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Como crítico de cine experimentado con inclinación por los dramas históricos épicos y debilidad por las partituras de Hans Zimmer, debo decir que Harry Gregson-Williams realmente se ha superado a sí mismo con «Gladiator 2». El compositor entreteje magistralmente la esencia espiritual de la película original mientras crea una banda sonora fresca y vibrante que impulsa esta secuela a un nuevo y cautivador reino.
El compositor Harry Gregson-Williams comprendió lo que se necesitaba cuando el director Ridley Scott le encargó crear la música de «Gladiator 2».
Gregson-Williams aclara que el objetivo era capturar el núcleo espiritual de la película original, al mismo tiempo que se aventuraba en un entorno completamente novedoso.
Durante nuestras conversaciones iniciales con Scott, era consciente de que necesitaría crear al menos cien minutos de música.
En la continuación de la historia épica, me encuentro dos décadas después, poniéndome en la piel de Lucio, el nieto del venerado emperador romano Marco Aurelio. Soy hijo de Lucilla y de un hombre alguna vez conocido como Maximus, cuyo legado ocupa un lugar preponderante. La tragedia ocurre cuando los soldados romanos bajo el mando del general Marco Acacio invaden mi ciudad natal, dejándome sin otra opción que ingresar a la arena de gladiadores para sobrevivir. Mi historia se desarrolla en medio de la diversión de los jóvenes emperadores, Caracalla y Geta, mientras navego por el traicionero mundo de los gladiadores.
En el proceso de composición de Gregson-Willams, necesitaba incorporar perfectamente los temas establecidos por Hans Zimmer, quien creó la música de la película inicial.
El punto de partida lo provocó una línea en el guión que decía «Lucius se convierte en Maximus».
Según Gregson-Williams, prestó atención a la interpretación de la partitura inicial y quedó particularmente cautivado por el tema principal, que presenta un patrón repetido de séptima descendente descendente. Destacó por su salto significativo, y pensó que si podía incorporar esa característica al tema de Lucius, podría hacerlo funcionar de manera efectiva.
En cuanto a la melodía principal «Gladiator» de Zimmer, también la encontrarás incorporada. Según Gregson-Williams, optaron por emplearlo de forma sensata y específica, en caso de que decidieran utilizarlo.
“Fuerza y honor”, fue la primera señal que escribió. El compositor utilizó una flauta ney, un instrumento utilizado principalmente en la música persa. “Le puse una capa a una vocalista etíope conocida como Gigi encima de eso, y durante la película, recordamos al MacGuffin de la película, la razón por la que Lucius hace lo que hace – es porque el amor de su vida está impresionado – y yo Descubrí que si colocaba a esta vocalista encima del material temático de Lucius, mantendría vivo su espíritu”.
A lo largo de su época como gladiador, Lucius experimenta recuerdos fugaces de momentos pasados alegres; Para estos casos, Gregson-Williams eligió una «consorte de violas». Descubrió un grupo en Londres llamado Fretwork y su sonido era antiguo pero contemporáneo. Lo que le atrajo particularmente fue la forma en que tocaban sus instrumentos, con el arco sostenido debajo, en lugar de arriba.
Mientras ampliaba su colección de instrumentos musicales, Gregson-Williams se aventuró al norte de España y desenterró unos primitivos cuernos de batalla que producían un ruido potente y feroz.
Respecto a la colaboración con Scott, Gregson-Williams explica que después de establecer sus elementos temáticos, no recibe ninguna orientación musical específica. En cambio, Scott se centra en el aspecto narrativo de su trabajo. A menudo habla del ritmo, el estado de ánimo, el tono, el brillo y las sombras durante sus conversaciones.
https://open.spotify.com/watch?v=album/2kiVkf7UnXGqUFr6ZJ2U3m
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2024-11-24 21:47