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Como crítico de películas con más de tres décadas de observar el mundo a través de la lente del cine, debo decir que «2073» me hizo sentir más como un profeta viajero en el tiempo que como un crítico imparcial. Esta película, dirigida por Asif Kapadia, es una advertencia sobre nuestro futuro cercano: una visión distópica que parece haber sido arrancada de los titulares del mañana.
En Amy, la premiada película de Asif Kapadia sobre el ícono pop Amy Winehouse (y de manera similar en los documentales biográficos de Senna y Diego Maradona), Kapadia utiliza un patrón emocional que sugiere que el trágico destino de su protagonista fue inevitable desde el principio. Su nuevo proyecto, «2073», parece ser una extensión lógica de este enfoque: una mezcla de material de archivo, mejoras generadas por computadora y narración especulativa que aplica una sensación de temor retrospectivo a una advertencia sobre una distopía futura, insinuando la creciente marea de desesperación que podría conducir a su creación.
Lamentablemente, utilizar un enfoque biográfico de ascenso y caída como herramienta poderosa para describir el viaje de un personaje es menos efectivo cuando se intenta transmitir un mensaje urgente sobre un colapso social inminente. En la novela «2073», parece que la mayoría de los factores que llevaron a la caída de la civilización -como la IA avanzada, el cambio climático, la vigilancia masiva, el autoritarismo, la migración global y las crisis sanitarias- ya han ocurrido y parecen irreversibles. La única sorpresa que nos queda es que todavía nos falta medio siglo para experimentar las consecuencias, con gente hurgando en refugios en sótanos bajo centros comerciales abandonados mientras drones monitorean las calles contaminadas y desoladas que alguna vez fueron ciudades bulliciosas. No está claro quién se sentiría obligado a actuar y prevenir una catástrofe ante este sombrío panorama.
Han pasado treinta y siete años desde «el incidente», y Ghost (Samantha Morton), un carroñero que vive en las profundidades de un centro comercial abandonado, ahora sirve como nuestro narrador en medio de las ruinas patrulladas por drones que alguna vez fueron San Francisco. Bajo tierra, comunica sus pensamientos a través de voces en off desde el interior de un ruinoso Bloomingdales, un lugar tan desordenado y desordenado que parece una tienda TJ Maxx. En tono grave, afirma: «Es demasiado tarde para mí, pero quizás todavía haya esperanza para ti». A pesar de la naturaleza poco clara de esta afirmación, implica que Ghost se dirige a alguien del pasado en una narrativa de viaje en el tiempo que recuerda a «La Jetee», aunque carece de coherencia lógica. Su historia se construye a partir de cuentos transmitidos por su abuela y se presenta a través de una ráfaga de clips de noticias reales y memes virales, todos subrayados por la música cargada de emoción de Antonio Pinto.
De vez en cuando, las imágenes se distorsionan: «El presidente Trump celebra su 30.º año en el poder» parpadea en una pantalla LED del tamaño de Times Square, implicando con humor a Ivanka (que cumplirá 92 años en 2073), sugiriendo que la edad de un líder puede ya no ser relevante. Sin embargo, Kapadia y el coguionista Tony Grisoni descubren una gran cantidad de material que resulta inquietante sin manipulación: casas arrasadas por inundaciones, incendios forestales, brutalidad policial, disturbios, campos de detención uigures y Mark Zuckerberg luchando por parpadear. Los mismos líderes autoritarios se repiten en una nube de discursos de odio y alarmismo: Modi, Xi, Maduro, Duterte, Bolsonaro, Orban, Putin… todos están aquí. También aparecen Musk y Thiel, Murdoch y Bezos, junto con Priti Patel, Nigel Farage y Steve Bannon. La conexión subyacente entre estos factores apocalípticos y personalidades sólo se insinúa en una presentación que se parece más a un desalentador juego de golpear un topo que a una representación clara.
En lugar de asumir ellos mismos la tarea de explicar, numerosos comentaristas como Rana Ayyub, Carole Cadwalladr y James O’Brien brindan sus análisis, de manera muy similar a como la Casandra actual predice el año 2024. En particular, Kapadia se basa en gran medida en la convincente conexión de Maria Ressa. -El argumento de los puntos, que nos hace reflexionar si no sería mejor ver «A Thousand Cuts» de Ramona S. Diaz, una película que se centra en Ressa y cubre un terreno similar al de «2073», pero sin el encuadre demasiado complejo.
La agitprop, o propaganda agitativa, rara vez pretende despertar sentimientos razonables y compasivos, pero es difícil encontrar una etiqueta más adecuada para el estilo argumentativo de Kapadia. A menudo, las nobles intenciones pueden verse eclipsadas cuando hay errores de juicio importantes, como la controvertida decisión de incorporar una imagen de un niño fallecido en una playa griega en medio de uno de los picos de efedrina en la partitura de Pinto. Además, los tributos directos a la ciencia ficción clásica (las referencias de la prueba Voight-Kampff de «Blade Runner») sólo sirven para hacer más ficticia e inofensiva una representación ya visualmente sobreutilizada del sombrío futuro de la humanidad.
La película oscila entre noticias reales y conjeturas imaginativas, con el objetivo de asustarnos con la verdad y deleitarnos con la fantasía. Sin embargo, no logra ninguno de los dos efectos. En cambio, ofrece un aluvión confuso de curiosidades que, al enumerar innumerables razones para la desesperación, parece más probable que desaliente la acción en lugar de inspirarla. Al salir de la película «2073» sintiéndose abatido, uno no puede evitar cuestionar las palabras de Ghost y preguntarse si, en realidad, ya es demasiado tarde para nosotros también.
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2024-09-13 00:49