Cinco conclusiones del ampliado mercado cinematográfico asiático de Busan

Como cinéfilo experimentado con décadas de experimentar el flujo y reflujo de la industria cinematográfica global, debo decir que el Mercado Asiático de Cine y Contenidos de este año en el Festival Internacional de Cine de Busan fue nada menos que cautivador. La resiliencia de la industria cinematográfica independiente local frente a la recesión económica y un negocio teatral inestable después de la pandemia es verdaderamente encomiable.

El Mercado Asiático de Cine y Contenidos, parte del Festival Internacional de Cine de Busan, concluyó el martes, demostrando la resiliencia de la industria cinematográfica independiente en la región, incluso en medio de una recesión económica y un negocio de salas de cine que aún no ha recuperado toda su fuerza después de la pandemia. .

Como entusiasta del cine que asistió a la reciente reunión global de cuatro días, me emocionó conectarme con la impresionante cifra de 2644 profesionales de la industria provenientes de 1031 empresas diversas repartidas en 51 países. El evento mostró la asombrosa cifra de 138 películas, ofreciendo un rico tapiz de perspectivas cinematográficas.

AZULES DE LA TAQUILLA DE COREA

La industria cinematográfica coreana está pasando apuros actualmente y no parece que vaya a recuperarse pronto. Antes de la pandemia, Corea era el cuarto territorio con mayor taquilla a nivel mundial, superando a países como el Reino Unido, Francia y la India, a pesar de tener poblaciones más grandes o economías más fuertes. Esto se debió en gran medida a las frecuentes visitas de los coreanos al cine. Sin embargo, esta tendencia ha disminuido significativamente debido a los efectos del COVID-19, los servicios de streaming y un sector de producción cinematográfica nacional más débil. Esta situación afecta al comercio de derechos y a los mercados cinematográficos. De hecho, CJ ENM, la principal empresa de contenidos de Corea, decidió no montar un stand en el mercado este año y, en cambio, prefirió organizar una gran fiesta y una conferencia de medio día.

En una importante reunión centrada en la distribución de películas, Jung Taewon de Jinjin Pictures de Corea del Sur expresó: «Nos estamos recuperando gradualmente del COVID-19, aunque todavía es lento, y tenemos algunas producciones locales sólidas. Sin embargo, nuestras esperanzas pueden necesitar ser ligeramente reducido en comparación con épocas anteriores.

COPRODUCCIONES INTRAASIÁTICAS

Las coproducciones en Asia están ganando popularidad debido a la afluencia de dinero blando procedente de múltiples opciones de financiación públicas y privadas. Este aumento de fondos permite que se realicen más producciones. Las fuentes de financiación a menudo pueden combinarse con otros recursos de Oriente Medio y Europa. Hoy en día, en las coproducciones intervienen varias partes, hasta seis o siete. Además, hay un número cada vez mayor de mercados de proyectos, como el reciente anuncio de un nuevo mercado en Da Nang, Vietnam, para junio, que se suma a los existentes como Jogja (Indonesia), que debuta en diciembre, y a actores establecidos como TCCF de Taiwán, ATF, QCinema de Filipinas, Red Sea Project Market de Arabia Saudita, Film Bazaar de India, Frames y Cinevesture.

Sin embargo, persisten desafíos en la distribución de películas y la generación de ingresos. Un tema recurrente en el mercado fue el terreno cambiante de la distribución y venta de películas internacionales, enfatizando el papel cada vez mayor de las redes sociales, el impacto duradero de los elogios de los festivales de cine y el delicado equilibrio entre directores consagrados y talentos emergentes para asegurar una carrera rentable en las salas. .

CRECIMIENTO DEL MERCADO

Como entusiasta del cine, estoy encantado de ver el vibrante crecimiento del mercado de Busan, que cuenta con 20 años de existencia, y que se expande a más del 6 % anual. Ya no es sólo una plataforma para vender derechos de películas terminadas; ha evolucionado hasta convertirse en un centro dinámico donde coexisten propuestas de novelas, webtoons, producciones artísticas e incluso mercados de proyectos. El evento ahora cuenta con un impresionante programa de conferencias que atrae a asistentes ansiosos por discutir, aprender y anticipar la trayectoria futura de la industria, como explicó Ellen Kim, directora del Mercado. Incluso en condiciones de mercado desafiantes, este crecimiento es un testimonio del atractivo duradero de la industria cinematográfica y de nuestro deseo compartido de ser parte de su evolución.

28 empresas de European Film Promotion se presentaron en Busan, mientras que siete empresas británicas tuvieron su propio stand. Oliver Brunskill, gerente de ventas internacionales de Altitude Film Entertainment (Reino Unido), comentó: «Ha sido fantástico interactuar con compradores que normalmente faltan a eventos como el EFM. Ha sido maravilloso volver a conectarnos. Nuestras agendas estaban repletas; hemos conocido a numerosas personas. Creo que, como resultado, en las próximas semanas habrá un aumento significativo de las ventas.

Por primera vez, Italia presentó un pabellón en el evento. Participaron seis empresas de ventas italianas y cuatro productoras que participan en Producer Hub, otra iniciativa inaugural en Busan. Como explica Roberto Stabile, jefe de proyectos especiales de la dirección de cine de Cinecittà, su objetivo es fomentar más colaboraciones en términos de coproducción de películas y luego distribución de películas italianas en Corea. Además, su objetivo es mostrar a Italia como lugar de rodaje para las empresas coreanas que quieran rodar en Italia.

Algunas productoras italianas han conseguido socios coreanos para posibles rodajes en Italia del 15 al 18 de noviembre. Stabile y su equipo asistirán a «Italian Screens», una iniciativa del Ministerio de Asuntos Exteriores y del Ministerio de Cultura de Italia en Seúl, para mostrar películas italianas contemporáneas y al mismo tiempo destacar los beneficios y recursos disponibles para la colaboración con Italia. Se planean eventos similares para Busan el próximo año, y se están llevando a cabo conversaciones entre los organismos gubernamentales italianos y el Korean Film Council para fortalecer los vínculos entre las dos industrias cinematográficas.

VIBRANTE BIZ DEL CINE DEL SUR DE ASIÁTICO

Actualmente, el sur de Asia podría considerarse uno de los sectores más vibrantes dentro de la industria cinematográfica mundial. No sólo películas como «Kalki 2898 AD», que atrajo significativa atención en el Festival Internacional de Cine de Busan, están causando sensación en todo el mundo, sino que existe una feroz competencia entre las producciones de Bollywood (películas en hindi) y las provenientes de la región sur del país. Estas películas obtienen cada vez más proyecciones tanto nacionales como internacionales. Además, cinco de los treinta proyectos exhibidos en el Mercado Asiático de Proyectos de Busan (de India, Sri Lanka y Bangladesh) y una fuerte presencia de varias empresas indican un crecimiento continuo en su alcance. Durante el festival, se anunció que «Kalki 2998 AD» se estrenará en Japón y también se están explorando oportunidades de lanzamiento en China.

CONFLICTO DE HORARIO

Las fechas propuestas para los eventos del mercado están cambiando. Busan puede cambiar su evento un año debido a las vacaciones, creando potencialmente una competencia significativa con el American Film Market (AFM) si Toronto sigue adelante con sus planes de albergar una nueva combinación de festival y mercado en octubre. Mientras tanto, la AFM se trasladará de Los Ángeles a Las Vegas este año, lo que lleva a algunos a especular si se trata sólo de una mudanza temporal. En particular, varios vendedores de derechos asiáticos que participaron anteriormente en el AFM han indicado que no asistirán al evento de este año en el desierto.

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2024-10-09 18:48