El director iraní Ali Asgari sobre el documental sobre la prohibición de viajar “más alto que las nubes ácidas” y su rechazo a la “victimización”: “¿Por qué no me dejan hacer películas?”

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Como cinéfilo experimentado con años de experiencia a mis espaldas, debo decir que la historia de Ali Asgari y su documental «Higher Than Acidic Clouds» es nada menos que inspiradora. La resiliencia del director iraní ante la adversidad, mientras lidia con las restricciones gubernamentales y la introspección personal, es un testimonio del poder del cine y del espíritu humano.

Tras el estreno de «Versos terrestres» en Cannes en 2023, yo, crítico de cine, me encontré de regreso en Teherán, sólo para enterarme de que al director iraní Ali Asgari se le había prohibido viajar durante ocho meses y las autoridades gubernamentales le habían confiscado sus pertenencias durante semanas. Este tumultuoso período de incertidumbre y autorreflexión llevó a la creación de «Higher Than Acidic Clouds», que se estrenó en la competencia Envision del Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam de este año y ofrece un vistazo al viaje personal de Asgari en medio de la agitación política.

El ensayo autobiográfico, filmado durante nueve días en Teherán, ofrece una visión de cerca de Asgari mientras se enfrenta a recuerdos ocultos durante mucho tiempo, agitados por una separación forzada del mundo. Reflexiona sobre sus experiencias pasadas viviendo en Italia y entabla conversaciones abiertas con su familia sobre estos temas.

Vale la pena señalar que en los últimos tiempos, el rígido gobierno de su nación ha impedido a varios cineastas iraníes salir del país para estrenos de sus películas en festivales. Por ejemplo, Maryam Moghaddam y Behtash Sanaeeh no pudieron asistir al estreno en la Berlinale de «My Favourite Cake», mientras que el elenco de Mohammad Rasoulof no pudo asistir a su participación en la competición de Cannes «The Seed of the Sacred Fig». Sorprendentemente, incluso el propio Rasoulof tuvo que escapar de Irán para poder asistir al festival francés.

Asgari comparte con EbMaster que al regresar a Irán desde Cannes, no tuvo más remedio que pedir el teléfono de un vecino para llamar a su madre. No anticipó que sus pertenencias serían devueltas rápidamente, por lo que no compró un teléfono nuevo. En consecuencia, estuvo desconectado del mundo exterior durante un mes entero en casa. Esta soledad despertó pensamientos sobre su vida, su infancia, su familia y la relación con su ciudad.

Según Asgari, su película sirve para amplificar su creatividad en lugar de presentarse a sí mismo como una víctima. Enfatiza que no desea ser definido por las luchas que enfrenta su nación, sino que se ve a sí mismo como un individuo con una imaginación vívida capaz de trascender fronteras. A través de sus escritos, explora y reflexiona sobre los aspectos cautivadores de su vida, preguntándose si es una víctima en este contexto. Su respuesta es un firme «no».

Aunque «Higher Than Acidic Clouds» es el primer largometraje documental de Asgari, el cineasta expresa fascinación por cómo el cine puede desdibujar la línea entre la verdad y la ilusión. La película, filmada en un impresionante blanco y negro, parece existir en un estado de ensueño, ya que las nubes del título se representan flotando fuera de las ventanas de una residencia ficticia atribuida al director. Para lograr la apariencia de la nube, Asgari colaboró estrechamente con un equipo de efectos visuales.

Como cinéfilo, disfruto el arte de manipular el medio cinematográfico. Al elaborar una película narrativa, mi objetivo es infundirle un sentido de realismo, y cuando trabajo en documentales, me esfuerzo por darles vida como si fueran cuentos de ficción. Jugar con el cine ofrece una exploración intrigante, y estar influenciado por la escuela cinematográfica iraní, donde visionarios como Jafar Panahi desdibujan la línea entre ficción y documental, solo contribuye a este cautivador esfuerzo.

Señala que el concepto de lo que constituye un documental está evolucionando. Anteriormente, se había preguntado si una película podría considerarse un documental si varias personas participaron en su producción, o si se tuvieron en cuenta consideraciones sobre las cámaras y la edición. Si bien estos elementos implican manipulación de la realidad, no niegan la autenticidad del final. producto.

Al analizar los desafíos que enfrentan los cineastas iraníes, Asgari pretende llamar la atención sobre la lucha por conseguir financiación dentro del país. Explica que el problema radica en el hecho de que «Irán está ubicado geográficamente de tal manera que a menudo se nos pasa por alto o se nos subestima.

Aclara que no cumplimos los criterios de los fondos de inversión asiáticos o de Oriente Medio porque no somos un país árabe, sino iraní. Continúa diciendo que no pertenecemos a ninguna otra categoría como la europea, la mediterránea o la balcánica. Básicamente, estamos atrapados en un limbo financiero ya que no hay recursos disponibles para proyectos iraníes. En la mayoría de los casos, recurrimos a la búsqueda de inversores privados o a utilizar fondos propios para la producción cinematográfica, plenamente conscientes de los retos que implica recuperar esa inversión.

Desde mi punto de vista, la intensa competencia por fondos y subvenciones en el panorama cinematográfico europeo, como observa Milad Khosravi, productor de Seven Springs Pictures, empuja a nuestro cine nacional hacia un camino en el que comprometer la calidad podría parecer la única opción viable.

Como apasionado del cine, siempre he admirado la calidad excepcional que aporta el cine iraní. Sin embargo, mantener este nivel de excelencia no es tarea fácil. El proceso de producción carece de respaldo financiero y la distribución enfrenta desafíos debido a las complejidades gubernamentales y políticas de nuestro país. Es difícil creer que un cineasta como Ali, con 14 cortometrajes en su haber, cuatro largometrajes e invitaciones a algunos de los festivales de cine más prestigiosos del mundo, todavía tenga problemas para financiar sus proyectos cinematográficos.

Respecto al cine en el clima político actual de Irán, Khosravi expresa que siempre ha sido un desafío para los artistas iraníes, desde escritores y poetas hasta pintores y ahora cineastas. Subraya que lo crucial ahora es que descubramos cómo hacer frente a esta presión.

El productor explica: «Ali y yo no nos hemos aventurado al extranjero como lo hacen muchos otros cineastas, porque nos preocupa perder todas las luces». Y continúa: «Verá, hay numerosas películas sorprendentes y exitosas producidas fuera de nuestro país, pero no las consideramos películas iraníes. Para nosotros, una película iraní captura la esencia de Irán: sus calles, su gente y su acento único.

El productor termina afirmando que si bien los cineastas se esfuerzan por ser audaces e innovadores, reconocen la importancia de honrar a los pioneros que los precedieron, como Abbas Kiarostami, Jafar Panahi y Asghar Farhadi. Expresan su deseo de preservar su legado en lugar de recurrir a la autovictimización para conseguir financiación para sus propias películas.

En la típica suposición dentro de la industria de que los cineastas de Oriente Medio actúan como defensores cuando muestran su trabajo, Asgari afirma que con frecuencia es interrogado, especialmente por los occidentales, para criticar abiertamente al gobierno iraní, adoptar una postura activista y agitar carteles de protesta dondequiera que vaya. .

A veces puede resultar frustrante, para decirlo francamente, porque cuando asisto a festivales, las conversaciones sobre mis películas a menudo desembocan en discusiones sobre el clima político en Irán y Oriente Medio», admite con un suspiro. «Estoy No digo que no quiera discutirlo, porque ciertamente quiero, pero a veces no estoy seguro de qué decir. ¿No podríamos simplemente dejarme concentrarme en hacer mis películas?

2024-11-18 00:17