Revisión de 'Habitaciones rojas': un verdadero observador del crimen se obsesiona durante un espantoso juicio por asesinato

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Como alguien que ha pasado innumerables horas profundizando en los rincones más oscuros de Internet, no puedo evitar sentir un extraño parentesco con el protagonista de «Red Rooms». La película captura magistralmente el inquietante encanto y la grotesca fascinación que estos espacios en línea pueden contener. Es un retrato escalofriante de la obsesión, que te hace sentir como si te hubieras dado un largo baño en una bañera llena de agua fría.

El intenso interés por asesinos en serie como Jeffrey Dahmer y Ted Bundy, que va más allá de la simple curiosidad morbosa sobre los crímenes, a veces puede rozar lo inquietante. Cabría preguntarse ¿cuántas dramatizaciones son necesarias? En algún momento, parece que no estamos aprendiendo nada nuevo. Más bien, parece transformarse en una obsesión enfermiza por actos de violencia de la vida real, como la tortura, la violación y el asesinato. Es inquietante ver a estos criminales infames convertirse en una forma de entretenimiento continuo, explotados continuamente para una audiencia grande y aparentemente insaciable.

La película francesa «Habitaciones rojas» aborda este inquietante tema de manera imaginativa. Esta película, dirigida por Pascal Plante y que ahora se exhibe en selectos cines estadounidenses después de su estreno en Canadá hace un año, gira en torno a una mujer atraída por un hombre enjuiciado por los espantosos asesinatos de adolescentes secuestradas.

Su intensa concentración en el caso podría tener una razón imprevista. A pesar de su interpretación tranquila y serena, la película crea un ambiente inquietante similar a una enfermedad, que infecta a los espectadores con una obsesión enfermiza por esos asesinos. A diferencia de muchas películas de asesinos en serie, ésta evita la violencia gráfica o el sadismo. Sin embargo, logra ser aún más inquietante: a veces la incomodidad es tan intensa que uno podría pensar que ninguna limpieza podría eliminar la mancha de asociación de la mente del espectador.

Como modelo dedicada que reside en un lujoso rascacielos de Montreal, me encuentro pasando una hora inusual antes del amanecer afuera en una calle lúgubre del centro. La razón de esta elección poco convencional no se debe a las dificultades, sino más bien a una intensa curiosidad que me impulsa. Anhelo estar entre las pocas personas afortunadas a las que se les concede acceso público (a diferencia de testigos o medios de comunicación) en una sala del tribunal donde está previsto que comience el juicio de Ludovic Chevalier. Este hombre es famoso por sus presuntos crímenes: secuestrar, torturar y asesinar a tres adolescentes, que supuestamente fueron grabados para una audiencia de pago en la web oscura. Se ha descubierto dos grabaciones de vídeo y dos cadáveres, lo que nos deja inseguros sobre el destino de una tercera niña, que se presume es otra víctima de esta terrible experiencia.

Mientras el Chevalier de aspecto astuto permanece en silencio e indiferente dentro de su espacio cerrado durante el juicio, ambas partes presentan sus argumentos. Pierre Chagnon, el abogado defensor, se centra principalmente en crear incertidumbre al sugerir que las abrumadoras pruebas circunstanciales no son suficientes para demostrar definitivamente la culpabilidad de su cliente. Por otro lado, Natalie Tannous, la fiscal, aprovecha las intensas emociones provocadas por crímenes atroces a su favor, discutiendo abiertamente detalles espantosos que pueden causar angustia a quienes perdieron a sus seres queridos en el caso.

Sin embargo, ¿quién es Kelly-Anne, aparentemente tranquila y distante, en este escenario? ¿Podría ser simplemente una espectadora? Su comportamiento reservado la distingue de Clementine (Laurie Babin), una joven entusiasta transportada desde zonas rurales para contemplar al «Demonio de Rosemont», supuestamente. Por alguna razón desconocida, ella cree que él es tan puro como la nieve fresca. Ella encarna una mirada maníaca, al estilo de Manson, un síntoma de una enfermedad mental que se propaga como una pandemia.

Al principio, es difícil no sentir simpatía por Kelly-Anne al encontrarse en compañía de este individuo caótico. La situación se vuelve aún más desafiante cuando finalmente permite que la mujer más joven viva con ella por necesidad. Sin embargo, más tarde se revela que tienen un beneficio mutuo. Clementine parece ser un alma perdida que busca orientación, mientras que Kelly-Anne, que parece carecer de conexiones sociales, podría beneficiarse de cierta interacción humana.

Resulta que esta fría protagonista ha estado pasando tiempo poco saludable en la web oscura, incursionando en juegos de azar, criptomonedas y cosas peores. ¿Es ella una cazadora de ambulancias aún más profundamente equivocada que su desventurado huésped? A medida que avanza el juicio (y al menos un testigo oficial señala a las omnipresentes “groupies”, diciendo que “deberían avergonzarse” de su presencia), comenzamos a preguntarnos cuándo las obsesiones de Kelly-Anne alcanzarán un punto de inflexión, causándose la ruina. u otros.

Basado en los rumores generados por la exploración de Plante de contenido cuestionable en línea durante el confinamiento por COVID, “Red Rooms” presenta a un protagonista envuelto en misterio. ¿Podría ser tan vacía y desprovista de espíritu como parece? ¿Su participación en los círculos criminales del hampa ofrece la única emoción que puede experimentar? El guión ofrece un giro inesperado que, aunque dramático, parece algo inverosímil. Sin embargo, lo que sigue inquietante después de esta revelación es la inquietante sensación de sentirse demasiado cerca de una persona cuya fascinación por conceptos dudosos se ha convertido en una peligrosa obsesión.

La atmósfera estéril tanto de la inmaculada sala del tribunal como del árido apartamento de Kelly-Anne añade una sensación inquietante y mohosa, al igual que la interpretación deliberadamente ambigua de Gariepy. En algún momento, a los personajes se les muestran videos de los crímenes en el garaje de Chevalier. Sólo escuchamos los sonidos, es agonizante. Sin embargo, lo que hace que esta experiencia sea aún más inquietante es la mirada inexpresiva de la heroína mientras observa (no por primera vez), una visión que la mayoría de la gente haría todo lo posible por evitar. Esta secuencia, basada únicamente en sugerencias, logra ser más escalofriante que las escenas de tortura más espeluznantes de una típica película de terror.

Esta característica destaca en todos los aspectos, con una atmósfera única que combina sofisticación y confinamiento, como si estuviera a punto de desatar una oscura agitación. La tensión se intensifica con las impactantes imágenes de Vincent Biron, la música premonitoria de Dominique Plante y otras contribuciones significativas.

2024-09-06 23:17