Por qué el director de 'Eno', Gary Hustwit, rechazó acuerdos de Sundance y se asoció con una coalición de casas de arte para su última empresa de autodistribución

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Como entusiasta del cine y alguien que ha seguido la carrera de Gary Hustwit durante años, estoy asombrado por su tenacidad e innovación en el mundo del cine documental independiente. En una industria donde las probabilidades están en su contra, Hustwit continúa desafiando las convenciones y superando los límites.

A principios de 2024, cuando Gary Hustwit presentó su nuevo documental «Eno» en Sundance, se sintió más seguro que preocupado de que la película sobre el músico Brian Eno consiguiera un distribuidor.

Era una posibilidad remota para él: conseguir un contrato con un importante estudio cinematográfico como cineasta independiente hoy en día es similar a ganarse el premio gordo de la lotería. Además, la decisión de Hustwit de desviarse del formato documental tradicional sobre la carrera de Eno mediante la creación de software generativo que genera versiones únicas de la película cada vez que se ve sumó el desafío de conseguir un acuerdo.

A pesar de varios obstáculos, Hustwit y la productora Jessica Edwards recibieron múltiples ofertas de distribución en Park City de diferentes empresas.

A pesar de su entusiasmo, el cineasta reconoció que las distribuidoras no estaban del todo preparadas para su poco convencional plan de distribución. «Creo que la mayoría de los distribuidores no estaban preparados para un proyecto como ‘Eno'», compartió. «Además, todavía estaba perfeccionando el software necesario para transmitir una película con diferentes versiones en cada reproducción. Ciertamente había entusiasmo por la película, pero siento que principalmente querían que produjera una versión del director y la estrenara de manera tradicional. Eso no era una opción que estaba considerando en ese momento.»

Negarse a aceptar un acuerdo de distribución de documentales hoy en día puede parecer una decisión inusual, pero Hustwit, conocido por su documental de 2007 «Helvetica», se ha encargado él mismo de la distribución de películas desde antes de que fuera una práctica común entre los cineastas independientes.

Durante casi veinte años, Hustwit ha evitado intermediarios y ha vendido sus documentales directamente a cines y plataformas de streaming con éxitos como «Helvetica», «Objectified» (2009) y «Rams» (2018). Este director innovador no sólo produce estas películas, sino que también recopila datos de audiencia, otorga licencias y organiza eventos de distribución, todo antes de que estos términos se hicieran populares. Solo en 2018, Hustwit celebró aproximadamente 40 eventos para su documental «Rams», sobre el diseñador alemán Dieter Rams. Estos eventos resultaron lucrativos, generando más de 55.000 dólares en ingresos de la presentación del Teatro Castro en San Francisco y alrededor de 46.250 dólares de un evento de una noche en el Barbican Hall de Londres.

Según Hustwit, tener un acuerdo de distribución no significa que puedas tomártelo con calma. Por el contrario, seguirás dedicando muchas horas, principalmente arreglando errores cometidos por el distribuidor. Puede parecer paradójico, pero gestionar las cosas usted mismo suele ser más sencillo y otra ventaja es que conserva la plena propiedad de su película. Esto significa que podemos monetizar nuestra colección de películas a medida que estén disponibles nuevas plataformas, tecnologías y fuentes de ingresos.

Hustwit y Edwards, quienes comercializan y reservan la película «Eno» a través de su productora Film First, han estado de gira por cines en Estados Unidos y Europa este verano después del exitoso festival de la película durante el invierno y la primavera. Antes de su reciente proyección en Film Forum, organizaron presentaciones en vivo de «Eno» en lugares como el Palacio de Bellas Artes de San Francisco y el Teatro SVA de Nueva York, cobrando 40 dólares por entrada.

Durante nuestros eventos en vivo, explica Hustwit, generamos un documental en tiempo real con la ayuda de Brain One, nuestro avanzado sistema informático. Un guiño a Brian Eno, Brain One es un anagrama intrigante de su nombre. Se basa en más de 500 horas de metraje del archivo «Eno», así como en entrevistas que Hustwit recopiló a lo largo de los años. Conectado al sistema de proyección de un teatro, Brain One crea una nueva versión de «Eno».

En cines como Film Forum, Hustwit genera un archivo ProRes personalizado de «Eno» desde su sistema informático para producir el documental. Posteriormente, fabrica un Paquete de Cine Digital (DCP) distintivo para esta película específica. Este procedimiento es común entre los cineastas. Sin embargo, un caso excepcional para «Eno» es que Hustwit debe crear un nuevo DCP cada día que la película se proyecta en un cine.

Crear archivos de documentos distintivos y convertirlos en paquetes de cine digital (DCP) suele ser una tarea que requiere mucha mano de obra para los cineastas. Suelen realizar este proceso una sola vez, tras lo cual difunden ampliamente su documental en cines y plataformas de streaming.

Hacer que «Eno» sea accesible a las pequeñas salas de cine rurales de todo el país sería importante pero económicamente poco práctico para Hustwit y Edwards. Para abordar este desafío, se han asociado con Art House Convergence (AHC), una red que comprende alrededor de 400 cines independientes, para llegar directamente a la audiencia de AHC en comunidades más pequeñas de todo el país.

Los días 8 y 10 de octubre se presentarán dos proyecciones distintas de la película «Eno» en los cines AHC. Las proyecciones de cada día variarán y se llevarán a cabo en diferentes lugares.

Para la colaboración inicial, AHC se asocia con un equipo de filmación de documentales por primera vez, lo que les permite llegar e involucrar a los espectadores en varios lugares del país.

«Kate Markham, directora general de AHC, expresó su entusiasmo: los miembros de nuestro cine pueden contribuir presentando la experiencia artística distintiva de ‘Eno a los cinéfilos artísticos de todo el país».

Colaborar con instituciones artísticas, organizar reservas de teatro, compartir gastos de entradas, promocionar proyecciones de películas y organizar presentaciones en vivo son tareas adicionales que un equipo de realización de documentales independientes pueden resultar engorrosos. Sin embargo, según Hustwit, estas responsabilidades son aspectos esenciales de la profesión.

«Él cree que ‘esto es lo que implica hacer cine’. Viajar de ciudad en ciudad, como San Francisco para una proyección privada y Nashville para dos proyecciones en vivo, es una parte integral del viaje cinematográfico. Si uno intenta distinguir entre la creación de la película y todos los demás aspectos, siente que el éxito puede eludirse. ellos en la industria actual.»

2024-07-23 19:48