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A medida que profundizo en el cautivador mundo del cine, me encuentro completamente hipnotizado por el viaje de Greg Jardin y su innovador proyecto, «It’s What’s Inside». La pura dedicación, pasión y resiliencia que este talentoso visionario ha demostrado durante todo el proceso de producción es realmente impresionante.
ALERTA DE SPOILER: Esta historia contiene spoilers de «It’s What’s Inside», que ahora se transmite en Netflix.
El trabajo inicial del guionista y director Greg Jardin, titulado «It’s What’s Inside», es una película cautivadora sobre el intercambio de cuerpos. Sin embargo, fue el propio Jardin quien tuvo una experiencia extraordinaria cuando la película desató una feroz competencia de ofertas en Sundance en enero.
Ahora apenas puedo creerlo», me encuentro diciendo. «Creamos la película en circunstancias bastante únicas: una producción independiente con un modesto presupuesto de 2,5 millones de dólares. Nuestro objetivo principal era simplemente captar el interés de alguien en un festival. Llegar a Sundance fue un logro increíble. Luego, 24 horas después de nuestro estreno, recibimos nuestra primera oferta, y comenzó con la asombrosa cantidad de 5 millones de dólares: ¡el doble de nuestra inversión inicial! Apenas pude contener mi emoción cuando escuché esa cifra.
Pero el rumor en torno a Park City siguió creciendo.
Él comparte que era la primera vez que se encontraba con una situación así. El proceso, explica, fue como una intensa subasta que duró aproximadamente 36 horas. Durante este tiempo, participó en conversaciones con nuestros patrocinadores financieros y representantes de ventas. Sin embargo, cuando terminó la subasta y Netflix lo compró por 17 millones de dólares, quedó desconcertado y expresó su incredulidad. Incluso ahora le resulta difícil comprender una suma tan grande. En estado de sorpresa, les dijo: «Esto es irreal: habéis gastado tanto dinero en esta película». A pesar de su asombro, se muestra agradecido y emocionado por el resultado.
Sin embargo, la historia de «It’s What’s Inside» no se convirtió en un éxito instantáneo. En la película, un grupo de amigos organiza una fiesta en una mansión y, con la ayuda de un peculiar dispositivo, intercambian sus almas y sus cuerpos de forma impredecible. Pero la diversión rápidamente se convierte en horror cuando ocurren el engaño y la violencia. Curiosamente, Jardin y el productor Jason Baum, que son amigos y colaboradores desde hace años, concibieron inicialmente la idea hace ocho años en un contexto completamente diferente.
Baum comentó sobre el guión original y dijo: «El guión fue realmente notable, pero bastante épico para un primer largometraje. Fue increíblemente fuerte. Fui honesto con él y le sugerí: ‘Escucha, este guión es excepcional, pero considerando que Como director novel, abordar un proyecto tan grande podría ser difícil, creo que sería prudente centrarse en los elementos que hacen que el guión sea grandioso y encontrar una manera de darle vida con recursos más modestos.’
Jardin simplificó la idea y volvió a Baum un año después con un guión mucho más ágil.
Garden menciona establecer las condiciones iniciales para una reunión de ocho personas, refiriéndose a ella como un evento social. Hay alguien que lleva un equipaje, dentro del cual se encuentra algo que recuerda vagamente a la ciencia ficción. Recientemente, Garden había experimentado el juego Werewolf, o Mafia, por primera vez en la fiesta de un amigo. La euforia de los juegos de mesa todavía resonaba en su mente. Unos meses más tarde, se le ocurrió la idea del intercambio de cuerpos. Lo que realmente despertó su interés por esta idea fue contemplar las consecuencias: ‘¿Qué pasaría si varias personas intercambiaran cuerpos y, posteriormente, dos de ellas tuvieran un final prematuro?’
A pesar del alcance limitado, Jardin pretendía añadir un toque de estilo a su narrativa visual. Dado que los personajes intercambian cuerpos con frecuencia en «It’s What’s Inside», podría haber sido un desafío distinguir quién era quién. Sin embargo, a través de técnicas como la pantalla dividida y la iluminación estratégica, Jardin mantuvo efectivamente la claridad en el diálogo cinematográfico.
En palabras de Jardin, «Mi principal preocupación antes de comenzar era garantizar que el proyecto permaneciera claro cuando fuera necesario. Si bien está bien que haya algunos aspectos desconcertantes que involucren a las personas en la resolución de problemas, no quiero que haya confusión que sea perjudicial. del tipo en el que los espectadores no pueden captar lo que están viendo y finalmente pierden el interés.
Afortunadamente, Baum, que ha trabajado con cineastas como Spike Jonze, Ava DuVernay y Hiro Murai, no es nuevo en trabajar duro cuando es necesario.
Expresa que se siente bastante cómodo con las cuestiones prácticas, pero se considera una persona creativa», explica. «En relación con la película, estuvo muy inmerso en los aspectos físicos, como la contratación del equipo, la búsqueda de localizaciones y, en última instancia, decidiendo Oregón como lugar de rodaje. Asumió el papel de productor diario de Greg, asegurándose de contar con recursos logísticos y creativos para crear la mejor versión posible de este proyecto.
Garden y Treehold captaron el interés de Such Content en 2021, cuando el productor William Rosenfeld quedó cautivado por el guión «emocionante y distintivo» escrito por Jardin. Su entusiasmo por la visión de Jardin lo llevó a dedicar más esfuerzo y fondos a la producción de lo planeado inicialmente.
En una declaración a EbMaster, Rosenfeld compartió que Greg no solo desempeñó los roles de director, guionista, editor y supervisor de efectos visuales, sino que también contribuyó al trabajo de sonido. Rosenfeld expresó que si bien la dedicación de Greg fue inquebrantable, manejar múltiples responsabilidades exigió tiempo adicional para hacer realidad su visión por completo. Finalmente, el productor Jason Baum y yo nos unimos a Greg en la sala de edición durante varios meses, sirviendo como caja de resonancia y ofreciendo asistencia siempre que fuera posible; esto a veces implicaba brindarle comentarios o recordarle que tomara descansos y descansara.
Como entusiasta del cine, presté especial atención al estado de ánimo de la escena final en la que el socio infiel Cyrus (James Morosini) afrontaba sus consecuencias. Originalmente, esta escena era más sombría, con menos control dado a Shelby (Brittany O’Grady), quien perdura mucho en nuestra historia. Sin embargo, lo ajustamos para darle un tono más claro que reflejara mejor su empoderamiento y el resultado final.
Jardin expresa su placer al descubrir diversos puntos de vista sobre la «ética» del final, lo que le resulta intrigante. Originalmente, el final fue más sombrío: Shelby permaneció en el cuerpo de Nikki, y Nikki visitó a Shelby en prisión y lo regañó. Sin embargo, mientras el elenco y yo colaboramos, ajustamos el tono, encontramos una pista musical adecuada y decidimos que Shelby tendría más éxito si regresara a su propio cuerpo. Inicialmente, mi objetivo era una conclusión similar a ‘Black Mirror’ donde el protagonista logra su objetivo, pero el público queda inquieto. Pero después de considerar todo lo ocurrido, parecía apropiado que su personaje se desarrollara y evitara un giro tan oscuro.
Actualmente transmitiendo en Netflix, Jardin está inmerso en su próxima aventura, etiquetándola como un «thriller dramático». Está dispuesto a la perspectiva de una continuación de «It’s What’s Inside», aunque todavía no ha decidido completamente su concepto.
Compartió que la gente ha estado preguntando sobre esto desde el Festival de Cine de Sundance, y la pregunta lo tomó por sorpresa. Por ahora, no hay arreglos definitivos para una película de seguimiento. Sólo el tiempo revelará lo que sucederá a continuación.
Al reflexionar sobre mi tiempo con «It’s What’s Inside», obtuve valiosos conocimientos comerciales que me prepararon para las próximas etapas de mi trayectoria profesional. Además, las complejidades de la contabilidad de Hollywood ahora me resultan más transparentes.
«He aprendido mucho sobre el aspecto comercial de esta película», dice. “Puedo decir firmemente que no soy millonario. La gente me enviaba mensajes de texto: ‘¡Oh, supongo que la próxima cena corre por tu cuenta!’. Hasta ahora era muy ingenuo e ignorante en cuanto a cómo funcionaban las ventas. Creo que la idea de que la película sea vendida por las personas que pagaron por ella tiene sentido, pero creo que mucha gente no necesariamente se da cuenta de eso. Incluso si usted es el escritor o el director, su trato es tan bueno como el que negoció dos años antes. No estoy tratando de decir esto con amargura ni nada por el estilo, pero creo que es un concepto erróneo”.
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2024-10-05 01:49