Reseña de 'Transamazonia': un curandero comienza a hacer preguntas en una atractiva pieza de humor amazónico

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Como crítico de cine experimentado que ha pasado años navegando por la jungla del celuloide, debo decir que «Transamazonia» me dejó asombrada y desconcertada, al igual que la propia protagonista, Rebecca Byrne. Esta película es un testimonio de la destreza narrativa única de Pia Marais, mientras teje magistralmente hilos de fe, identidad y medio ambiente en un tapiz de otro mundo que se despliega en lo profundo del corazón de la selva amazónica.

En la película «Transamazonia», Rebecca Byrne, la adolescente en el centro, transmite una sensación etérea y de otro mundo debido a su historia de origen única: sobrevivió milagrosamente a un accidente aéreo en el corazón de la selva amazónica cuando era niña y desde entonces ha sobrevivido. su casa. Rebecca, conocida por los medios como una niña milagrosa, se ha ganado una reputación en la selva tropical como una curandera con fuertes creencias cristianas. Sin embargo, no está claro si sus habilidades milagrosas son bendiciones genuinas o simplemente parte de su personalidad, que Helena Zengel interpreta hábilmente en su cautivadora y misteriosa actuación. Esta pregunta central añade profundidad a muchas otras ambigüedades encontradas en la sugerente ecoparábola de Pia Marais, donde tanto el trabajo misionero religioso como la deforestación para la industria amenazan la identidad indígena.

En la competición principal de Locarno y próximamente proyectada en el Festival de Cine de Nueva York, el cuarto largometraje de Marais, «Transamazonia», muestra su característica mezcla de destreza artística y narración introspectiva. Si bien su trabajo anterior, como la película de 2013 «Layla Fourie», tuvo sus raíces en Sudáfrica, su carrera se ha caracterizado por una perspectiva amplia y global. Los temas poscoloniales de identidad y desplazamiento son centrales para «Transamazonia», que se esfuerza por evitar estereotipar la región menos conocida de Brasil donde se desarrolla, colaborando con el pueblo Assurini del Territorio Indígena Trocará de Brasil. Aunque se les acredita como productores asociados, persiste cierta vaguedad en el desarrollo de los personajes de la película que impide nuestra conexión emocional, a pesar de mantener nuestro interés.

Rebecca no está sola en su santuario amazónico. Su padre estadounidense Lawrence (Jeremy Xido), que la rescató tras el accidente, parece haber visto el incidente y su ubicación como una especie de instrucción divina. Estableció su propia misión en un campamento bautista abandonado en la jungla, y Rebecca se ha convertido en el foco principal de sus sensacionalistas discursos evangélicos, a los que asisten indígenas locales que creen que posee habilidades curativas. Si lo hace, el llamativo estilo de predicación de Lawrence (con la decoración temporal de la misión iluminada en llamativo color turquesa) ciertamente desprende un olor a engaño.

Rebecca, que parece seria y reservada, no parece estar involucrada intencionalmente en ningún engaño, aunque es posible que tampoco comprenda completamente sus habilidades. Zengel, la notable joven actriz alemana conocida por sus papeles en «System Crasher» dirigida por Nora Fingscheidt y «News of the World» de Paul Greengrass, retrata de manera convincente a una joven que aún lucha con el trauma de su pasado. Esta lucha no se debe sólo a las incertidumbres típicas de la adolescente, sino también a puntos ciegos persistentes que su padre ha ocultado hábilmente a lo largo del tiempo. Parece que Rebecca tiene un conocimiento limitado sobre su madre y la historia de su familia, que abarca nueve años desde el accidente. Sin embargo, su vida se está expandiendo gradualmente a través de las amistades que ha cultivado con otros adolescentes indígenas, lo que la lleva a una reevaluación de su propia historia.

Actualmente, las supuestas habilidades mágicas de Rebecca son cruciales para la situación. Rômulo Braga Alves, director de una empresa maderera ilícita, busca su ayuda para su esposa en coma. Esta tarea genera una tensa lucha local entre los madereros y las tribus indígenas cuyas tierras están siendo amenazadas. Si Rebecca puede curar a su esposa, Alves promete cesar las operaciones. Esta situación pone de relieve la posición compleja y precaria de los Byrne en una comunidad que los ve como forasteros y aliados, y plantea la cuestión de si están ayudando o siendo aprovechados por una misión que les ofrece un remedio espiritual.

En «Transamazonia», la densa y exuberante selva tropical se retrata como una frontera disputada al estilo occidental, donde la tierra sin ley está simbolizada por el bosque, fotografiado por Mathieu de Montgrand en vivos tonos verdes que a veces se oscurecen hasta llegar al negro. El papel de la Iglesia en este conflicto es ambiguo, aunque el guión de Marais, coescrito con Willem Drost y Martin Rosefeldt, mantiene una postura neutral, observando desde lejos cómo las tres partes en conflicto se involucran en una danza de tensión. Los deforestadores son fácilmente identificados como los adversarios, pero la película es cautelosa al expresar sus lealtades, y los personajes indígenas se representan con respeto pero no de manera íntima.

En un sentido más experiencial, «Transamazonia» se siente tangible y atractivo, rebosante de clima turbulento e inquietud, resonando con una cacofonía de sonidos. Despierta el deseo de proteger este lugar para quienes lo habitan de forma natural y revela por qué algunos pueden quedar completamente sumergidos en él, descartando sus tradicionales brújulas, ya sean geográficas o éticas. Para D.H. Lawrence, el Amazonas brindó una oportunidad para la autorreinvención; Para Rebecca, encontrar la salida podría significar un nuevo comienzo.

2024-08-14 23:16