A lo largo de la historia, la televisión ha pasado por cambios importantes, pasando de un estilo de programación a otro. Mucha gente piensa que actualmente estamos experimentando otro de estos cambios, impulsado por el auge del streaming. Los servicios de streaming tienen diferentes necesidades y expectativas para los programas que la televisión por cable tradicional, que alcanzó su punto máximo a principios de la década de 2000. Antes de esa era, en la década de 1990, varios programas, particularmente aquellos centrados en el crimen, eran innovadores y ayudaron a redefinir lo que podría ser la televisión.
Los programas de la década de 1990 realmente ampliaron los límites de lo que podría ser la televisión, allanando el camino para los cambios que vimos a principios de la década de 2000. Estas series experimentaron con la narración de historias, probando enfoques nuevos e inusuales para la televisión en red. Algunos eran innovadores en su tema, mientras que otros ofrecían una mirada cruda y honesta a la vida. Hicieran lo que hicieran, estos seis programas valientes llevaron la televisión al límite y, en última instancia, la convirtieron en un medio mejor.
Sin Homicide: Life on the Street, muchos de los mejores programas sobre crímenes de la actualidad no existirían
El drama de NBC duró siete temporadas y se destacó por su retrato crudo y realista de los detectives que trabajan en la ciudad. A diferencia de películas y programas policiales anteriores, buscaba una autenticidad total, mostrando al público la verdad, a menudo dura y poco glamorosa, del trabajo policial.
Los espectadores de repente vieron una mirada cruda y emocionalmente agotadora a las vidas de los agentes de policía y a un mundo donde no siempre se hacía justicia al final de cada programa. Revisar Homicide: Life on the Street hoy es interesante porque puedes ver claramente cómo influyó en tantos dramas criminales posteriores, incluso en su estilo visual algo tosco y portátil.
Programas similares incluyen The Shield, Southland y especialmente The Wire, que comparte una fuerte conexión con Homicide. Homicide fue adaptado originalmente para televisión por el creador Paul Attanasio del libro de no ficción Homicide: A Year on the Killing Streets, escrito por el periodista del Baltimore Sun David Simon. Más tarde, Simon se convirtió en creador de televisión, centrándose en el complejo y generalizado problema de las drogas en Baltimore, Maryland.
Cracker es una sucia obra maestra británica protagonizada por un nunca mejor Robbie Coltrane
Siempre recordaré a Robbie Coltrane, por supuesto, como Hagrid para muchos, pero para mí y para muchos fanáticos del drama criminal de mi generación, ¡él era el Dr. Fitz! Ese psicólogo criminal sarcástico y maravillosamente directo que interpretó en Cracker fue simplemente inolvidable. Ese programa, ambientado en Manchester, realmente profundizó en un territorio oscuro y áspero cuando se emitió por primera vez entre 1993 y 1996, y me cautivó por completo.
El programa de televisión Cracker no dudó en mostrar las duras realidades de los delitos violentos y su efecto en los detectives, como Fitzgerald, que los investigaron. Muchos de los episodios más memorables del programa demuestran que los creadores no tuvieron miedo de explorar temas difíciles y controvertidos. Una parte clave del trabajo de Fitzgerald era obtener confesiones de los criminales; esencialmente, “descifrarlos”.
El programa presentó confesiones impactantes, incluido un maestro acusado de asesinar a un estudiante, un hombre con pérdida de memoria sospechoso de un asesinato con una cuchilla de afeitar y un líder de una secta vinculado al asesinato ritual de una niña. Estas intensas historias frecuentemente pusieron a prueba los límites de lo que era aceptable en la televisión británica. Sin embargo, el programa estuvo consistentemente bien hecho, lo que le permitió superar esos límites más que muchos otros programas.
New York Undercover hizo historia por su casting
Cuando New York Undercover se estrenó en Fox en septiembre de 1994, fue un momento innovador: el primer drama policial de la televisión estadounidense protagonizado por dos actores de color en los papeles principales. Es sorprendente que a los ejecutivos de televisión les haya tomado tanto tiempo reconocer el potencial de diversos protagonistas, pero el programa fue importante para allanar el camino.
Malik Yoba como el detective J.C. Williams y Michael DeLorenzo como el detective Eddie Torres lideraron la innovadora serie New York Undercover, con un fuerte apoyo de actores como Lauren Velez (de Dexter) y Michael Michele (ER). Si bien New York Undercover existía dentro del mismo universo que Homicide: Life on the Street, el programa no enfatizó mucho esta conexión. En cambio, se centró principalmente en historias realistas de Williams y Torres resolviendo casos (a menudo relacionados con pandillas) y equilibrando sus vidas personales.
El programa fue un gran éxito durante sus dos primeras temporadas, pero enfrentó problemas cuando los dos actores principales intentaron conseguir mejores contratos. Uno de los personajes de los actores murió inesperadamente al final de la tercera temporada, lo que muchos vieron como consecuencia de una disputa contractual. Si bien se contrató un nuevo elenco para la cuarta temporada, los espectadores perdieron el interés y el programa fue cancelado rápidamente.
Profit empujó el sobre con tanta fuerza que solo duró ocho episodios
Para 2026, un programa de televisión que presentara a un empresario despiadado y poco ético ascendiendo en la escala corporativa no despertaría ninguna sorpresa. Los espectadores se han acostumbrado a ver antihéroes (mafiosos, narcotraficantes e incluso asesinos en serie) como personajes principales de programas populares, por lo que un ejecutivo codicioso y egoísta parece relativamente manso en comparación.
Cuando Fox emitió el drama criminal Profit en 1996, los espectadores inundaron la cadena con quejas y llamaron al personaje principal, Jim Profit, “Satanás con traje”. Y, sinceramente, nunca antes habían visto nada parecido. A diferencia de la mayoría de los protagonistas televisivos de la época, que normalmente tenían buenas intenciones a pesar de sus defectos, Jim Profit era completamente amoral. Estaba decidido a triunfar en la poderosa empresa Gracen & Gracen, y haría cualquier cosa (manipular, sobornar, chantajear, utilizar secretos corporativos o incluso explotar relaciones) para llegar a la cima.
En general, Profit fue un programa perturbador e inquietante que exploró temas de avaricia, traumas pasados y obsesión. Presentaba una descripción deliberadamente desagradable de los empleados corporativos, desafiando gradualmente la idea de que las personas son buenas por naturaleza. Lamentablemente, el programa solo duró cinco de sus ocho episodios planeados antes de que Fox lo cancelara, en respuesta a fuertes críticas del público y una audiencia muy baja.
Murder One adoptó un enfoque serializado (antes inaudito) del drama legal
La mayoría de los dramas televisivos estadounidenses siguen un patrón predecible: cada episodio presenta un nuevo caso que generalmente se resuelve al final. Sin embargo, en 1995, el creador de L.A. Law, Steven Bochco, intentó algo diferente. Imaginó un programa en el que un equipo de abogados trabajaría en un caso único y complejo durante toda la temporada.
Lamentablemente, el programa Murder One solo se emitió durante dos temporadas. La segunda temporada fue aún más corta, con solo 18 episodios, y muchos de los miembros del elenco original no regresaron. Fue un final decepcionante para una serie que fue innovadora para su época, pero que tuvo dificultades para encontrar una audiencia en las cadenas de televisión de la década de 1990. El problema principal era que los espectadores no tenían el mismo acceso fácil a los programas de televisión en aquel entonces como lo tienen hoy.
Hoy en día, es sencillo encontrar casi cualquier episodio de televisión a pedido, pero hace 30 años, perderse solo un episodio de un programa como Murder One significaba esperar una repetición, si tenía suerte. Esto a menudo hacía que los espectadores se perdieran en la compleja trama. Para ayudar, la cadena comenzó a agregar resúmenes cada vez más extensos de “Previously On” al comienzo de cada episodio. Si bien Murder One fue un buen programa y un intento interesante de algo nuevo, finalmente fracasó debido a los hábitos de visualización de la época.
The Commish mezcla comedia y drama con un efecto brillante
Si bien muchos programas policiales de los años 90 eran intensamente dramáticos, no eran conocidos por ser divertidos. Sin embargo, el humor puede ser muy eficaz cuando se tratan temas serios, y The Commish lo entendió. Diez años antes de que Michael Chiklis se hiciera famoso por sus papeles duros, interpretó a un comisario de policía mucho más accesible en esta comedia dramática, ambientada en un suburbio inventado de Nueva York.
Chiklis encarnó perfectamente a Tony Scali, un personaje conocido por su ingenio y su enfoque poco convencional para la resolución de problemas. El retrato fue un maravilloso homenaje a la persona real que lo inspiró: Anthony Schembri, ex comisionado de policía de la ciudad de Nueva York. Schembri era famoso por sus métodos únicos, incluso una vez convenció a un hombre suicida de que renunciara preguntándole en broma si tenía el permiso adecuado para saltar desde la azotea.
A diferencia de las comedias típicas y alegres, The Commish no rehuyó los temas difíciles. Exploró de manera realista problemas como la corrupción policial, los prejuicios, el abuso de drogas y el acoso sexual, junto con temas de raza e inmigración. Al hacerlo, allanó el camino para series posteriores como Monk y Castle, que combinaron con éxito el humor con temas más profundos.
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2026-02-20 07:18