Revisión de 'Happyend': la amistad no está preparada para el futuro en una conmovedora alegoría del Estado de vigilancia

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Como crítico de cine que he pasado una buena parte de mis días perdido en el mundo de la pantalla grande, puedo decir con seguridad que «Happyend» es una película que resuena profundamente con nuestros tiempos. El director japonés Neo Sora pinta magistralmente una imagen de un futuro cercano que resulta inquietantemente familiar pero escalofriantemente diferente. No es frecuente encontrar una película que te haga sentir esperanzado y ansioso por el estado del mundo, pero ésta lo hace sin esfuerzo.

El cineasta japonés Neo Sora no es un predictor del fin del mundo; en cambio, la sombría distopía que retrata en su cautivadora película debut «Happyend» es alarmante porque puede que no requiera que ocurra un evento catastrófico. En un futuro que está a sólo un tiro de piedra de nuestro presente, lleno de muchas de nuestras luchas actuales y una siniestra aunque no inmediata sensación de apocalipsis, sus personajes adolescentes crecen como siempre lo han hecho. La diferencia es que en este escenario, hay una intensidad adicional en su mayoría de edad, mientras navegan por el final de un nuevo comienzo en lo que potencialmente podría ser el comienzo del fin de los tiempos.

Mañana, dentro del paisaje urbano de Tokio, adornado con hormigón curvo y rascacielos imponentes que transmiten una sensación ligeramente sin vida (posiblemente debido a que gran parte del rodaje se realizó en Kobe), el director de una escuela secundaria, Shiro Sano, se siente angustiado al despertar y ver a su El preciado auto deportivo volcó sobre su parte trasera, sentado como un vibrante monumento amarillo en medio de la extensión gris del patio de la escuela. Los estudiantes lo miran asombrados (podría ser una pieza de Banksy), pero esta travesura juvenil, captada por el director de fotografía Bill Kerstein en uno de sus elegantes y tranquilos travellings, es etiquetada como un acto de «terrorismo» y sirve como justificación. para la instalación de un estricto sistema de vigilancia.

Toda la población estudiantil está siendo responsabilizada por las fechorías cometidas sólo por unos pocos elegidos. Son estos individuos en particular los que levantan sospechas, y con razón, dado que son un grupo notorio de estudiantes ruidosos de último año, incluidos Kou (Yukito Hidaki) y Yuta (Hayao Kurihara), que han sido inseparables desde la infancia. Junto a Tomu (Arazi), Ming (Shina Peng) y Ata-chan (Yuta Hayashi), forman una pandilla muy unida que disfruta de la música underground y consideran la bien equipada sala de música de la escuela como su propio dominio, utilizando como su base de operaciones.

Siguiendo el legado de su difunto padre Ryuichi Sakamoto, director del aclamado documental «Ryuichi Sakamoto: Opus», Sora tiene una convicción profunda pero silenciosa en la música como un poderoso símbolo de la individualidad emergente, que a menudo desafía a los regímenes que dependen de conformidad y obediencia. Inicialmente, Kou y Yuta entran ilegalmente a un club de techno colándose por detrás. Sin embargo, su entrada no autorizada no dura mucho, ya que la policía allana el club. Durante el caos, el DJ que admiran les entrega en secreto el resto de su set en una unidad USB. En esencia, parece estar transfiriéndoles la responsabilidad de preservar el ritmo palpitante del desafío a la contracultura.

Se trata de una historia sobre un proyecto que no cautiva especialmente al privilegiado rebelde Yuta, interpretado junto a la excelente partitura de Lia Ouyang Rusli, que oscila entre grandes melodías electrónicas y suaves notas de piano sin abrumar en ningún momento la narrativa. El foco de la mirada global de Sora se desplaza gradualmente hacia la conexión que comparte con Kou. A pesar de ser de una familia de inmigrantes coreanos indocumentados, Kou enfrenta más riesgos al interactuar con las autoridades en comparación con su amigo Yuta. Sin embargo, su estatus social no es el único factor que los separa. Kou también desarrolla sentimientos por Fumi, una chica tranquila e intelectual de su año que se asocia con un grupo activista. Kou se involucra con este grupo y experimenta un crecimiento personal, mientras que Yuta, que parece ser el más rebelde, finalmente demuestra ser el más tímido. A medida que todos a su alrededor evolucionan, Yuta secretamente desea que las cosas permanezcan sin cambios.

En un futuro no muy lejano, las explicaciones detalladas de nuevas tecnologías o culturas extranjeras se minimizan en el guión de Sora, ya que el mundo representado se siente sorprendentemente similar al nuestro, solo con algunos refinamientos más. Los teléfonos inteligentes tienen un doble propósito: actúan como herramientas cotidianas y como dispositivos de seguimiento; La tecnología de reconocimiento facial prevalece, lo que permite a las autoridades acceder instantáneamente a los detalles de un individuo cuando su rostro es capturado por las cámaras de seguridad. Sin embargo, Sora también destaca la ironía de que, si bien los regímenes opresivos pueden intentar controlar a los jóvenes a través de estas tecnologías, serán los jóvenes quienes realmente las comprenderán mejor. A pesar de las restricciones, el espíritu de rebelión entre los jóvenes permanece intacto y siempre encuentran formas de eludir las reglas y regulaciones. Esta perspectiva optimista sobre la resiliencia de la generación más joven, junto con una melancolía agridulce por aquellos que perdemos durante nuestros viajes de crecimiento personal, le da a «Happyend» una cualidad inocente, tal vez incluso ingenua. Sin embargo, en el mundo cada vez más complejo de hoy, esa simplicidad podría ser precisamente lo que necesitamos para navegar en él.

2024-09-23 03:16