Reseña de ‘The Last Dance’: los reyes de la comedia cantonesa Michael Hui y Dayo Wong protagonizan un drama edificante sobre la vida y la muerte

Como cinéfilo experimentado que ha recorrido el panorama cinematográfico mundial, debo admitir que «El último baile» de Anselm Chan es una adición notable a mi colección de películas que afirman la vida. Esta producción de Hong Kong, con su elenco estelar y su enfoque en las tradiciones funerarias únicas de la región, ofrece un viaje esclarecedor y conmovedor a las vidas de los vivos y los difuntos.

¿Qué película cautivadora y conmovedora sobre la muerte resuena en el público de todo el mundo? El prometedor cineasta Anselm Chan ofrece una respuesta con «The Last Dance». En esta historia, un ex planificador de bodas en apuros y un estricto sacerdote taoísta forman una sociedad inesperada en el negocio funerario. Protagonizada por las leyendas de la comedia cantonesa Dayo Wong («Table for Six») y Michael Hui («Security Unlimited», «Where the Wind Blows»), quienes ofrecen interpretaciones más serias, la tercera película bellamente diseñada de Chan es un drama conmovedor que explora la búsqueda de un propósito en vida a través de la pérdida de seres queridos y las costumbres de las despedidas definitivas.

A partir del 9 de noviembre, esta película, que ofrece una exploración sincera de las distintivas e intrigantes costumbres funerarias de Hong Kong, estará disponible para su visualización en los cines locales. A partir del 15 de noviembre, el público del Reino Unido e Irlanda también podrá vivirlo. Este es solo el comienzo de lo que promete ser un amplio estreno internacional, exhibiendo esta producción en las pantallas de cine de todo el mundo.

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Tras el éxito de su ruidosa comedia romántica de 2021 «Ready or Knot» y su continuación «Ready or Rot» (2023), Anselm Chan adopta un enfoque más serio con un drama centrado en un antiguo ritual taoísta conocido como «abrir las puertas». del infierno.» Como explica el texto inicial, este ritual implica que un sacerdote taoísta se lanza al infierno empuñando una espada de fuego para romper las puertas del infierno, liberando así las almas de los difuntos y ayudándolos en la transición a su próxima vida. En los funerales de Hong Kong, esta práctica es ampliamente reconocida como la corriente principal y figura en el Primer Inventario del Patrimonio Cultural Inmaterial de Hong Kong.

La información proporcionada proporciona a los espectadores una comprensión rápida y fundamental del escenario de la película. Para aquellos que conectan a los sacerdotes taoístas del cine con los vampiros saltadores y los espíritus voraces de la era de las comedias de terror de Hong Kong de los años 80 (como «Mr. Vampire» y «Kung Fu Zombie»), «The Last Dance» ofrece una perspectiva intrigante y esclarecedora sobre la vida y los deberes cotidianos de estas figuras espirituales y comunitarias.

Luchando con inmensas deudas debido a que su negocio de planificación de bodas quedó devastado por la pandemia, Dominic Ngai (Wong), de 50 y tantos años, recibe una oportunidad: una participación del 50% en un negocio funerario de manos de Ming (Paul Chun-pai), el pariente jubilado de su novia de mucho tiempo, Jade (Catherine Chau). Sin embargo, hay un obstáculo: obtener la aprobación del socio de Ming, el maestro Man Kwok (Hui), un renombrado sacerdote taoísta conocido por sus excepcionales ritos funerarios, pero igualmente famoso por sus costumbres tradicionales.

No es sorprendente que las cosas empezaran con dificultades cuando Dominic, junto con su entusiasta equipo de jóvenes profesionales, comenzaron a promover ceremonias mejoradas y mercancías baratas, lo que atrajo a los clientes pero disgustó al colega principal, a quien me referiré como Hombre. En una acalorada conversación, Man expresó su preocupación a Dominic y le dijo: «Estamos tratando con el difunto. Muestra algo de respeto».

Al principio, Dominic puede tener dificultades para manejar profesionalmente al difunto, pero a medida que el guión se expande y presenta una variedad de clientes y familiares fascinantes de la humanidad, gradualmente observamos cómo influye en los vivos.

Aunque muy respetado por todos, el hombre viudo tiene problemas en casa. Se espera que su hijo casado, Ben (Tommy Chu), siga los pasos de su padre, pero carece de la fe y la pasión necesarias. La hija soltera de cuarenta años, Yuet (Michelle Wai), una paramédica, está involucrada en una relación sin salida con un médico casado. Debido a la creencia de su padre de que la menstruación femenina rompe el importante poder de los antepasados, Yuet nunca se ha sentido verdadera e incondicionalmente amada por el hombre, a pesar de idolatrarlo y estudiar sus representaciones rituales.

En varios lugares, Chan presenta reflexivamente preguntas sobre cómo ciertos aspectos taoístas, como los roles de género, se alinean con la sociedad contemporánea. También sugiere si una reevaluación podría ser beneficiosa. Estas preguntas se integran sutilmente en el guión, lo que hace que la película sea más atractiva para numerosos espectadores sin ser demasiado didáctica o innecesaria.

Poco a poco, formando vínculos con las personas y reconociendo su deber hacia las familias en duelo, Dominic asume roles cruciales para ayudar a Ben y Yuet con sus luchas personales. Las escenas que presentan la interpretación de Wong exudan una autenticidad reconfortante y relajada que mantiene al público interesado y satisfecho.

De manera similar, es digno de mención el enfoque de Dominic sobre varios asuntos delicados relacionados con el fallecido, en particular un caso que involucra a la señora Yan (Rosa María Velasco), quien perdió a su hijo hace seis meses y desea preservarlo para posibles milagros médicos, muy parecidos a los de la criogenia. . Debido a que se la considera excéntrica, la han rechazado en otros lugares. Haciendo caso omiso de las órdenes, Dominic acepta ayudar, una decisión que inicialmente podría resultar incómoda de observar. Sin embargo, a medida que continúa con la tarea y el Hombre llega para ayudarlo, esta escena se transforma en algo profundo. Es profundamente conmovedor presenciar su manejo compasivo del cuerpo y la reacción emocional de la Sra. Yan cuando finalmente se le concedieron sus deseos. Como Domingo le dice al Hombre acerca de su papel en ayudar a las almas de los difuntos, «El agente trasciende el alma de los vivos.

Es un placer ver a Hui y Wong protagonizar juntos nuevamente por primera vez desde su colaboración de 1992 con «Magic Touch». Si bien la mayor parte de la película es seria como se esperaba, hay algunos momentos encantadores en los que Dominic y un hombre más relajado comparten pensamientos sobre la vida y más allá. El resto de los actores ofrecen actuaciones sólidas, con Wai brillando intensamente como la hija con problemas cuyas luchas dan forma a la narrativa hacia un clímax emocional que promete ser recordado entre las grandes escenas funerarias de las películas. La impresionante cinematografía de Anthony Pun en el distrito funerario Hung Hom de Hong Kong, el impresionante diseño de producción de Yiu Hon-man y el elegante vestuario de Lee Pik-kwan completan esta cautivadora pieza de cine.

2024-10-29 19:47