El coreógrafo de 'The Idol' analiza el baile épico 'I'm Just a Freak' de Lily-Rose Depp y las influencias detrás de ese desastroso video musical

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Como cinéfilo experimentado con décadas de inmersión en el mundo de la cultura pop y la danza, debo decir que «The Idol» sin duda ha dejado en mí una impresión imborrable. La intrincada combinación de música, drama y coreografía es nada menos que impresionante, y el trabajo de Nina McNeely como coreógrafa es un testimonio de su incomparable talento y comprensión de la industria.

Para crear el ahora famoso baile de «World Class Sinner/I’m A Freak» de «The Idol» de HBO, la coreógrafa Nina McNeely inicialmente intentó captar el núcleo de la estrella pop y fenómeno musical interpretado por Jocelyn (interpretada por Lily- Rosa Depp). En términos más simples, quería saber quién era Jocelyn en su nivel más profundo antes de diseñar el baile.

«Originalmente era una popular actriz infantil, pero experimentó una fase tumultuosa marcada por un colapso mental. Ahora, está haciendo su gran regreso al estrellato, como explicó McNeely en la serie Artisans de EbMaster en HBO. Este regreso es crucial para Ella, dada la inmensa presión para recuperar los ingresos perdidos por las giras canceladas y eclipsar a la competencia, está ensayando en medio de un escándalo público.

McNeely, artista polifacético y pionero de la danza, ha colaborado con Major Lazer, Björk, Foo Fighters y, por supuesto, The Weeknd. Su asociación comenzó porque McNeely coreografió la película ‘Climax’, la cual llamó la atención de Able (The Weeknd) ya que es fan de Gaspar Noé. Este interés compartido provocó un vínculo profesional duradero entre los dos.

Según mi experiencia, cuando Sam Levinson y Reza Fahim, los visionarios detrás de «The Idol», necesitaron un coreógrafo para los números de Jocelyn «World Class Sinner / I’m a Freak» y «Dollhouse», inmediatamente supieron a quién acudir. ¿Adivina quién fue? Nada menos que The Weeknd, quien no sólo honra la serie con su presencia como estrella sino que también ofreció generosamente su casa para el rodaje.

McNeely se inspiró en escenas pop y de baile memorables, como «Take Off With Us» de Bob Fosse, «Cold Hearted Snake» de Paula Abdul, las rutinas de baile de «Showgirls» y «Slave 4 You» de Britney Spears, para diseñar Los movimientos, poses, ritmo y energía general de Jocelyn.

Como cinéfilo, expresé mi deseo de que Jocelyn se aventurara más allá de los límites de su pasado, irradiando audacia, sensualidad, controversia y seguridad en sí misma en su actuación. Mi objetivo era inculcarle la esencia de un ícono pop perdurable. Deliberadamente me mantuve alejado de cualquier tendencia de baile fugaz, como los movimientos de TikTok, para asegurarme de que nuestra creación resonara y siguiera siendo icónica en los años venideros.

Explicó: «Entendí que ella tenía que convertirse en un símbolo inalcanzable del deseo, alguien con quien todos aspiraban a estar, emular y conectarse. Empleé a los bailarines para transmitir esa narrativa».

McNeely expresó su intención de desafiar las normas sociales y provocar tensión sexual: «Una escena que disfruté especialmente fue cuando los bailarines la rodearon, balanceándose sutilmente en sincronía, cada uno tratando de captar su mirada. Básicamente, intercambiaban respiraciones, creando un vínculo que se intensificaba. la tensión sexual que buscábamos.»

Al colocar las pertenencias de Jocelyn en el centro de mi coreografía, tejí hábilmente pistas sobre la trama más amplia y la profundidad simbólica de su personaje, así como su viaje a través del mundo de la música pop.

«Mi objetivo era explorar la tensión dinámica entre ella, los bailarines y sus roles, donde ella es arrastrada de un lado a otro, levantada y girada, solo para que ella ejerza un control sutil en un momento. Esta danza de manipulación y control es central para su personaje durante toda la actuación».

Era esencial incorporar múltiples escenas de elevación, lo que luego resultó un desafío durante la crisis emocional de Jocelyn mientras filmaba el video musical «Sinner».

En realidad, los encuentros personales de McNeely en sets de videos musicales reales influyeron significativamente en la caótica filmación de Jocelyn. «Sam me preguntó si podía compilar una lista de todo lo que alguna vez salió mal en un set de video musical», recordó McNeely. «Le respondí: ‘Claro, pero será bastante extenso’. El problema más frecuente fue el de los zapatos, ya que este problema surge en cada producción sin excepción, entonces, el artista muchas veces expresa su incapacidad para realizar los movimientos coreografiados, lo que suele requerir modificaciones porque la rutina no se alinea con lo que practicaban durante los ensayos. Lo cual puede ser desalentador para un coreógrafo, ya que queda impresionado por su actuación en los ensayos, sólo para encontrarse con numerosas limitaciones durante el rodaje».

McNeely añadió: «Existen numerosos problemas potenciales que pueden surgir, como disfraces incómodos o que no le quedan bien y que limitan su capacidad de baile. Por ejemplo, una luz directamente en su ojo mientras actúa puede distraerle si no puede entrecerrar los ojos sin parecer Además, imagina que todos los bailarines están listos para actuar, solo que la escena más desafiante se filma al final del día, cuando el maquillaje se ha desgastado y todos están exhaustos. Por eso suelo sugerir a los directores que filmen primero la escena más difícil. Podemos abordarlo temprano en el día, seguido de retoques y un resto del rodaje más fluido».

Para ver la entrevista completa arriba, descubrirá cuántas tomas o variaciones diferentes del baile que Depp necesitó filmar para la actuación.

2024-08-08 22:17