'Shine On - The Forgotten Shining Location': una meditación documental sobre las habitaciones del miedo de Stanley Kubrick

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Como entusiasta del cine que ha pasado innumerables horas inmerso en los oscuros confines de las salas de cine, siempre he tenido en alta estima a Stanley Kubrick. Al crecer, me cautivó la grandeza y complejidad de sus películas, desde la inquietante «2001: Una odisea en el espacio» hasta el realismo descarnado de «Full Metal Jacket». Sin embargo, no fue hasta que vi «El Resplandor» que mi admiración por Kubrick realmente se disparó.

1. «‘El resplandor’ de Stanley Kubrick, aunque es una película de terror, ocupa un ámbito distinto en sí mismo, lo que la convierte posiblemente en la película de terror sin miedo más cautivadora jamás producida. En contraste, ‘Psicosis’, dirigida por Alfred Hitchcock, es la más Una película de terror aterradora, ya que ofrece una experiencia incomparable de verse a uno mismo. Es importante señalar que muchas personas consideran ‘El resplandor’ una película verdaderamente aterradora. Sin embargo, la vi la noche de su estreno, el 23 de mayo de 1980, y la volví a visitar. «Aunque la atmósfera y los enigmas de la película se han vuelto más intrigantes para mí con el tiempo, hasta el punto de que la encuentro como una experiencia cinematográfica fascinante, siempre me he encontrado con el mismo problema desde que la vi por primera vez».

En «El resplandor», soy testigo del desarrollo de un intrincado enigma metafísico desde una perspectiva inquietante. Esta escalofriante historia da vida a los fantasmas del Hotel Overlook, que se entrelazan con la locura de Jack Torrance. Como el aspirante a novelista interpretado por Jack Nicholson, Jack es llevado al borde de la locura por una compleja red de factores: su bloqueo como escritor, su ira latente y el alcohol que lo alimenta. Los habitantes espectrales del hotel, liderados por el enigmático cuidador, manipulan a Jack, lo que finalmente hace que pierda el control y se transforme en su propia imagen retorcida. Por eso vemos a Jack en la escena final, una espeluznante reliquia de los años 1920. La película explora la naturaleza duradera de la violencia, un concepto que sigue siendo tan inquietantemente esquivo como un fantasma en la noche.

Cuando el lado oscuro de Jack Torrance se desata, no es oculto ni sutil. Por el contrario, se presenta de una manera cruda y espantosamente clara: Jack Nicholson, en todo su maníaco esplendor, empuñando un hacha mientras intenta dañar a su esposa e hijo. En el momento del estreno de «El Resplandor», estábamos inmersos en la locura del cine slasher. Si bien es posible que no comparta el entusiasmo por este género que muchos otros comparten, creo que algunas películas de terror son más aterradoras que «El resplandor». La imagen de Nicholson blandiendo un hacha como un leñador enloquecido deja poco lugar a la ambigüedad. En mi opinión, si bien «El resplandor» está excepcionalmente bien elaborada en muchos sentidos, su clímax contiene un mal inquietantemente común.

Como entusiasta del cine, diría que «Shine On» me suena como una versión compacta de la obra maestra de Stanley Kubrick, «El resplandor». A diferencia del intrincado rompecabezas que es «La habitación 237» de Rodney Ascher, esta joya de 25 minutos fue creada bajo la cuidadosa vigilancia de la finca de Kubrick. Puedes encontrarlo sin esfuerzo en YouTube. No profundiza en los misterios del universo de «El Resplandor», sino que se centra en la creación física de la película, también conocida como sus decorados. Sorprendentemente, algunos de estos decorados, que también sirvieron como lugares de rodaje de películas, siguen en pie hoy en día. Por tanto, «Shine On» es un homenaje a la capa exterior de «The Shining«.

Pero ese caparazón es realmente lo más desconcertante de “El resplandor”. Me di cuenta de cuán profundamente había tocado mi subconsciente la experiencia de la película cuando el documental afirmó que “El resplandor” se filmó casi en su totalidad en los estudios Elstree en Hertfordshire, Inglaterra, y mi reacción con cerebro de reptil fue: “¿Qué? ¡¿No se rodó en el Hotel Stanley en las Montañas Rocosas?!” (Ese es el hotel que sirvió de modelo para el Overlook.) Claro, sabía que Kubrick no había abandonado Inglaterra en décadas; Sabía que se especializaba en crear escenarios elaborados que se convertían en mundos propios (la nave espacial en “2001: Una odisea en el espacio”, la ciudad bombardeada de Hué en “La chaqueta metálica”, que Kubrick construyó a partir de una planta de gas demolida en las afueras). Londres). Sin embargo, mi memoria sensorial me decía que el Overlook (las alfombras psicodélicas del laberinto, las paredes y techos color crema, el vestíbulo cavernoso con sus candelabros y escaleras) era demasiado sólido e imponente para ser un simple decorado. Tuve que mirar dos veces para comprender, una vez más, que Kubrick lo había construido todo.

1. «El Resplandor» probablemente emplea techos de manera más dramática que cualquier película desde «Ciudadano Kane». (Son elementos cruciales que ocultan efectivamente la artificialidad de un decorado). Además, la inmensa escala del Overlook Hotel es una de las ingeniosas ilusiones de Stanley Kubrick. Teniendo en cuenta que sólo hay tres personajes principales y la historia gira en torno a ellos, la grandeza de la ubicación implica consistentemente: sería irracional construir un escenario tan amplio para este elenco pequeño y una narrativa espeluznante. La locura de la escala excesiva de Kubrick añade otra capa a la sensación general de locura de la película.

Según «Shine On», la totalidad de los estudios Elstree se utilizaron para los decorados durante el rodaje de «The Shining», equivalente al espacio de varios hangares de aviones. Dado que a Kubrick le tomó casi un año filmar «El resplandor», esto indica una cantidad significativa de espacio. Sin embargo, no fue suficiente. Muchos de los decorados originales ya no existen, pero varias áreas de Elstree Studios se transformaron en decorados, como la gran cocina y la despensa del Overlook Hotel. En particular, Kubrick convirtió una oficina anodina en estos decorados, y la llenó con equipos de cocina, utensilios, productos alimenticios y productos enlatados reales. El núcleo de «Shine On» presenta a tres personas que trabajaron en el set de «The Shining»: el productor ejecutivo Jan Harlan, la directora de arte Leslie Tomkins y Katharina Kubrick, la hija mayor de Kubrick a quien invitó a trabajar en el set cuando tenía 25 años. Recorre esta antigua cocina y compárala con la película, creando un efecto espeluznante, como si todo en «El Resplandor» pareciera una aparición fantasmal.

Existe un clip cautivador que muestra un momento asombroso detrás de escena: Stanley Kubrick recostado de espaldas contra la puerta de una despensa, sosteniendo una lente y enmarcando meticulosamente el rostro de Jack Nicholson desde un ángulo bajo mientras dice: «Eso no está mal». Esta creación espontánea durante el rodaje de una de las imágenes cinematográficas más emblemáticas de los últimos cincuenta años es un testimonio del genio innovador de Kubrick, que se sintió obligado a improvisar. Además, hay un clip intrigante de Shelley Duvall experimentando un colapso en la cocina, lo cual es un hallazgo extremadamente raro ya que fue la toma auténtica que aparece en la película. En «Shine On», hay pruebas sustanciales y declaraciones de testigos de que la atmósfera general en el set de «The Shining» era amigable. No obstante, es factible creer que Duvall en ocasiones estuvo peligrosamente cerca de sufrir un ataque de nervios.

Como entusiasta del cine con un profundo aprecio por las complejidades del trabajo de Stanley Kubrick, considero que «Shine On» es una valiosa adición al conjunto de documentales que exploran la vida y el proceso artístico del enigmático director. Con su narrativa concisa pero impactante, «Shine On» encaja perfectamente con otras obras cautivadoras como «Kubrick by Kubrick», «Stanley Kubrick’s Boxes» y la estimulante «Filmworker».

2024-07-30 09:46