RESEÑA: “El Cuervo” (2024)

Como cinéfilo que ha pasado innumerables horas inmerso en el rico tapiz del cine, a menudo me siento asombrado por la pura audacia y ambición que impulsa a los cineastas a rehacer clásicos queridos. Sin embargo, «The Crow» (2024) es una excepción que confirma la regla: es un reinicio que me deja tan sin vida como el propio personaje principal.

Revivir «The Crow» fue un proyecto increíblemente atrevido dada su historia. La película inicial dirigida por Alex Proyas, estrenada en 1994, obtuvo una importante base de fans que se convirtió en un culto. Sin embargo, la producción de esta película también está marcada por la tragedia ya que su actor principal, Brandon Lee, hijo de la leyenda de las artes marciales Bruce Lee, perdió la vida durante el rodaje. Trágicamente, mientras filmaba una de las secuencias de acción, un arma de utilería que no había sido inspeccionada adecuadamente se disparó hiriendo fatalmente a Lee. A pesar del éxito final de la película, la prematura muerte de Lee sigue siendo una sombra siempre presente sobre ella.

«The Crow» de 2024 es una nueva versión de la serie de cómics de 1989 de James O’Barr y sirve como un nuevo comienzo para la decepcionante serie de películas. Rupert Sanders está al mando con un guión escrito por Zach Baylis y William Schneider. Desafortunadamente, esta versión se queda corta en comparación con la película de 1994 y su material original. Se acumulan varios problemas, lo que hace que sea difícil ignorarlos. Al final, uno no puede evitar preguntarse cómo una historia tan poderosa pudo resultar tan aburrida y poco atractiva.

En casi todos los aspectos, los problemas de esta película son evidentes. Los fanáticos de la película original notarán inmediatamente la ausencia de la distintiva atmósfera gótica oscura. El mundo presentado por Sanders es algo tosco y sucio en algunos lugares, pero no logra causar una impresión duradera. Carece del tono inquietante y siniestro que fue crucial para sumergirnos en la historia de la película de 1994. En lugar de mantener el escenario único, Sanders optó por un telón de fondo urbano más genérico, que desafortunadamente le quita a la película su poder potencial.

Como cinéfilo, debo decir que esta película no rehuye el aspecto sobrenatural de su narrativa. Baylis y Schneider han realizado algunas modificaciones significativas al material original, elecciones que, en mi opinión, no dan en el blanco. En lugar de ser un inteligente líder de una pandilla callejera, el principal antagonista se transforma en un adinerado señor del crimen de la zona alta que sirve al Diablo. Es francamente peculiar, y más aún cuando este personaje es interpretado por el talentoso Danny Huston, pero no logra dejar una impresión duradera en la audiencia. Para colmo, posee a las personas murmurándoles palabras incomprensibles al oído, un giro que se siente desconcertante y fuera de lugar.

El absurdo antinatural se profundiza a medida que el vínculo sincero entre Eric (Bill Skarsgård) y Shelly (FKA Twigs) forma un aspecto significativo de la narrativa. El director Sanders dedica una gran cantidad de tiempo en pantalla a retratar su relación, pero a menudo carece de una sensación de desarrollo genuino o creíble. Curiosamente, Eric y Shelly se conocen por primera vez en un centro de rehabilitación fuertemente vigilado, sólo para liberarse juntos milagrosamente. Al poco tiempo, expresan su afecto el uno por el otro, sin embargo, los siguientes 15 minutos se dedican a demostrar que su amor es sincero. Sin embargo, Shelly tiene un pasado que se cierne sobre ella y que pronto chocará con la vida de Eric.

En consecuencia, se desarrolla otro aspecto crucial de la narrativa de Eric y Shelly: su trágico fallecimiento, que se revela orquestado por Vincent Roeg (Huston), una figura clave que trabaja para el Diablo. Cuando su diabólico secreto estuvo en riesgo de ser expuesto, Vincent envió a uno de sus secuaces para eliminar a Shelly y Eric. Este asesinato se presenta como más refinado en comparación con la descripción de la película de 1994, pero carece del mismo nivel de intensidad.

Eric vuelve misteriosamente a la vida de una manera que hace difícil comprender los detalles. Un hombre llamado Kronos (Sam Bouajila), que parece provenir de algún lugar de otro mundo, explica la situación. En lugar de convertirse en un espíritu vengativo, a Eric se le ofrece la oportunidad de devolverle la vida a Shelly. Para ello, debe eliminar a todos los implicados en la muerte de Shelly, incluido Vincent. Como resultado, Shelly también resucitará. Este nuevo desarrollo de la trama introduce elementos de lo sobrenatural que pueden resultar confusos y no siempre encajan lógicamente.

En resumen, la actuación de Skarsgård se destaca como excepcional y mejora consistentemente el material que interpreta, aunque le toma gran parte de la película ponerse su disfraz de Cuervo. FKA Twigs lucha un poco, mientras Danny Huston parece estar llamando durante su actuación.

En un nuevo intento, «The Crow» intenta reimaginar su contenido, pero la mayoría de sus ideas innovadoras no logran impresionar. Es un desafío no hacer comparaciones con la icónica película de 1994 protagonizada por Brandon Lee, ya que se queda corta en casi todos los aspectos relacionados con esa película. Sin embargo, la escena de la ópera en el tercer acto es una impresionante exhibición de violencia brutal y sangre espantosa, ejecutada magistralmente en términos de cinematografía, edición y coreografía. Lamentablemente, esta película necesita algo más que esa escena excepcional para presentar argumentos convincentes para revivir esta propiedad intelectual. «El Cuervo» llega a los cines este fin de semana.

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2024-08-24 19:57