El cineasta británico Charlie Shackleton es conocido por su película experimental, Paint Drying. Esta película de diez horas y siete minutos simplemente muestra pintura secándose y originalmente fue pensada como una protesta contra la censura en el Reino Unido. Sin embargo, ahora se ha convertido en un fenómeno único en la aplicación Letterboxd. Los usuarios han convertido la página de reseñas de la película en un espacio comunitario en línea donde comparten experiencias personales, actualizaciones y llamadas de apoyo. En un giro sorprendente, Paint Drying ha encontrado una nueva vida más allá de su propósito original, al tiempo que, irónicamente, continúa facilitando una forma de expresión abierta, precisamente aquello contra lo que inicialmente protestó.
Shackleton ha revisado un antiguo proyecto cinematográfico suyo y lo ha convertido en un nuevo documental. Originalmente, la película estaba destinada a explorar el caso sin resolver del asesino del Zodíaco. Ahora se ha convertido en algo diferente: un examen reflexivo del verdadero género criminal en sí y una crítica del tipo de cine que alguna vez quiso hacer. Dada la experiencia de Shackleton como cineasta y crítico de cine, este proyecto naturalmente reúne todos sus intereses creativos.
Shackleton tenía la intención de crear una obra basada en el libro The Zodiac Killer Cover-Up: The Silenced Badge, escrito por Lyndon E. Lafferty, un ex oficial de patrulla de carreteras que investigó los asesinatos de Zodiac. Lafferty creía firmemente que George Russell Tucker era el asesino, aunque el FBI no estaba de acuerdo. Desafortunadamente, la familia de Lafferty revocó inesperadamente los derechos del libro, deteniendo el proyecto de Shackleton. Al igual que la película de Jafar Panahi Esto no es una película, que describe la película que se le impidió hacer debido a la censura en Irán, el trabajo de Shackleton es una reimaginación compleja de la historia, que explora cómo ha cambiado el género criminal real y reflexiona sobre la intensa dedicación (y frustración) de la búsqueda artística.
La película tiene una estructura sencilla. Presenta en su mayoría imágenes fijas de Vallejo, California, y las áreas donde operó Zodiac Killer, acompañadas de una voz en off detallada del director, Shackleton. Habla con un tono cálido y articulado, centrándose en sus planes iniciales para la película. El aspecto más convincente de la película es el comentario de Shackleton sobre lo que podría haber sido la película. A menudo se ríe de la ironía y el absurdo inherentes al proyecto mientras lo realiza, aunque en ocasiones parece demasiado consciente de su propio ingenio.
Al igual que el extenso ensayo cinematográfico de Thom Andersen de 2003, Los Ángeles se juega a sí mismo, Shackleton aborda la repetición constante de temas familiares dentro de su propio tema.
La película critica la obsesión actual por los documentales sobre crímenes reales y cuestiona por qué los encontramos tan atractivos. Sugiere que la gran cantidad de estos documentales ha desdibujado las líneas, haciendo que el género se sienta vacío. Similar a la extensa película de Thom Andersen de 2003 Los Angeles Plays Itself, esta película examina los patrones predecibles comunes en la narración de crímenes reales. Un ejemplo es el uso frecuente de tomas que muestran cosas desde un lado, una técnica que el cineasta incorpora de manera lúdica en breves recreaciones dentro de la película.
Hay un elemento irónico en este proyecto: Shackleton, quien también lo editó, parece criticar y participar en el mismo sensacionalismo que cuestiona. Algunos de estos patrones parecen simplemente inevitables. Reflexiona sobre los compromisos éticos hechos para el entretenimiento, sugiriendo que HBO está dispuesta a romper las reglas si cree que el resultado vale la pena. Pero también parece cuestionarse si su propio trabajo está justificado, sobre todo porque ya se han abordado temas similares, el más famoso en Zodiac de David Fincher. Se pregunta si está repitiendo los errores de programas como Making a Murderer, que siente que se volvió sensacionalista a medida que avanzaba.
La película es profundamente agradable de ver. Si bien sólo podemos adivinar cómo habría resultado la idea original, Shackleton ha creado algo notablemente poderoso, particularmente a través de la conexión que establece con Lafferty. Una escena particularmente conmovedora ocurre cuando Shackleton relata el intento fallido del oficial de obtener las huellas dactilares de Tucker. Este momento transmite poderosamente el sentimiento compartido de pérdida (por lo que podría haber sido) que sienten tanto el cineasta como su sujeto, a pesar de los años y las diferencias en sus experiencias y enfoques artísticos.
Las imágenes en sí son simples, pero crean una sensación de tensión silenciosa, una sensación de que algo podría suceder, aunque no sea así. Y, sin embargo, la película te hace sentir como si todavía pudiera hacerlo. Esto es similar a cómo funcionan las películas: la anticipación de lo que podría ser suele ser más cautivadora que lo que realmente sucede. Esta contradicción es la que nos retrotrae a los misterios, tanto en películas como ésta como en las salas de cine. En lugar de intentar ofrecer respuestas fáciles como lo hacen muchos documentales, Zodiac Killer Project acepta la incertidumbre y disfruta de las preguntas abiertas. No importa si nunca descubrimos quién fue el asesino, o incluso si la película se termina; de todos modos, el acto de preguntarse es más interesante.
Zodiac Killer Project se estrena en Nueva York el 21 de noviembre, en Los Ángeles el 25 y en el Reino Unido el 28.
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2025-11-18 16:14