Estreno de Koya Kamura en Toronto ‘Winter in Sokcho’: una danza entre el arte y el aislamiento

Como crítico de cine que ha pasado años deambulando por los caminos del cine internacional, debo decir que el debut de Koya Kamura, «Winter in Sokcho», es una exploración impresionante y conmovedora de la identidad, la conexión y el delicado equilibrio entre arte e intrusión.

La primera película de Koya Kamura, destinada al apreciado programa Platform del Festival de Cine de Toronto, interrumpe el pacífico flujo de la vida cotidiana. Esta película que invita a la reflexión, basada en la novela de Elisa Shua Dusapin, se desarrolla en una fría ciudad costera llamada Sokcho, Corea del Sur. La película retrata con sensibilidad la intrincada desintegración de la búsqueda de autodescubrimiento de una joven y las complejidades de las relaciones humanas.

En esta historia, Bella Kim, un nuevo talento que interpreta a Soo-ha, vive una vida pacífica pero triste y pasa sus días administrando una pequeña posada fuera de temporada. Sin embargo, su estructurada rutina diaria se ve perturbada por la llegada de Yan Kerrand, un conocido artista francés, interpretado por Roschdy Zem de «El Inocente».

La llegada de Kerrand no significa sólo un nuevo visitante; hace que Soo-ha enfrente problemas persistentes de su pasado. Pueden estar en el mismo lugar, pero desempeñan roles diferentes: él como artista, ella como su sujeto y ella como residente local mientras él es un turista. Abandonada por su padre francés antes de nacer, el encuentro de Soo-ha con Kerrand despierta emociones y preguntas que han estado ocultas durante años. Mientras tanto, Kerrand busca nueva inspiración y busca una musa que reavive su chispa creativa.

En mi admiración, entrelazo hábilmente la famosa animación de Agnès Patron, famosa por su cortometraje ganador del César «Y luego el oso», con acción en vivo. Esta combinación única nos permite profundizar en la confusión interna de los personajes, utilizando la animación como un medio para sortear las limitaciones de la narración en off. Cuando me embarqué en este proyecto, anhelaba incorporar estas secuencias de animación abstractas. Para mí, sirven como portales a la mente de Soo-ha, brindando a la audiencia una mirada íntima a sus pensamientos y emociones profundas.

La película, realizada por Offshore y Keystone Films, tendrá su distribución mundial a cargo de Be For Films. Después de su debut en Toronto, la película cerrará la categoría Nuevos Directores en el Festival de Cine de San Sebastián. Tuve la oportunidad de entrevistar a Kamura antes del estreno de la película en Toronto con EbMaster.

Decidir qué historia contar para mi primera película fue todo un desafío. Sin embargo, cuando me encontré con la novela de Elisa Shua Dusapin «Invierno en Sokcho», inmediatamente me atrajo su exploración de la identidad a través de la perspectiva de una joven que nunca conoció a su padre. A medida que profundizaba en la narrativa, imágenes vívidas llenaron mi mente y me encontré cada vez más cautivado por el personaje. Casualmente, Fabrice Préel Cléach, el productor de mis cortometrajes anteriores, compartía esta fascinación por el libro, por lo que comenzamos a colaborar en su adaptación a la pantalla.

Como entusiasta del cine, siempre tengo curiosidad por el proceso detrás de escena. ¡Elegir a estos actores fue toda una aventura! Conseguir a Roschdy, una estrella de primer nivel, para mi primera película parecía una posibilidad remota, dados nuestros perfiles contrastantes. Sin embargo, su amor por el guión y nuestro exitoso encuentro inicial lo llevaron a unirse al proyecto, ¡dejándome en un estado de incredulidad!

¿Existe algún vínculo personal entre usted y la historia o ubicación de «Winter in Sokcho»? Si es así, ¿cómo ha afectado este vínculo a su enfoque de la narrativa?

Mientras crecía, nací y crecí en París, con una madre de ascendencia francesa y un padre oriundo de Japón. Debido a mi apariencia física, con frecuencia me etiquetaban como el «niño chino» dentro de las fronteras de Francia. Cuando más tarde me mudé a Japón, la gente de allí tampoco me percibía como japonés. Esta observación se refiere no sólo a mi apariencia física sino también a aspectos como el idioma, la cocina y las preferencias culturales. Actualmente estoy lidiando con la comprensión de que no tengo por qué ser reconocido como francés o japonés; en cambio, puedo forjar mi propia identidad

Dada tu experiencia en la creación de comerciales y el trabajo con Disney, ¿qué ventajas únicas aportas al cine debido a esta experiencia?

Antes de crear mi cortometraje inicial titulado «Homesick» en 2019, ya había perfeccionado mis habilidades de dirección trabajando en comerciales para marcas como Disney y otras. Esto significaba que estar en un set con un equipo y equipo técnico no era nada nuevo para mí. En consecuencia, cuando llegó el momento de rodar mi primera película, toda la configuración me pareció casi rutinaria, lo que me permitió concentrarme en aspectos que me desafiaban, como mantener la trama coherente, trabajar eficazmente con los actores, etc.

En esta discusión, examinamos el dilema ético que enfrentan los artistas cuando se inspiran en personas que no conocen. ¿Qué opinas del equilibrio entre el deseo de un artista de inspirarse y la posibilidad de invadir el espacio personal de otra persona o interferir en sus relaciones?

De hecho, esta cuestión ética tiene un peso significativo para mí, ya que me enfrenté a un dilema similar mientras filmaba «Homesick» en Fukushima, en medio de refugiados desplazados por el desastre nuclear. Hice todo lo posible por escuchar sus historias y retratarlas con sinceridad sin traicionar su confianza. Sin embargo, no puedo evitar reflexionar que, en última instancia, es posible que yo me haya beneficiado más de esta operación que ellos. Este sentido de interés propio es una característica de Kerrand. Además, es evidente que extrae mucho más de Soo-ha de lo que le devuelve.

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2024-09-04 15:54