Con nuevos fondos, modelos financieros y nuevos participantes en el mercado africano, los profesionales de la industria se preparan para la disrupción y esperan obtener ganancias

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Como cinéfilo experimentado con un profundo aprecio por la industria cinematográfica mundial, he tenido el privilegio de presenciar la evolución de las tendencias cinematográficas y los modelos de financiación en varias regiones. Los acontecimientos actuales en el panorama financiero cinematográfico de África despiertan mi interés y curiosidad, ya que presentan tanto oportunidades prometedoras como desafíos persistentes.

En el FilmMart de Durban esta semana, ha habido mucho debate entre productores cinematográficos, financieros y expertos de la industria sobre el panorama rápidamente cambiante de la financiación cinematográfica en África. Sin embargo, persisten varias preguntas sin respuesta sobre cómo acceder al vasto potencial sin explotar de las industrias africanas de pantallas.

Los productores de África están ansiosos por tener igualdad de oportunidades para acceder a diversas fuentes de financiación establecidas para impulsar la creación de contenidos. Sin embargo, enfrentan tanto optimismo como decepción con un sistema de financiamiento global que puede no adaptarse perfectamente a los desafíos únicos del cine en su región. El auge de las plataformas de streaming regionales e internacionales ha aumentado significativamente la producción, pero los creadores locales siguen siendo vulnerables a los caprichos de los ejecutivos que residen en sedes lejanas. La reciente salida de Amazon Prime Video del mercado africano sirve como un claro recordatorio de esta dependencia.

A pesar de algunas incertidumbres, reinaba un gran optimismo en Durban. Los representantes de la industria local e internacional estaban entusiasmados con las perspectivas. «El mundo va hacia nosotros», comentó la experimentada agente de talentos estadounidense Dana Sims. «Para 2030, más de la mitad de la población de África tendrá menos de 25 años. Para 2040, África contará con la economía más grande del mundo… Es sólo cuestión de tiempo».

El Banco Africano de Exportación e Importación (Afreximbank), con sede en El Cairo, que el año pasado anunció un fondo cinematográfico africano de 1.000 millones de dólares como parte de esfuerzos más amplios para impulsar las industrias creativas del continente, envió un equipo a Durban para albergar una “sala de acuerdos” donde los cineastas africanos podrían presentar sus proyectos a inversores y financieros. El sorprendente tamaño del fondo Afreximbank ciertamente podría cambiar las reglas del juego para el continente. Sin embargo, en privado, varios productores se quejaron de que la institución financiera es demasiado engorrosa y la barrera de entrada demasiado alta para que la mayoría de los cineastas africanos puedan acceder.

A pesar de algunas críticas, muchos creen que el plan general del fondo es sólido y están observando que otras instituciones financieras adoptan enfoques similares. Kagisho Bapela, un negociador experimentado en IDC de Sudáfrica, enfatiza que es nuestro deber en finanzas fomentar un entorno donde las ideas innovadoras puedan prosperar y acercarse lo más posible a los métodos financieros convencionales, haciéndolos más accesibles para los creativos.

En África, distribuir contenidos es el aspecto más difícil tanto para los cineastas experimentados como para los nuevos. Como expresó Katie Irwin, agente y codirectora internacional de WME Independent: «Las redes de distribución en esta región son una fuente importante de frustración para nosotros como empresa, y estamos tratando de determinar la mejor manera de contribuir». Los ingresos de la distribución son cruciales para financiar proyectos futuros. Sin embargo, estos oleoductos aquí están poco desarrollados.» Aunque las plataformas de streaming han brindado cierto alivio a través de estructuras de puesta en servicio que ayudan a completar los proyectos, es necesario un enfoque más diverso de la distribución.

«Frédéric Fiore, director de Logical Pictures Group, pretende introducir este año la exitosa arquitectura europea en materia de financiación y distribución en el mercado africano a través de su nueva empresa. Esto incluye la creación de un fondo para la inversión en contenidos, la creación de empresas de producción, la construcción de instalaciones físicas y Al crear una red de distribución, Logical Pictures ha logrado protagonismo en el sector cinematográfico y televisivo invirtiendo estratégicamente en marcas como Pulsar Content y Jokers Fiore y cree que este ágil método de financiación podría servir como modelo para África».

He observado que un número cada vez mayor de fondos de inversión expresan interés en el continente africano y sus industrias creativas. Sin embargo, muchos de estos fondos tienen experiencia en la financiación de grandes proyectos de infraestructura, como extracción de gas, construcción de carreteras y desarrollo hotelero. En consecuencia, sus procesos de debida diligencia reflejan los utilizados para tales proyectos.

«Nuestro objetivo es actuar como intermediarios entre las principales fuentes de financiación, que cuentan con enormes sumas para desembolsar, y los proyectos de menor escala. Esta discrepancia de tamaño representa para nosotros tanto un obstáculo como una oportunidad».

Como cinéfilo apasionado que explora el vasto mundo del cine internacional, puedo identificarme con los desafíos que enfrentan los inversores al navegar por la compleja y fragmentada industria cinematográfica africana. Con más de 1.200 millones de personas y diversos paisajes lingüísticos, culturales y económicos, no es de extrañar que muchos se sientan abrumados.

Es posible que muchos inversores estén acostumbrados a invertir en empresas de entretenimiento estadounidenses, pero se sientan inseguros acerca de invertir en los mercados internacionales.

El agente de talentos Sims, que se ha asociado con la productora Erica Grayson en una nueva empresa que produce películas dirigidas a una audiencia global con participación africana, expresó firmemente que «muchos productores estadounidenses anhelan ser parte de esto, crear aquí, y están desilusionados con los métodos convencionales». en los EE.UU.» Erica añadió: «La demanda es significativa; sólo tenemos que descubrir cómo hacer que todo esto se haga realidad».

Kathleen Burke, productora y cineasta radicada en Nueva York, enfatizó la importancia de permitir que personas creativas tomen las riendas mientras nosotros brindamos apoyo. Se está asociando con Beverley Mitchell, una veterana del cine y la televisión sudafricana, para establecer Rare Bird Studios, una productora global dedicada al contenido panafricano, diaspórico e internacional. Además, están colaborando estrechamente con Habebo Studios en París, que se destaca en la producción y distribución de contenido africano, afrocaribeño y diaspórico. En términos más simples, Burke cree que a los creativos se les debe dar la libertad de liderar, mientras los ayudamos financieramente y de otro modo para que sus historias cobren vida a escala global.

«Según Burke, la clave para que esto ocurra es que los productores e instituciones motivados ofrezcan acuerdos razonables y lo hagan de una manera que altere el status quo de ganancias para algunos individuos, quienes luego se verán obligados a participar. Sin embargo, lograr este cambio «Requiere un cambio significativo en la influencia, que se puede obtener a través de una realización cinematográfica exitosa que atraiga a audiencias globales y genere ingresos sustanciales para quienes participan en su creación».

2024-07-23 17:46