Desde documentos de autor hasta innovación inmersiva, Luxemburgo genera un gran impacto

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Como alguien que ha tenido el privilegio de presenciar el florecimiento de la industria audiovisual de Luxemburgo a lo largo de los años, estoy realmente asombrado por su notable transformación. Desde un sector incipiente sin infraestructura profesional hasta una potencia mundial que cuenta con 35 años de crecimiento incomparable, ha sido un placer absoluto ser parte de este viaje.

Como apasionado cinéfilo, no puedo evitar sentirme orgulloso de presenciar la grandeza del cine luxemburgués en el Festival de Cine de Venecia de este año. Con seis proyectos de esta pequeña pero poderosa nación adornando nuestras pantallas, se siente como una vuelta de honor triunfante para un estado tan pequeño que supera con creces su peso.

Hace 35 años, nuestra industria cinematográfica era inexistente; Carecíamos de instalaciones profesionales y no teníamos una producción audiovisual sustancial, comenta Guy Daleiden, director del Fondo Cinematográfico de Luxemburgo. Partiendo de cero, cultivamos un sector independiente con productoras y técnicos de renombre que ahora son reconocidos a escala mundial.

En los años siguientes, nuestro talento nativo Vicky Krieps se convirtió en la estrella más destacada del país, y el dúo Laurent Witz y Alexandre Espigares, creadores de «Mr. Hublot», presentaron proyectos locales en los Oscar. Este doble enfoque en la acción en vivo y la animación ha allanado un camino más amplio para el desarrollo en ambos campos. Hoy en día, la animación representa el 40% de las producciones locales, mientras que los documentales siguen atrayendo la atención.

Como entusiasta del cine, estoy encantado de presenciar el debut de «Youth (Homecoming)» de Wang Bing en el Festival de Cine de Venecia, completando lo que Daleiden llama un «grand slam» sin precedentes. Anteriormente, las entregas de la serie «Juventud (primavera)» y «Juventud (tiempos difíciles)» aparecieron en las pantallas de Cannes y Locarno respectivamente. Más allá de los elogios del festival, esta inmersión de 10,5 horas en las fábricas clandestinas de China ha ampliado significativamente el alcance de los productores locales dentro del circuito cinematográfico mundial.

Daleiden menciona que las colaboraciones entre Bélgica, Francia y otras regiones son frecuentes. Sin embargo, Gilles Chanial, nuestro productor, ha ido más allá de la norma, aventurándose en colaboraciones menos convencionales y explorando nuevos horizontes en su trabajo. Sería beneficioso para nosotros emular este enfoque ampliando nuestras conexiones y aventurándonos en territorios inexplorados.

De acuerdo con estos objetivos, la familia real y el ministro de cultura del país se unirán a un grupo de unos 30 productores cinematográficos locales, todos deseosos de captar la atención durante el énfasis del Venice Production Bridge de este año en Luxemburgo y la Bélgica francófona. Estarán particularmente orgullosos de mostrar los avances digitales, un rasgo que no es inesperado considerando producciones luxemburguesas como «Ceci Est Mon Cœur» y «Oto’s Planet», que conforman cinco proyectos en el programa Venice Immersive de este año.

El hecho de que el título inmersivo elegido «Ito Meikyu», coproducido por Gilles Chanial de Les Films Fauves, tenga un equipo de producción similar al de «Youth (Homecoming)», indica el compromiso de la industria en general con los proyectos multimedios.

Desde mi punto de vista, la realidad virtual, la realidad aumentada y las obras inmersivas son tan cruciales en la producción audiovisual como el cine, la televisión, los documentales y la animación. Cada forma de producción debería crecer junta, por lo que ignorar los avances tecnológicos sería un descuido importante. Por eso abogo por que todos dentro de nuestra industria se mantengan informados sobre el desarrollo tecnológico y la digitalización.

Continúa enfatizando que insistir en el pasado no es una opción. En cambio, debemos evolucionar y adaptarnos para prepararnos para avances futuros. De hecho, se anima a todas las empresas de Luxemburgo a profundizar en la realidad virtual o en proyectos inmersivos. Como diría nuestro ex Primer Ministro, cuando la revolución digital desaparezca, no queremos quedarnos en la plataforma; Aspiramos a ser la locomotora que tira del tren.

Produciendo aproximadamente 30 proyectos al año y confiando en un recurso de ayuda financiera unificado y multipropósito, equipado con un presupuesto anual de $35 millones distribuidos en varios aspectos de producción, la expansión de nuestra industria local depende de inversiones de financiamiento adicionales.

Según Daleiden, «el patrón es inconfundible»: a medida que se desarrollan más proyectos, crece la curiosidad por colaborar con Luxemburgo en la producción y coproducción. Con apoyo financiero adicional a nuestra disposición, podemos continuar ampliando y mejorando nuestras capacidades, ya que la demanda nunca ha sido tan alta como ahora.

2024-09-07 20:47