Un maestro del engaño: 'Marco, la verdad inventada' explora la vida de un falso superviviente de un campo de concentración

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Como cinéfilo con predilección por desentrañar narrativas intrincadas, esta semana ha sido nada menos que emocionante. El estreno mundial de «Marco» de los directores vascos Jon Garaño, Aitor Arregi y José Mari Goenaga en Venecia, y su posterior inclusión en la lista de candidatos españoles al Oscar, ha causado conmoción en la comunidad cinematográfica.

Esta última semana ha sido un éxito para los cineastas Jon Garaño y Aitor Arregi (directores vascos), junto a Jose Mari Goenaga. Presentaron su película «Marco» en el Festival de Cine de Venecia y entraron en la lista de finalistas para ser consideradas como la entrada de España a los Oscar.

Comprada a Film Factory Entertainment, «Marco» ha causado un gran revuelo en los mercados cinematográficos de Toronto y pronto se proyectará en San Sebastián, Londres y Vancouver. Esta película está basada en hechos reales y se centra en Enric Marco, un hombre que afirmó fraudulentamente ser un sobreviviente del Holocausto mientras se desempeñaba como presidente de la principal asociación de deportados de España. En realidad, toda su historia fue inventada.

Originalmente, los realizadores planearon documentar el descenso de Marco, pero al igual que todos sus esfuerzos, la verdad resultó difícil de alcanzar. Marco afirmó que viajaba a Alemania para recuperar documentos de una prisión en la que había estado anteriormente. Los realizadores deseaban unirse a él y grabar imágenes cruciales. Sin embargo, Marco declinó porque era demasiado personal para él, demasiado íntimo, como recuerda Jon Garaño. «Pudimos entender sus razones», dijo Garaño. «Pero cuando regresó, quedó claro que en realidad había ido con otros equipos de filmación que hicieron una película diferente. Esto fue un gran shock para nosotros». Resultó que Marco los había estado engañando.

En 2005, el historiador Benito Bermejo reveló el engaño de Marco, pero el vacío que dejó –falto de autoexplicación y disculpa genuina– fomentó una narrativa compleja que se resiste a la simplicidad. Como explica Garaño, «nos llevó mucho tiempo entender que quizás el planteamiento más eficaz era crear una obra de ficción». La película explora el límite entre la realidad y la imaginación, sugiriendo que todo se puede combinar. Este tema de la verdad está en riesgo porque las personas pueden manipular la información, llevándote a creer algo falso. Para añadir profundidad a esta narrativa, la película integra imágenes de la vida real de la época, proporcionando una atmósfera auténtica. El personaje central, interpretado por el multipremiado actor Eduard Fernández («Smoke & Mirrors», «Mientras está en guerra», «Smoking Room»), es un papel exigente que requiere encarnar a un hombre con intenciones enigmáticas. Fernández da vida a una figura cautivadora, consumida por un ansia obsesiva de atención.

Arregi describe a Marco como un individuo cautivador pero misterioso, hábil para contar historias pero también alguien que ocasionalmente engañaba en asuntos importantes. Fernández retrató excelentemente a este complejo personaje no imitándolo, sino infundiéndole su propia interpretación. Esto fue esencial ya que estamos narrando nuestra historia sobre Marco», (parafraseado)

Los directores incorporan intencionadamente varios estilos cinematográficos para subrayar el hecho de que su trabajo es una creación, no una realidad: «Mezclamos formatos a propósito para mostrar a los espectadores que están viendo una película, una invención. Este elemento de manipulación es inherente a cada película, ya sea documental o ficción, y queríamos explorar este concepto directamente», afirmó Garaño.

La incertidumbre que rodea las verdaderas intenciones de Marco nos brinda la oportunidad de reflexionar: «¿Qué nos impulsa a engañar?» Garaño explica que Marco frecuentemente justifica su deshonestidad con la afirmación: «Miento, pero ¿no lo hacen todos?». Hasta cierto punto, tiene razón. La gente siempre intenta presentar lo mejor de sí misma y hacer cine es una forma de manipulación. Nuestro objetivo era ilustrar esto combinando varios formatos y dejando poco claro dónde termina la ficción y comienza el documental.

Después de haber demostrado triunfos como «Giant», «Flowers» y «The Endless Trench», este equipo ha refinado un enfoque colectivo que sorprendentemente se nutre de la fe mutua. Como dice Arregi, «poseemos un método inusual de colaboración que nos permite rotar y reforzarnos unos a otros. Ser un trío nos permite seguir avanzando incluso cuando uno de nosotros está fatigado. No está exento de obstáculos: discutimos y debatimos con frecuencia, pero también garantiza que siempre haya alguien preparado para dar un paso al frente y guiar cuando sea necesario.

La película fue creada gracias al esfuerzo conjunto de Irusoin (España), Moriarti Producciones, Atresmedia Cinema y La Verdad Inventada AIE.

2024-09-07 21:46