Competición de Locarno: El thriller sicario ‘Death Will Come’ de Christoph Hochhäusler, ambientado en la Bruselas ‘Semi Glamourous’, lanza un tráiler (EXCLUSIVO)

Como crítico de cine con un gran aprecio por el cine europeo y un cariño particular por los directores que traspasan los límites y desafían los géneros convencionales, espero con impaciencia el estreno de la última película de Christoph Hochhäusler, «La muerte vendrá». Habiendo seguido su carrera desde su aclamado por la crítica «Till The End of The Night», estrenado en el Festival de Cine de Berlín de 2023, he llegado a admirar el estilo narrativo único de Hochhäusler y su capacidad para dar nueva vida a géneros familiares.

En 2023 se estrenará «La muerte vendrá», una nueva película del reconocido director alemán Christoph Hochhäusler, mejor conocido por «Hasta el final de la noche». Este próximo drama criminal se estrenará en el Festival de Cine de Locarno y fue producido en colaboración con Heimatfilm, Amour Fou Luxembourg y Tarantula.

Como entusiasta del cine, recientemente me sumergí en una película intrigante, «Colores verdaderos de Italia», donde seguí el apasionante viaje del personaje de Sophie Verbeeck, Tez, una hábil sicaria. En esta película, a Tez se le asigna la tarea de vengar al mensajero asesinado de un jefe criminal, un papel interpretado magistralmente por Louis-Do de Lencquesaing. Sin embargo, a medida que se desarrolla la historia, se hace evidente que los motivos detrás de la petición del jefe son más complejos y estratificados de lo que parecen inicialmente.

Tez sigue siendo un enigma y su historia de fondo apenas roza la superficie de lo que impulsa sus acciones en el trabajo. Según Hochhäusler, esta ambigüedad es deliberada. «Creo que el público necesita conectarse con el personaje», explicó. «Como miembro de la audiencia, a menudo estoy dispuesto a esforzarme más si todavía hay muchas cosas desconocidas sobre un personaje». Enfatizó la importancia de lograr un equilibrio entre revelar y guardar secretos en la narración.

«Tez es diferente de mis personajes anteriores porque profundiza en la fantasía. Sophie Verbeeck logra darle un toque de autenticidad, permitiéndonos conectar con ella como un personaje creíble a pesar de sus cualidades míticas. Me atrae el misterio que la rodea. y creo que el público también lo estará».

1. «Esta película se aleja del brillo y la brutalidad habituales de las películas policiales y opta por profundizar en las presiones y consecuencias de una vida criminal. En cuanto a las películas de género, tienen la habilidad de desafiar nuestra perspectiva de la realidad. El gángster El género, en particular, lucha constantemente entre lo extraordinario y lo ordinario. Reflexionando sobre esto, dijo: “El cine de género es notable porque redefine constantemente nuestra comprensión de la realidad, por ejemplo, las películas de gánsteres siempre equilibran lo más grande. elementos con representaciones auténticas.’ En la década de 1930, las películas de gánsteres producidas por Warner Bros. eran conocidas por su valentía y realismo. Al mismo tiempo, estas películas eran muy estilizadas, rayando en lo operístico: un estilo dramático y valiente. Considere a James Cagney en ‘Public Enemy’ (1931), dirigida por. William Wellman o ‘Los locos años veinte’ (1939) de Raoul Walsh.»

La afición del director por el cambio de equilibrio del Nuevo Hollywood es evidente. Tiene en gran estima películas como «The Long Goodbye» de Robert Altman con Elliot Gould, Dustin Hoffman en «Straight Time» (dirigida por Ulu Grosbard) y «Thief» de Michael Mann de los años 80. Mencionó: «A nuestra manera, intentamos hacer algo similar. Tez no compra comida para gatos (como Elliot Gould), sino que permite que el gángster secuestrado consuma comida sin gluten».

Su colaboración con el novelista Ulrich Peltzer, un frecuente compañero de escritura, continúa evolucionando. Esta vez, escribieron de una sola vez durante unas vacaciones de trabajo cerca de Colonia, comenzando con una idea de historia diferente y permitiendo que el personaje de Tez guiara la narrativa. «Es muy divertido escribir con Ulrich, nunca una rutina», señaló.

Los críticos suelen dar un nombre o etiqueta común a un grupo de nuevos directores que trabajan en el mismo campo al mismo tiempo y que comparten rasgos similares. La «Escuela de Berlín» fue el apodo que recibieron Hochhäusler, junto con directores como Angela Schanelec y Christian Petzold.

Como ferviente admirador, me gustaría expresar que la etiqueta de Escuela de Berlín, acuñada inicialmente por la crítica, no capta del todo la amplia gama de estilos dentro de este ecléctico colectivo. Este grupo siempre ha sido más diverso de lo que sugiere su reputación. Mientras tanto, su viaje creativo se encamina hacia un cine crudo y poco convencional, donde el autodescubrimiento y el valor del impacto son elementos clave.

Bruselas, con su ambiente único, siempre fue imaginada como el escenario perfecto para su historia criminal “semi-glamurosa”. “Me enamoré de Bruselas cuando visité la ciudad por primera vez e inmediatamente quise hacer una película allí. Esta película no existiría sin la extraña belleza de este pueblo”, explicó. “Me gustan mucho los contrastes de Bruselas, la arquitectura, la suciedad debajo de las uñas. Me encantaría volver para ver una película ambientada en el mundo de la política europea”.

“Death Will Come” se estrena en competición en Locarno el 8 de agosto.

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2024-07-30 16:46