Muchos consideran que El Padrino es una película casi perfecta. La historia del ascenso al poder de Michael Corleone, contada en El Padrino (1972) y El Padrino II (1974), muestra un elenco y un equipo notablemente talentosos. Las actuaciones son sobresalientes, la dirección y el guión son casi perfectos y la música y las imágenes son reconocibles al instante. Más allá de ser una película de gánsteres, la historia evoca emociones profundas y resuena en el público a nivel universal.
Decir que las películas de El Padrino podrían ser mejores puede parecer una afirmación audaz, pero incluso una película perfecta puede tener pequeñas debilidades. Arreglar esos defectos habría hecho que la obra maestra de Coppola fuera aún más fuerte.
Restaurando Genco Abbandando Al Padrino
Genco Abbandando fue un personaje secundario en El Padrino II y el primer amigo de Vito Corleone cuando llegó a la ciudad de Nueva York. Era hijo de un tendero que le ofreció trabajo a Vito y le ayudó a empezar. Aunque El Padrino II mostró un poco de su conexión, gran parte de su historia quedó fuera del montaje final. De hecho, la mayor parte del papel de Genco en la película original de El Padrino sólo aparece en escenas eliminadas.
La versión cinematográfica de El Padrino restó importancia a la importancia de Genco. Después de que Vito Corleone matara a Don Fanucci y se convirtiera en el nuevo jefe criminal, Genco actuó como su asesor de confianza (consigliere) y desempeñó un papel clave en el fortalecimiento del poder de la familia Corleone. Sin embargo, al comienzo de la película, Genco ya está enfermo y Tom Hagen ha asumido sus responsabilidades.
Aunque el personaje de Genco no aparece en la versión final de El Padrino, quedan sutiles referencias a él, como el nombre del negocio de aceite de oliva de la familia Corleone. Es una pena que se hayan eliminado estas escenas, ya que habrían enriquecido significativamente la película de Coppola.
Mientras Genco agoniza, cree que Don Corleone es lo suficientemente poderoso como para incluso asustar a la muerte misma, o “mover algunos hilos” para evitarla. Este momento ilustra perfectamente el inmenso poder y el respeto que impone el personaje de Marlon Brando. La mera idea de que la muerte temería a Don Corleone, por absurda que sea, es un toque brillante en el desarrollo del personaje. También insinúa sutilmente cómo Vito finalmente evita la muerte en la película y fallece solo cuando elige el momento.
Cambiando a Frank Pentangeli por Clemenza en El Padrino Parte II
Ha habido mucho debate sobre por qué Richard Castellano no repitió su papel de Clemenza en El Padrino II. Diferentes personas ofrecen diferentes explicaciones, incluidos desacuerdos sobre el salario, Castellano quiere tener más control sobre sus líneas y una solicitud para que gane peso para el papel.
Todavía no está del todo seguro qué sucedió, pero inicialmente se planeó que Peter Clemenza apareciera en El Padrino II. Sin embargo, las negociaciones fracasaron y el personaje finalmente fue reemplazado por Frank Pentangeli, interpretado por Michael V. Gazzo. Más tarde, la historia estableció que Clemenza había muerto en algún momento entre la primera y la segunda película.
Pentangeli es un personaje fuerte, pero la película El Padrino II podría haberse mejorado ligeramente con Clemenza interpretando ese papel. La reacción de Michael Corleone ante la traición se habría sentido más impactante y la eventual decisión del personaje de permanecer leal habría sido más significativa.
Una escena eliminada de El Padrino II podría haber mostrado a una joven Clemenza presentando a Hyman Roth a Vito Corleone durante las secuencias de flashback. Esto no sólo habría explicado por qué Clemenza se volvió más tarde contra la familia, sino que también habría conectado más estrechamente toda la historia, presagiando el complot contra Michael Corleone muchos años antes de que sucediera.
Eliminando El Padrino Parte III de Canon
Si bien El Padrino III no es una película terrible, no alcanza las alturas de las dos primeras películas. Algunos cambios podrían haberlo mejorado; por ejemplo, eliminar la relación romántica entre María y Vicente habría sido un buen comienzo. Además, el dramático ataque del helicóptero parecía fuera de lugar y podría haber sido reemplazado por una escena más apropiada para el estilo general de El Padrino.
En última instancia, el mayor problema con El Padrino III no es su calidad, sino que se siente como una adición innecesaria a la historia. El director Francis Ford Coppola ahora se refiere a ella como La Coda del Padrino: La muerte de Michael Corleone, y llamarla “coda” resalta que no se compara con las películas originales de 1972 y 1974.
La última película de El Padrino exploró los sentimientos de arrepentimiento de Michael Corleone y su deseo de redención, y la escena que muestra su crisis emocional por sus acciones pasadas sigue siendo muy poderosa. Sin embargo, este único momento no compensa el hecho de que una tercera película no fuera realmente necesaria.
La segunda película de El Padrino concluyó con Michael aislado y habiendo perdido tanto a Fredo como a Kay, contrastando esto con recuerdos anteriores y más felices de su familia antes de que muriera su padre, Vito. Esas escenas captaron a la perfección el trágico final de la saga de la familia Corleone. La tercera película, sin embargo, simplemente repitió esta idea innecesariamente.
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2025-11-06 20:19