La novela de Manuel Puig, *El beso de la mujer araña*, ha sido adaptada con éxito para diversos medios. El propio Puig la convirtió en una obra de teatro, que luego se convirtió en una película ganadora del Oscar con John Hurt, Raúl Julia y Sonia Braga. Más recientemente, se convirtió en un musical de Broadway con música de John Kander y Fred Ebb, y un libro de Terrence McNally.
Bill Condon, director de películas como *Dreamgirls* y *Gods and Monsters*, trae a la pantalla una nueva adaptación, esta vez protagonizada por Jennifer López. Si bien esta versión difiere de la producción teatral, la historia central sigue siendo consistente: ambientada en Argentina, sigue a Molina, encarcelado por ser queer (insistiendo en que es una mujer, no un hombre gay) y Valentín, un prisionero político atrapado en la Guerra Sucia debido a sus creencias marxistas. Inicialmente desconocidos, los dos hombres se conectan a través de las dificultades, un romance floreciente y, lo más importante, a través de las vívidas descripciones que Molina hace de películas clásicas a Valentín.
Molina queda cautivado por la actriz Ingrid Luna, quien aparece en las películas que comparten con Valentín. Luna representa la propia exploración de la feminidad de Molina y también encarna los personajes seductores y peligrosos que Molina suele imaginar. Molina trabaja en secreto para el gobierno argentino, intentando extraer información de Valentín, un preso político. La historia contrasta la sombría realidad de la vida carcelaria con las elaboradas fantasías que Molina crea para Valentín a través del poder de la película. Si bien la historia original se basó en varias películas protagonizadas por Luna, esta adaptación se centra completamente en un único musical como fuente de la fuga compartida de los prisioneros.
La película de Condon utiliza un estilo visual para distinguir claramente entre fantasía y realidad. Las secuencias de fantasía están diseñadas para parecerse a las películas clásicas y glamorosas de Hollywood, mientras que las escenas de la prisión son intencionalmente sombrías e incoloras. Este contraste es tan marcado que uno se pregunta por qué las películas recientes de *Wicked* no utilizaron colores vibrantes similares. Incluso las escenas realistas de *El beso de la mujer araña* parecen algo artificiales, lo que en realidad realza el valor de entretenimiento de la película. Esta separación de mundos es similar a la que intentó Todd Phillips en *Joker: Folie à Deux*, pero a diferencia del tono cínico de esa película, *El beso de la Mujer Araña* siente un afecto genuino hacia sus actores y su historia.
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A pesar de las elecciones cinematográficas bastante estándar, *El beso de la mujer araña* brilla cuando profundiza en la fantasía. Al igual que sus *Dreamgirls*, el éxito de la película depende en gran medida de la fuerza de la historia original y de las cautivadoras actuaciones de los actores, más que de la dirección de Condon. Cuando está en su mejor momento, Condon claramente se inspira en maestros musicales como Stanley Donen, Gene Kelly y Vincente Minnelli, recreando hábilmente momentos icónicos; piense en Cyd Charisse en *Singin’ in the Rain*. Está claro que siente un profundo amor por los musicales, incluso si su propia dirección no siempre captura plenamente su magia.
El programa definitivamente toma prestado de otras obras, pero lo hace de manera efectiva. Si bien la música no es la más fuerte de Kander y Ebb, las canciones aún son agradables, particularmente “Where You Are”, que es pegadiza y explora poderosamente temas de trauma y desconexión, mostrando la agudeza característica del dúo. Desafortunadamente, el uso que hace el director de imágenes del espectáculo en escenas realistas hace que esas escenas parezcan planas, en lugar de crear una comparación significativa entre la realidad y la ilusión. Aunque no lo logra del todo, este contraste podría haber sido el objetivo. Las canciones recién escritas, que utilizan algunas letras de Ebb no utilizadas anteriormente, son simples pero agradables y, afortunadamente, esta versión evita los errores de la adaptación anterior de Lin-Manuel Miranda del mismo material original, que fue una decepción. Canciones como “An Everyday Man”, que ya son familiares de producciones anteriores, encajan perfectamente.
Es común que las películas musicales simplifiquen las complejidades políticas y temáticas de las historias originales en las que se basan, y *El beso de la mujer araña* no es una excepción. Si bien no puede capturar completamente la experiencia de vivir en Argentina bajo el gobierno militar en los años 1970 y principios de los 80, sigue siendo fascinante ver cómo los artistas incorporan la política de un período en su trabajo. Tanto Condon como McNally se centran más en descripciones amplias del sufrimiento y la tortura que soportan los presos políticos, y no profundizan en los temas transgénero subyacentes de la relación central. Sin embargo, los actores principales logran transmitir ese dolor de manera efectiva.
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Las actuaciones tienen una calidad deliberadamente teatral, apropiada para esta historia exagerada: es como si los actores actuaran ante un gran público. Esto funciona bien para una película con un estilo tan dramático, y si bien Luna es consistentemente fuerte, Tonatiuh (que usa pronombres él/ellos) realmente brilla. Sus ojos cautivadores y su energía te hacen creer que son los protagonistas de un musical clásico de Hollywood, incluso en escenas difíciles como el envenenamiento o el interrogatorio de un compañero de prisión. Jennifer López está perfectamente elegida para interpretar a Ingrid Luna, y su interpretación se siente natural para su personaje público y como un homenaje amoroso a actrices icónicas como Rita Hayworth, cuya influencia se siente fuertemente a lo largo de la película.
A pesar de las recientes decepciones en las películas musicales (películas como *Wicked*, *Emilia Perez*, *Tick, Tick… Boom!* y *Joker: Folie à Deux* no han restaurado exactamente la fe en el género), todavía es bienvenido ver uno tener éxito. Si bien *El beso de la mujer araña* no alcanza las alturas de *Chicago*, que John Condon adaptó magistralmente con Bob Marshall, o el icónico *Cabaret* (y nadie puede replicar el genio de Bob Fosse), aún así es fácil dejarse llevar por su historia, aunque sea por un momento.
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2025-10-09 22:40