El director Richard Hunter sobre el primer largometraje de Locarno, 'Foul Evil Deeds': "No recoger caca de perro hasta matar a tu esposa y todo lo demás"

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Como crítico de cine experimentado con inclinación por el cine internacional, debo decir que el primer largometraje de Richard Hunter, «Foul Evil Deeds», es una refrescante incorporación al panorama cinematográfico británico. Las influencias artísticas europeas de la película, particularmente las de Ulrich Seidel, Michael Haneke y Roy Andersson, son evidentes, pero conserva un sabor claramente británico que el propio Hunter reconoce.

La pieza de Richard Hunter titulada «Foul Evil Deeds» se inclina más hacia un estilo europeo entre las primeras producciones británicas, y obtiene la influencia de renombrados directores de arte continentales en lugar de las figuras habituales del realismo social británico como Ken Loach y Mike Leigh.

Presenta narrativas interconectadas que muestran actos cotidianos de malas prácticas, que van desde negligentes hasta atroces: «Las influencias incluyen figuras como Ulrich Seidel y Michael Haneke, siendo Roy Andersson uno de los más importantes, al tiempo que se inspira en varios otros de la periferia», afirmó Hunter. a EbMaster.

«Mi trabajo también refleja el estilo temprano de Ruben Östlund. No se puede negar que mi origen británico es evidente en mis expresiones».

Como crítico de cine, siempre me ha intrigado el viaje de Hunter al ámbito de la cinematografía. Con experiencia en publicidad, compartió sus orígenes en la realización de documentales en la universidad, lo que lo transformó sin problemas en videos musicales y, finalmente, comerciales. Fue dentro de esta esfera donde descubrió su nicho, inspirándose en pioneros como Michel Gondry, Chris Cunningham y Spike Jonze. Siguiendo sus pasos, me encontré cautivado por el camino que eligió.

Como espectador cautivado, encuentro realmente fascinante que cada historia tejida en esta película tenga sus raíces en la realidad. Cada narración se origina a partir de una pizca de verdad, un evento que se desarrolló en la vida real y se transformó en las escenas convincentes que presenciamos en la pantalla.

Como entusiasta del cine, siempre me han cautivado las narrativas fragmentadas y los diversos elencos. Por ejemplo, películas como «Short Cuts» o, si prefiere pasar por alto su interconexión, considere películas de Roy Andersson o «71 Fragments» de Michael Haneke. Este estilo ofrece cierta libertad respecto de una estructura argumental estricta, pero es esencial mantener un tema unificador para las acciones de cada personaje. No se trata simplemente de la naturaleza expansiva de la vida en la que cualquier cosa puede ocurrir, sino más bien de la exploración de las experiencias humanas, desde descuidar la recogida de excrementos de perro hasta cometer crímenes atroces. La ‘falta’ y los ‘hechos’ en estas películas tienen una cierta ligereza que equilibra el ‘mal’. Hay un elemento lúdico presente, pero también hay una oscuridad subyacente.

El proceso de producción duró más de un año, con viñetas individuales filmadas de forma independiente y la edición aún en progreso. Hunter lo describe como un lujo. El metraje fue capturado en mini-DV usando una cámara de video de 1993 y luego ampliado a DCP. Esto le da a la película una sensación sutil de video casero que complementa la sensación voyeurista creada por la cámara objetiva.

«En lugar de mantener el aspecto tembloroso y en mano del metraje, decidió estabilizarlo para darle una sensación más consistente. Su objetivo era crear una atmósfera donde los eventos pareciera inevitables, como si estuvieran sucediendo constantemente, con la cámara simplemente capturando momentos específicos. aquí y allí.»

En un intento de presentar estos casos de manera imparcial, intenté representarlos como si fueran sucesos comunes, ya sea llevar la compra del auto a la puerta principal o trasladar a un ser querido fallecido de un vehículo a un lago. Esencialmente, quería retratar todo como igual y continuo, simplemente proporcionando datos sin ningún sesgo ni juicio. Es casi como documentar estos eventos objetivamente, sin opiniones personales involucradas; permitiendo que momentos mundanos y cotidianos se entremezclen con sucesos más significativos que siempre conducen a alguna parte.

En esta producción, Hunter reconoce específicamente a Ilenka Jelowicki, su directora de casting, y a Matthew J. Brady, el editor, por sus papeles cruciales: «Ellos sirvieron como apoyos principales». La película está bajo Wayes Production con Federica Schiavello como productora. Este es su primer largometraje y actualmente aún no se ha asignado un agente de ventas.

Richard Hunter considera que su próximo proyecto está relacionado con «Foul Evil Deeds»: «Entre los numerosos guiones que aguardan en mi cajón, los dos siguientes en los que estoy ansioso por trabajar continúan la trama».

2024-08-12 10:16