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Como entusiasta del cine experimentado con más de tres décadas de exploración del cine global en mi haber, debo decir que el Festival de Contenido Creativo de Taiwán (TCCF) realmente se ha superado a sí mismo este año. El evento ha demostrado ser una plataforma invaluable no sólo para la industria creativa de Taiwán, sino también para el Sudeste Asiático en su conjunto.
Al concluir su quinta entrega, el Taiwan Creative Content Fest (TCCF) subraya una vez más su importancia como escenario destacado para el sector creativo local, no sólo en Taiwán, sino también en todo el Sudeste Asiático.
El TCCF (Festival de Contenido Creativo de Taiwán) de 2024 destacó tres tendencias significativas, subrayando el papel transformador de Taiwán dentro de la esfera del entretenimiento internacional, al enfatizar la colaboración y la diversidad cultural.
La cooperación internacional acapara la atención
Uno de los temas principales de la TCCF de este año fue el creciente énfasis en las producciones conjuntas internacionales. Figuras clave de la industria se reunieron para explorar la logística y los beneficios de las colaboraciones transfronterizas, no solo dentro del sudeste asiático sino también a nivel mundial. Por ejemplo, Fábula, productora chilena ganadora del Oscar por «Una mujer fantástica» y dirigida por Pablo y Juan de Dios Larraín junto a Tana Gilbert, ganadora del Gran Premio de la Semana de la Crítica de Venecia por «Malqueridas», está desarrollando una serie documental titulada «¿Dónde está Narumi?» Esta serie investigará el asesinato en 2016 de la estudiante japonesa Kurosaki Narumi a manos de su expareja Nicolás Zepeda. Una coproducción chileno-francesa con fuertes conexiones con Japón, este proyecto busca respaldo financiero y posibles contribuciones creativas de Japón.
En un animado debate centrado en la cambiante escena audiovisual en América Latina, se enfatizaron las posibilidades de que las empresas taiwanesas trabajen junto a los creadores extranjeros. La investigación de mercado de esta región reveló que un impresionante 60% de su juventud ha visto al menos un drama o anime coreano durante el año pasado, y el consumo de contenido asiático ha aumentado un 35% en los últimos dos años.
Los gobiernos de todo el sudeste asiático reconocen la importancia de la economía creativa para la creación de empleo, ganancias económicas indirectas, impulso del poder blando y mejora de la imagen nacional. Este entendimiento ha llevado a varios gobiernos a mejorar o establecer nuevas fuentes de financiación, en particular aquellas que apoyan proyectos de colaboración transfronterizos. Representantes de Tailandia, Malasia, Filipinas y Taiwán compartieron sus ideas sobre este tema.
Los creadores de Taiwán están empezando a comprender el valor de transformar los cuentos locales para audiencias globales. Se enfatizó que estas narrativas deberían tocar una fibra sensible a nivel mundial preservando al mismo tiempo su sabor local único. En el lanzamiento de este evento, el Dr. Lu Jiun Wei, director ejecutivo de la Agencia de Contenido Creativo de Taiwán (TAICCA), explicó a EbMaster: «Ya tenemos historias y temas convincentes de nuestra comunidad local, pero necesitamos mejorar nuestras técnicas de narración. Nuestro objetivo es aprender métodos internacionales de narración para que podamos publicitar e impulsar el contenido local taiwanés en el mercado global. Es por eso que estamos haciendo esfuerzos para atraer más coproducción y financiamiento internacional.
La libertad creativa fomenta la innovación en la industria cinematográfica de Taiwán
Lu enfatizó las ventajas creativas de un Taiwán gobernado democráticamente y afirmó: «Estos talentos surgen de las narrativas dentro de Taiwán. Nuestros temas abarcan una amplia gama, incluido BL y el amor de las niñas, que no se permite retratar en China. Colaboramos con nuestros contrapartes internacionales porque estos temas distintivos solo se pueden encontrar aquí en Taiwán. Esta rica variedad de temas y la libertad de expresar estas historias constituyen las fortalezas de Taiwán.
La ausencia de regulaciones significativas relacionadas con el contenido, tanto a nivel corporativo, ha desempeñado un papel crucial para hacer de Taiwán, en lugar de China continental o Hong Kong, un punto focal para las inversiones en idioma chino y el encargo de contenido global, incluido el de Netflix. .
Hsiao Ya-Chuan, director de ‘Old Fox’, afirmó en una entrevista con EbMaster: «La libertad nos ofrece la oportunidad de expresarnos creativamente en Taiwán, permitiéndonos profundizar en diversas narrativas, géneros e historias». La dificultad radica en nuestro pequeño mercado interno. Para ampliar nuestro alcance, debemos acceder a los mercados internacionales. Al expandir nuestros horizontes al noreste de Asia, el sudeste de Asia, Europa, América y más, podemos atraer audiencias diversas en todo el mundo y, en última instancia, hacer crecer nuestro mercado.
Como parte de la tendencia mundial de coproducción y encargos internacionales, he notado que los actores taiwaneses han ido ganando más reconocimiento a escala internacional. En el evento de TCCF, aprendí sobre sus viajes hacia los mercados globales, que no solo mejoraron sus perfiles sino que también les presentaron obstáculos y ventajas culturales.
En una destacada reunión de TCCF, el encantador J.C. Lin, recientemente finalizado de un proyecto conjunto taiwanés-francés, enfatizó las diferencias en las formas de comunicación que surgen de los antecedentes culturales. «En Taiwán», señaló Lin, «es costumbre escuchar a los demás antes de compartir nuestros pensamientos». Además, Lin compartió una historia reveladora de la colaboración entre Taiwán e India «Demon Hunters», donde un colega actor de la India le enseñó sobre la importancia de respetar los artefactos religiosos. Mientras tanto, Kai Ko, otro panelista, ha enfrentado repercusiones en su carrera en China continental debido a cargos anteriores por drogas, que actualmente le prohíben trabajar allí.
La actriz Wu Ke-Xi expresó su alegría al descubrir que su acuerdo para la producción estadounidense «Blue Sun Palace», dirigida por Constance Tsang y estrenada en Cannes, contenía una disposición que le permitía retirarse de cualquier escena íntima hasta la fecha de estreno de la película.
Actualmente, es Lee Kang-sheng, un experimentado actor taiwanés, quien está causando un gran revuelo. Se ha hecho un nombre a través de una serie de películas artísticas dirigidas por Tsai Ming-liang con sede en Taiwán. Recientemente, apareció en la película estadounidense en idioma chino «Blue Sun Palace» y en la producción taiwanesa, francesa y singapurense «Stranger Eyes», que se estrenó en competencia en Venecia y ahora es el título de apertura del estimado Festival de Cine Golden Horse de Taiwán. Su próximo papel será en otra coproducción, «Black Ox», dirigida por el autor chino Qiu Jiongjiong.
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2024-11-10 09:47