Como cinéfilo total, puedo decir honestamente que la trilogía El Padrino de Francis Ford Coppola está en una liga propia. Ha tenido un impacto enorme en casi todo lo que se ha hecho desde que salió el original en 1972; puedes ver su influencia en todas partes, en las películas y la televisión. E increíblemente, El Padrino II siguió solo dos años después y fue igual de brillante, ganando toneladas de elogios de la crítica.
La serie enfrentó un problema importante cuando El Padrino III se estrenó tarde y recibió críticas por su ritmo lento y su trama débil. Esto llevó al director Francis Ford Coppola a crear una versión revisada llamada El Código del Padrino: La muerte de Michael Corleone. Aunque la trilogía a menudo se considera un logro histórico en el cine, varios aspectos no resuenan del todo en el público actual. Incluso reconociendo su brillantez pasada, verlo ahora tiene algunos defectos notables.
Michael Corleone no protegió la empresa familiar
Michael Corleone es un personaje fascinante en el cine, pero a menudo se lo ve erróneamente como alguien a quien apoyar. Si bien inicialmente actuó para proteger a su familia en la primera película, sus acciones posteriores fueron claramente malvadas. Aunque se vio impulsado a proteger a su padre y eliminar las amenazas a la familia Corleone, eso marcó el comienzo de un importante declive moral.
En El Padrino, Michael se enfrentó a una decisión difícil: ¿debería permanecer fuera del mundo criminal o tomar el control del negocio de su familia? Esta batalla interna lo llevó a sospechar que incluso organizaciones aparentemente honestas, como la policía, eran corruptas. Lamentablemente, sus acciones (incluido matar a su hermano e impedir que su esposa viera a sus hijos) demostraron una pérdida de moralidad y, en última instancia, socavaron el legado de su padre, Vito Corleone.
Vito siempre dio prioridad a su familia, pero Michael valoraba más el negocio familiar y esto finalmente llevó a su ruina. A diferencia de un típico antihéroe, Michael no merecía lástima; Realmente se convirtió en una figura monstruosa y perdió su brújula moral al principio de la historia.
La trilogía del Padrino sufrió a causa del nepotismo
Ya sabes, una de las cosas más interesantes de El Padrino es cómo Francis Ford Coppola realmente lo mantuvo como un asunto familiar. Eligió a toneladas de sus propios familiares (su madre, Italia Coppola, e incluso sus hijos, Roman y Gian-Carlo) como extras y en algunos papeles reales. De hecho, Roman interpretó al joven Sonny en una escena de flashback en El Padrino II, ¡lo cual es increíble! Incluso incluyó tías, tíos y nietos en papeles menores. Fue una elección artística deliberada y creo que realmente ayudó a reforzar todo el tema familiar de las películas. Simplemente se sintió más auténtico, ¿sabes?
La familia de Francis Ford Coppola también tuvo importantes papeles actorales en El Padrino. Sofia Coppola interpretó a Mary Corleone y su hermana, Talia Shire, interpretó a Connie Corleone. Aunque la actuación de Shire fue un poco incierta en la primera película, tuvo una actuación sólida en la última entrega.
Sofia Coppola enfrentó importantes críticas por su actuación, y los críticos siempre encontraron su actuación rígida y poco convincente. Es fácil preguntarse cómo habría resultado la película con una actriz más experimentada en el papel.
Las dos últimas películas fueron más aburridas sin Vito de Marlon Brando
La actuación de Marlon Brando en la primera película fue compleja y cautivadora, mostrando tanto debilidad como amenaza. Era la figura central en torno a la cual giraba toda la familia Corleone y realmente encarnaba el corazón de toda la trilogía.
Aunque El Padrino II pretendía recrear el poder emocional y la dignidad de Vito Corleone, lo hizo mostrando una versión más joven de él. Esta nueva interpretación también fue muy fuerte, pero diferente: un Vito más enérgico y decidido que se esfuerza por construirse una vida después de llegar sin un centavo a la ciudad de Nueva York tras la trágica pérdida de su familia.
Como fanático del cine de toda la vida, siempre sentí que el Vito Corleone de Marlon Brando era el corazón de El Padrino. Era una presencia increíblemente madura y sólida, especialmente en comparación con el cada vez más frío Michael de Al Pacino. Brando realmente ancló toda la historia, y cuando desapareció, las dos últimas películas simplemente no tuvieron el mismo peso emocional. Robert De Niro hizo un trabajo fantástico al asumir el papel, pero no pudo recuperar esa calidez y estabilidad originales que Brando le aportó.
Para mí, ver su pasado a través de esos flashbacks realmente explicaba quién era: fue como conocer la historia de su origen. Marlon Brando, sin embargo, mantuvo todo cimentado en el presente. Incluso se suponía que habría una escena de él en un flashback por su cumpleaños en El Padrino II, pero desafortunadamente, simplemente no salió bien.
La actuación de Al Pacino en la última película fue abismal
Tanto El Padrino III como El Código del Padrino muestran que Michael Corleone no estaba en su mejor momento. Si bien Al Pacino retrató brillantemente la evolución del personaje en las dos primeras películas (de un hombre esperanzado a un poderoso jefe de la mafia), su actuación final resultó débil. Casi parecía que Pacino simplemente estaba jugando a sí mismo, sin encarnar realmente cómo se comportaría un Michael Corleone mayor y presionado.
La última película no funcionó, posiblemente debido a la larga espera desde la anterior o simplemente a un guión débil. Michael, normalmente tan cautivador, carecía de su energía habitual y fue sorprendente con qué rapidez y facilidad cedió el control de su imperio a Vincent. Su transformación en un hombre mayor arrepentido también se sintió apresurada y poco convincente.
A pesar de que es mayor, los fanáticos esperaban ver al menos un vistazo de la astucia que originalmente lo convirtió en un villano tan convincente. Muchos notaron que parecía una persona diferente en la última película, un cambio que los espectadores han observado a lo largo de la serie.
El trato dado a las mujeres en El Padrino fue atroz
A pesar de ser una brillante serie de películas, la trilogía El Padrino falla notablemente en lo que respecta a sus personajes femeninos. A lo largo de las tres películas, las mujeres son en gran medida marginadas, y a menudo sólo sirven para hacer avanzar las historias de los personajes masculinos o como víctimas de la violencia que las rodea. Kay, por ejemplo, comienza como una figura de carácter fuerte y moralmente centrada, pero al final es silenciada y juzgada por expresar sus preocupaciones.
Al igual que sus hermanos, Connie fue presentada como alguien imperfecta, pero nunca tuvo realmente ninguna influencia. Sufrió constantemente bajo el control de su marido, y cuando intentó afirmarse en Coda, Michael rápidamente le recordó su lugar amenazándola con repudiarla.
María y Apolonia fueron las que más sufrieron porque fueron utilizadas simplemente como recursos argumentales. No fue sólo que aparecieran brevemente en la pantalla; Los personajes femeninos de La trilogía del Padrino carecían de objetivos reales, profundidad o capacidad para pensar por sí mismos a lo largo de toda la historia.
El Padrino Parte III trataba básicamente sobre el incesto
Hay muchos aspectos problemáticos de la película, pero el más inquietante es la relación romántica entre Vincent Mancini y Mary Corleone. Su historia de amor es un foco central y es un punto importante de la trama desde el principio.
Vincent y Sonny ni siquiera eran parientes cercanos; Vincent era en realidad el hijo de Sonny, lo que hacía que su relación romántica fuera increíblemente incómoda. Esta conexión familiar es la razón principal por la que Vincent sufrió, y su decisión de convertirse en Don parecía ilógica. Los escritores podrían haber explorado muchas mejores historias para su personaje.
La película pide repetidamente a los espectadores que se preocupen por una relación que resulta profundamente inquietante, y esto es problemático en múltiples niveles. Más allá de las claras cuestiones culturales, el enfoque de la historia en el romance parecía extraño, ya que las entregas anteriores no habían explorado este tema en absoluto.
La historia sobre el incesto terminó siendo más prominente que los esfuerzos de Michael por cambiar y la creciente influencia de Vincent. Esto llevó a una conclusión profundamente triste con la muerte de Mary y, en última instancia, desvió la atención de los temas principales de la película. Hubiera sido mejor manejar esa parte de la historia de manera diferente o dejarla de lado por completo.
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2025-11-28 19:20