Cómo los realizadores de ‘Vittoria’ consiguieron que una pareja de la vida real recreara escenas de su vida

Como entusiasta del cine que ha tenido el privilegio de viajar por el mundo en busca de joyas cinematográficas, debo decir que «Vittoria» se destaca como una historia única y cautivadora. El viaje de Casey Kauffman y Alessandro Cassigoli, los directores detrás de esta obra maestra, es tan convincente como sus propias películas.

La historia gira en torno a una mujer que anhela profundamente adoptar una hija, llamada «Vittoria». Esta es la tercera producción de los directores colaborativos Alessandro Cassigoli y Casey Kauffman. En el Festival de Cine de El Cairo, donde se proyecta en la Competencia Internacional, Casey Kauffman tuvo una entrevista con EbMaster.

¿Cómo empezaste?

Durante años, mi ambición ha sido convertirme en fotoperiodista. Pasé un tiempo trabajando para Al Jazeera como reportero en solitario, conocido como un hombre orquesta. Mi socio profesional, Alessandro, era un ávido entusiasta del cine y residía en Berlín produciendo documentales. Habíamos formado un vínculo estrecho en Florencia, donde tuvo lugar parte de mi educación. Sin embargo, comencé a cansarme del trabajo televisivo. Había numerosas historias que anhelaba capturar, pero carecían del interés periodístico requerido. Finalmente, tanto Alessandro como yo regresamos a Italia debido al deterioro simultáneo de la salud de nuestros padres: una extraña coincidencia.

En nuestro documental de 2018 titulado «Butterfly», presentamos a la primera boxeadora italiana en competir en los Juegos Olímpicos, Irma Testa. Proviene de un pequeño pueblo al sur de Nápoles. Durante la realización de «Butterfly», se presentó uno de los personajes secundarios de esta ciudad y posteriormente se convirtió en el foco de nuestro largometraje narrativo de 2021, «Californie». Aunque técnicamente no era un documental, era éticamente complejo, con dirección y una puesta en escena cuidadosamente elaborada. En la misma línea surgió un personaje secundario de «Californie» y profundizamos en su viaje personal, que llevó a la creación de nuestra película «Vittoria».

¿Este fue entonces tu segundo documental híbrido?

Esta producción no es un documental híbrido; en cambio, es una película con guión. Toda la trama se basa en la historia de una sola familia y es puramente ficticia. No hay eventos genuinos ni momentos sinceros capturados por la cámara. En cambio, los personajes retratan sus experiencias vividas.

¿Qué pasa si la gente real no puede actuar?

En un giro afortunado de los acontecimientos, teníamos una clara ventaja ya que habíamos colaborado con la actriz principal de la película anterior, a quien admirábamos inmensamente. Sin embargo, no era sólo a ella a quien necesitábamos; Toda su familia fue esencial para la historia. Marilena, una talentosa peluquera, y Gennaro, un hábil carpintero, eran personajes integrales. Durante años, en el salón de Marilena hubo un armario de madera dañado del que ella se quejaba con frecuencia. Este armario era parte de sus vidas reales, no sólo un accesorio para la pantalla. Decidimos filmarlos por separado, llevando a Marilena a una habitación y a Gennaro a otra. Les explicamos la escena a cada uno de ellos y la capturamos usando nuestros iPhones. Los resultados fueron sorprendentes. Ambas actuaciones fueron naturales y convincentes, dejándonos asombrados. Era como si las escenas hubieran sido escritas específicamente para ellos.

¿Cómo usaste el guión?

Como cinéfilo devoto, me gustaría compartir un aspecto intrigante de una película que vi recientemente. Marilena y Gennaro no memorizaron líneas ni profundizaron en el guión. En cambio, nos correspondió a nosotros, los espectadores, descifrar la progresión de la película a partir del guión. Incluso los diálogos estaban escritos, pero hablaban en dialecto napolitano, un idioma que, lamentablemente, no podemos escribir con fluidez. Su dialecto es rico y denso, lo que añade una autenticidad que las palabras escritas nunca podrían capturar.

¿Hubo algún desacuerdo sobre sus interpretaciones? ¿O entre ellos?

Durante los ensayos, permitimos cierta flexibilidad, ya que esto nos ayudó a comprender sus problemas y evaluar posibles soluciones. Si una escena no les resonaba, es posible que no se alineara con su perspectiva general. En tales casos, ajustaríamos nuestro enfoque. Siempre estuvimos abiertos a modificar el guión en función de estos ensayos, ya que proporcionaban información valiosa sobre cómo los actores interpretaban la historia.

La adopción se ha convertido en un fútbol político en Italia. ¿Estabas haciendo conscientemente una película política?

Desconocía por completo la adopción internacional hasta que conocí a esta mujer extraordinaria que actuó por un impulso inexplicable. Su padre había fallecido y ella seguía teniendo un sueño recurrente en el que él le presentaba una niña. Esta hija atormentaba sus pensamientos. Ella desafió a su familia, al sistema, y ​​no era la típica persona adoptada tal como se retrata en el mundo de la adopción convencional, ni la pareja que lucha por concebir. Más bien, fue un deseo personal insaciable que se transformó en un cálido abrazo para otra persona. Si se tratara de un personaje ficticio, se podría sugerir que la hiciera más agradable. Sin embargo, ella es un individuo real y no pudimos cambiar a estas personas para que se ajustaran a nociones preconcebidas de lo que deberían ser.

¿Cómo reaccionaron cuando vieron la película?

Lo adoraron; no pudieron contener las lágrimas. Para aquel carpintero y peluquero de Nápoles, asistir al Festival de Cine de Venecia era una aspiración muy preciada. Sin embargo, la película en sí fue un encuentro intenso que reflejó todo el evento. Durante algunas de las escenas más apasionadas, parecía como si la cámara estuviera dando voz a los sentimientos reprimidos del uno hacia el otro.

¿Qué sigue?

Aquí hay otra historia ambientada en una ciudad, centrada en un individuo que viaja de Francia a Nápoles por trabajo. Curiosamente, el enfoque cinematográfico también podría resonar en escenarios específicos dentro de las regiones de Medio Oriente. Sin embargo, es fundamental evitar generalizaciones; Ciertos rasgos nacionales parecen alinearse con este estilo, pero no todos.

Esta entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.

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2024-11-18 18:47