Reseña de 'Boomerang': una mirada fresca y pausada a un Teherán cambiante

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Como crítico de cine que pasé mis años de formación recorriendo las bulliciosas calles de Teherán, puedo decir con confianza que «Boomerang» es un soplo de aire fresco en el panorama cinematográfico iraní. Shahab Fotouhi, un narrador aparentemente experimentado para su edad, ha logrado capturar el pulso vibrante del Teherán moderno con una autenticidad que es a la vez refrescante y cautivadora.

La primera película de Shahab Fotouhi, «Boomerang», ofrece una descripción inesperada y encantadora del Irán contemporáneo. Lo más llamativo es que su creador, Shahab, tiene unos cuarenta años. Su perspectiva no sólo parece nueva, sino que se pasa por alto. Retrata vívidamente la bulliciosa Teherán con un entusiasmo juvenil, encapsulando (a través de cuentos entrelazados, incongruencias ocasionales e incluso un toque de realismo mágico) la atmósfera de la ciudad durante un período de cambio generacional.

Es comprensible que Fotouhi creciera después de la revolución iraní, dado que los personajes de la película son de mediana edad y muchos de ellos, particularmente los masculinos, se aferran a formas obsoletas de pensamiento, comportamiento y existencia. Sin embargo, el corazón de «Boomerang» reside en sus personajes femeninos: Sima (Leili Rashidi), una figura materna, y su hija adolescente Minoo (Yas Farkhondeh). Aunque rara vez comparten tiempo frente a la pantalla, sus narrativas entrelazadas ofrecen una visión del cambiante panorama social de Irán.

La película comienza con un estilo de comedia romántica cuando Minoo ve a un joven atractivo llamado Keyvan (interpretado por Ali Hanafian) al otro lado de la calle. Mientras ambos esperan que cambie el semáforo para peatones, intercambian miradas juguetonas sin decir una palabra. Ansioso por acercarse, Minoo le pide a Keyvan que le desate el moño; Lo hace, mostrando su largo y exuberante cabello. Es un momento encantador, lleno de una pizca de anticipación.

En mi mundo, soy parte de un grupo de adolescentes que se unen a través de confesiones compartidas, llenas de un toque de sarcasmo. Mientras tanto, al regresar a casa, descubro a mi esposo, Behzad, escuchando a escondidas los momentos íntimos de nuestros vecinos, una escena a la que finjo no darme cuenta. A diferencia del incipiente romance entre Minoo y su pareja, mi matrimonio con Behzad pende de manera precaria, a punto de desmoronarse en cualquier instante. Behzad está intentando encubiertamente arreglar un encontronazo con su ex, mientras que mi creciente descontento con él esencialmente ha hecho que nuestro divorcio sea inevitable.

Las relaciones representadas en esta película forman una trama de amplio alcance, pero «Boomerang» no sigue un camino típico cuando explora cuestiones sociales. Las escenas en las que aparecen los personajes principales a menudo parecen momentos separados en lugar de eventos secuenciales dentro de una narrativa. A pesar de esto, la película siempre invita a la reflexión. La cinematografía de Fotouhi y Faraz Fesharaki persiste en espacios vacíos después de que los personajes se han ido, y se introducen escenas e interludios inesperados a través de panorámicas e inclinaciones extendidas de paisajes urbanos ordinarios. Hay una sensación de nostalgia en este estilo; adquiere una cualidad casi mística debido a la banda sonora electrónica única y contemporánea de Panagiotis Mina.

La película «Boomerang» trata más sobre las interacciones entre personajes que sobre el diálogo en sí. Las ideas de Fotouhi a menudo se reflejan en cómo comienzan o concluyen las escenas. Por ejemplo, Behzad, como muchos de los personajes masculinos de mediana edad o mayores de la película, siempre parece inseguro, incluso cuando discute sobre las plazas de aparcamiento. Curiosamente, hay un momento en el que se jacta de su mermelada de quince, como si fuera su habilidad única, lo que lleva a una broma hilarante y creativa.

Por el contrario, Fotouhi también retrata a mujeres jóvenes paseando casualmente por las escenas, «interviniendo», por así decirlo, pero lo que realmente hacen es simplemente divertirse en las áreas públicas. Este acto sutil pero significativo puede verse como un símbolo de desafío en medio de los actuales trastornos sociales de Irán. En particular, estas mujeres solo se cubren la cabeza de manera informal, como sudaderas con capucha, pañuelos y gorros de invierno. Minoo, uno de los personajes, incluso luce reflejos verdes en su cabello.

La película, aunque no es directamente agresiva, tiene un fuerte trasfondo político al mostrar a Teherán en sus ambientes relajados, e incluso presenta a un personaje secundario que habla de su vida personal como miembro de la comunidad LGBTQ+. Este retrato sutil y complejo de la ciudad y su población joven se diferencia significativamente del típico cine iraní, a menudo más estructurado y serio, como las películas de la «Nueva Ola», lo que enfatiza aún más la calidad refrescante del enfoque único de Fotouhi.

2024-09-01 11:16