El Padrino II de Francis Ford Coppola no es sólo una gran secuela: muchos creen que es incluso mejor que el original, tanto en su historia como en cómo se hizo. Considerada una película emblemática del cine estadounidense, demostró lo poderosa que puede ser la simplicidad cuando cada elemento (el guión, la actuación, etc.) se ejecuta perfectamente. Una escena especialmente llamativa sigue inquietando a los espectadores incluso después de 51 años y ilustra perfectamente este efecto.
La historia cambia dramáticamente cuando Michael descubre que su hermano orquestó el atentado contra su vida. A partir de ese momento, todo se encamina hacia la tranquila y devastadora muerte de Fredo. La escena está poderosamente filmada y presentada como una tragedia de una belleza inquietante. Es un asesinato silencioso, enmarcado por una sensación de paz y oración, que tiene lugar en un lago en calma y que marca el fin total de cualquier vínculo familiar restante. La falta de ira o emoción es lo que lo hace tan escalofriante e inquietante.
Fredo fue un daño colateral en El Padrino II
La muerte de Fredo marcó la ruptura total de los valores de la familia. Fue una cruel ironía: una traición profundamente personal tratada como una decisión fría y profesional. A partir de ese momento, la “familia” dejó de ser el propósito de su poder y, en cambio, se convirtió en algo que estaban dispuestos a sacrificar para mantenerlo.
La historia llega a su trágica conclusión con una habilidad increíble. Los orígenes de la eventual traición de Fredo se introducen sutilmente en la primera película de El Padrino, durante el viaje a Las Vegas. Cuando Michael, ahora el firme y decidido Don, regaña a Moe Greene, Fredo intenta mediar torpemente, pero Michael rápida y firmemente lo silencia, diciendo: “Fredo, te amo y eres mi hermano mayor. Pero nunca jamás vuelvas a ponerte en contra de la familia”.
La humillación de Fredo a manos de su hermano menor y más capaz es un golpe devastador del que nunca se recupera. Siempre ha sido visto como el hijo débil y ignorado, e incluso su esposa lo ridiculizó por su falta de fuerza. Esta inseguridad profundamente arraigada lo define y constantemente anhela incluso una pequeña cantidad de respeto. Es esta vulnerabilidad la que aprovechan Hyman Roth y Johnny Ola. La eventual traición de Fredo no tiene que ver con la ambición o el poder; es un intento desesperado de sentirse importante, pero en última instancia triste.
Insistió en que era inteligente, no en la forma en que otros lo percibían, sino genuinamente, y exigía que lo trataran con respeto. En última instancia, estaba motivado por el interés propio, queriendo beneficiarse sólo de sí mismo y trabajar de forma independiente. Sus acciones no fueron motivadas por malicia, sino más bien por falta de juicio. Sin embargo, Michael no se preocupa por las razones detrás de esto. Cualquier problema potencial es un problema, y Michael ve el defecto de esta persona como un peligro duradero, un problema de seguridad irreparable.
La realización de Michael en La Habana marca un punto de inflexión definitivo. Cuando Fredo admite descuidadamente conocer a Johnny Ola, Michael lo condena silenciosamente a muerte, un acto escalofriante conocido como el “beso de la muerte”. En voz baja le dice a Fredo: “Sabía que eras tú”, revelando un profundo dolor personal. “Me rompiste el corazón”. La parte desgarradora es que Michael entiende que Fredo no es intrínsecamente malicioso; él cree que Fredo no lo traicionó intencionalmente. Sin embargo, el hombre que una vez insistió en que Kay se mantuviera al margen de sus asuntos se ha transformado por completo en el despiadado Don. El amoroso hermano se ha ido, reemplazado por completo por el poderoso e implacable cabeza de familia.
La situación se vuelve aún más inquietante porque Michael retrasa el asesinato. Mario Puzo, quien coescribió la historia, inicialmente no quería que Michael matara a su hermano. Finalmente, él y Coppola acordaron una sombría solución: Michael esperaría hasta que su madre muriera. Este no es un acto espontáneo de ira; es una ejecución planificada. Al esperar, Michael convierte la venganza en una decisión calculada y sin emociones, quizás su acto más terrible.
Coppola convirtió la quietud en terror con la escena de la muerte de Fredo
La muerte de Fredo Corleone es una clase magistral de horror sutil. Su impacto no proviene de mostrar violencia, sino de lo que la película no muestra. El director Francis Ford Coppola y su equipo utilizan brillantemente la moderación para generar un miedo intenso. La decisión más eficaz fue evitar mostrar el asesinato real; la cámara se queda atrás y no sigue a Al Neri y Fredo al barco.
La cámara permanece fuera de la casa del lago, enfocada en una vista lejana de Michael en la ventana. Esto obliga al público a entender el asesinato no como un acto violento en sí mismo, sino como el resultado inevitable de una elección. Cuando suena el disparo, Michael baja la cabeza, transmitiendo de inmediato su profunda angustia. No vemos la violencia directamente; en cambio, el horror se vuelve interno y reside en la inquietante calma de un hombre obligado a presenciar su propia ruina.
Un crítico describió la muerte de Fredo como demasiado trágica y humillante para siquiera representarla en una película. La escena se desarrolla como una ceremonia religiosa retorcida y al revés. Mientras pesca con su sobrino Anthony, Fredo comienza a recitar un Ave María, con la esperanza de pescar un pez. Después de que Anthony se marcha, la perdición de Fredo es segura. Sube a un barco con sus asesinos y, mientras continúa orando, sus palabras, irónicamente, se convierten en una despedida final. Lo que hace que la escena sea particularmente escalofriante es que Al Neri le permite a Fredo terminar toda la oración: “Santa María, Madre de Dios, ruega por nosotros pecadores, ahora y en la hora de nuestra muerte. Amén”.
Un solo disparo rompe el silencio sobre el lago, convirtiendo una súplica por la vida en un momento de muerte. Esta desgarradora escena está poderosamente entregada por dos actuaciones sobresalientes. John Cazale, como Fredo, está en el centro de la tragedia. A pesar de aparecer sólo en cinco películas, todas nominadas a Mejor Película, Cazale transmite una vulnerabilidad profundamente conmovedora. Su Fredo es un personaje lamentable, fácilmente manipulable y no particularmente brillante.
Cuando Anthony regresa a la casa, Fredo parece entender brevemente lo que está pasando. Sus tranquilas palabras – “Ahh mierda” y “Está bien, vámonos” – son profundamente tristes, ya que acepta su destino con la misma pasividad que caracterizó su vida. Al Pacino retrata el desapego emocional de Michael, una actuación ahora icónica. Mientras Michael observa desde una ventana, su expresión sigue siendo ilegible. La película concluye con un primer plano de la mirada vacía de Michael mientras está sentado solo, una poderosa imagen de completo vacío espiritual.
La muerte de Fredo en El Padrino II todavía define poder y traición
La escena de la muerte de Fredo ha tenido un impacto duradero en la forma en que vemos historias sobre el poder, la familia y la traición en el cine y la televisión. Se ha convertido en un momento clave en el desarrollo del antihéroe moderno: el protagonista complejo y defectuoso que ahora es común en los dramas televisivos de alta calidad. El acto a sangre fría de Michael Corleone elevó el listón de lo moralmente ambiguo que puede ser un personaje principal, y desde entonces ha influido mucho en innumerables personajes, con muchos ejemplos notables que aparecen en la cultura popular.
La vida de Tony Soprano en Los Soprano de David Chase se parece mucho a la de Michael Corleone, ya que constantemente hace malabarismos con su vida criminal con su familia. Cuando Tony elimina a un hombre que alguna vez le importó pero que se había convertido en un problema, esto refleja directamente las decisiones frías y calculadas de Michael. Después, Tony se queda con emociones encontradas: una sensación de alivio, pero también de confusión interior.
Tanto Michael como Walter White en Breaking Bad son hombres inteligentes que recurren al crimen afirmando que lo hacen para proteger a sus familias. Sin embargo, ambos se obsesionan con el poder y el control, lo que finalmente conduce a la destrucción de esas mismas familias. La elección inicial de Walt de priorizar sus ambiciones criminales representa un momento crucial: una decisión en la que valora las ganancias por encima de las personas, similar a una traición clásica.
El programa de Jesse Armstrong Succession es quizás el más cercano en espíritu a El Padrino. Sin embargo, a diferencia de ese clásico, Succession presenta múltiples personajes que se parecen a Fredo, todos compitiendo por el poder, inseguros y anhelando la validación de su padre. En última instancia, todos tienen defectos y carecen de verdadera fuerza. El programa examina en profundidad los efectos psicológicos dañinos del poder, basándose en los temas que encarnó Michael Corleone.
La muerte de Fredo es famosa por ser una escena sorprendentemente fría, pero también revela un tema central de El Padrino: la promesa, a menudo falsa, del sueño americano. El poder de la película reside en momentos sutiles como este y en el contraste entre el ascenso al poder de Vito Corleone (una historia de éxito tradicional de los inmigrantes) y el descenso de Michael a la tragedia. Michael hereda el imperio de su padre, pero mantenerlo lo obliga a tomar decisiones desgarradoras, incluso contra su propia familia.
El flashback final de la película muestra a la familia de hace años, revelando un momento en el que Michael, un héroe de guerra condecorado y lleno de esperanza, anunció que se uniría al ejército, priorizando a su país sobre su familia. Sonny reaccionó con ira, pero Fredo sorprendentemente defendió a Michael. Este recuerdo de la lealtad de Fredo se muestra justo después de que Michael reflexiona en silencio sobre haber ordenado la muerte de su hermano. Al tratar de proteger a la familia, Michael finalmente destruyó a la única persona que había creído en su visión de una vida mejor.
La escena permanece poderosamente en la mente de los espectadores, provocando un debate que ha continuado durante cincuenta años. ¿Michael cometió un acto a sangre fría o fue la muerte de Fredo una consecuencia inevitable de su relación rota? La muerte de Fredo sigue siendo un momento singularmente impactante, y los cineastas todavía se esfuerzan por capturar ese mismo nivel de emoción compleja en la actualidad.
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