Mercado de Busan: el cine independiente de Vietnam se está acercando y superando las lagunas de financiación

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Como seguidor apasionado del cine del sudeste asiático y habiendo tenido el privilegio de presenciar su evolución a lo largo de los años, puedo decir con confianza que el estado actual del cine independiente vietnamita es nada menos que inspirador. La resiliencia y determinación de cineastas como Truong Minh Quy, Bianca Balbuena, Doung Dieu Linh y Bradley Liew son verdaderamente encomiables.

Este año, dos películas con un sabor claramente vietnamita se exhiben en lugares destacados del festival, arrojando luz sobre la floreciente industria cinematográfica independiente de Vietnam.

El sábado, una charla en Busan llamó la atención sobre los desafíos ocultos que enfrenta la industria, principalmente en torno al cambio constante en los métodos de financiamiento, el acceso restringido a los mercados y los problemas de censura.

Actualmente, los cineastas del sudeste asiático tienen una gran oportunidad. Ahora pueden crear películas independientemente de Europa, lo que no era factible hace una década, como afirma Bianca Balbuena, productora principal de ‘Viet and Nam’, dirigida por Truong Minh Quy», (el drama gay que se estrenó en Cannes este año ).

Truong afirmó en un vídeo: «Hay cada vez más posibilidades de crear películas, incluso en Vietnam, donde están surgiendo nuevos festivales. Sin embargo, sigue existiendo una brecha significativa entre las expectativas de los festivales de cine y las experiencias de los cineastas independientes. La censura es excesivamente estricta y el apoyo interno al cine independiente es prácticamente inexistente.’

La película titulada «Viet y Nam» tardó doce años en desarrollarse y fue diseñada como una producción conjunta entre varias naciones. Sin embargo, debido a las restricciones en Vietnam, la producción no pudo mantener su identidad vietnamita y se transformó en un esfuerzo cooperativo liderado por filipinos.

Sin embargo, los realizadores de la película encontraron una oportunidad emergente para la colaboración transfronteriza en Asia: la coproducción no oficial. Mientras presentaban ‘Viet y Nam’ en el mercado de proyectos Talent Tokyo, descubrieron una posibilidad de conseguir financiación para películas fuera de Filipinas. Parece que las subvenciones regionales y la ayuda financiera ahora son accesibles y pueden combinarse con fondos europeos. Parece haber un cambio en el panorama, según el coproductor Bradley Liew. La película logró obtener el 85% de su presupuesto con recursos de dinero blando.

Doung Dieu Linh, director de la película «Don’t Cry, Butterfly», que se presentó recientemente en el Festival de Venecia y tiene su sede en Singapur, moderó una discusión sobre los cambios recientes en la industria cinematográfica vietnamita con otros panelistas.

Expresó su gran admiración por el cine vietnamita y afirmó que las películas locales han tenido un desempeño excepcional y han atraído a los espectadores, hasta el punto de que poco a poco están eclipsando las producciones de Hollywood.

Tan Si En, productor principal de Momo Films, afirmó: «Las inversiones en talento de empresas como CJ ENM en el sudeste asiático están empezando a remodelar el panorama.

Liew afirmó: «Hoy en día se produce un número importante de anuncios de televisión en Vietnam. Los trabajadores ganan mucho dinero. Sin embargo, hay muchos que optan por el salario mínimo durante 60 días para lograr la independencia. Los equipos tienen muchas ganas de trabajar. incluso en condiciones difíciles como las minas de carbón.

Debido a las limitaciones presupuestarias del gobierno vietnamita y las demandas de los conglomerados nacionales de películas convencionales o comerciales, el sector cinematográfico independiente vietnamita todavía busca apoyo financiero de Asia y Europa. Sin embargo, algunas personas están considerando eliminar a Europa de sus planes, principalmente debido a los mayores costos asociados con la participación europea y debido a las barreras lingüísticas en la comunicación.

Doung afirmó: «Mi película se centra en los espíritus, no en crear una narrativa de terror. Parece un desafío para los europeos adoptar este concepto.

Inicialmente, llevé mi proyecto a los laboratorios de desarrollo europeos, pero persistió una desconexión en la comprensión. Sin embargo, afortunadamente para mí, Purin Pictures, un inversor asiático, intervino sin exigir derechos de coproducción. Esta medida pareció abrir las compuertas, ya que otros inversores hicieron lo mismo.

Liew señaló que puede resultar complicado salvar las diferencias culturales cuando se colabora con los europeos, ya que tienden a favorecer planes estructurados y beneficios financieros. Por otro lado, los asiáticos suelen adaptar sus planes a diario. Sin embargo, es fundamental tener en cuenta que todos compartimos un objetivo común.

2024-10-05 13:18