Future Shack de Jeff Wachtel firma un acuerdo con Joanna Coles para producir series, incluida la adaptación de las memorias de la presentadora de MSNBC Katy Tur (EXCLUSIVO)

Como ejecutivo experimentado con décadas de experiencia en la industria de la televisión, me siento profundamente intrigado por el enfoque estratégico que está adoptando Future Shack bajo el liderazgo de David Wachtel. Su habilidad para navegar por las complejidades de este paisaje en constante evolución es nada menos que impresionante.

Tras el debut de su último drama de Fox, «Murder in a Small Town», la productora de Jeff Wachtel, Future Shack Entertainment, está aumentando su lista de proyectos. Esta expansión se verá facilitada por un acuerdo de primera vista con la principal ejecutiva de contenido de Daily Beast, Joanna Coles. Juntos, Future Shack y Coles tienen varios proyectos en marcha, incluida una adaptación de las memorias «Rough Draft» de la presentadora de MSNBC Katy Tur.

Wachtel y Coles también están trabajando en el drama titulado «Base Camp», que se centra en la congestionada y arriesgada fila de escaladores que intentan alcanzar la cima del Monte Everest. El guión de este proyecto ha sido escrito por la dramaturga y guionista Anchuli Felicia King, conocida por obras como «The Sympathizer» y «Mary & George».

Además, 20th Television está desarrollando dos proyectos más con Future Shack y Coles. En particular, Coles, quien se desempeñó como director de contenido en Condé Nast, fue la fuerza creativa detrás del drama de Freeform «The Bold Type» e incluso fue su productor ejecutivo. Wachtel, al elogiar sus habilidades, dijo: «Es una productora excepcional con buen ojo para las tendencias y la cultura». Continuó explicando que se sintió atraído por hacer un contrato de producción con Coles debido a su experiencia en revistas y en marcar tendencias. Como prueba de ello, Coles aparece con frecuencia en CNN para discutir temas como la familia real. Wachtel siempre está buscando personas con visión de futuro o abiertas a explorar nuevos géneros.

Al colaborar con Coles, Wachtel establece un paralelo con sus experiencias pasadas como mentor de productores en USA Network, Universal Content Prods. y NBCUniversal International Studios. Este grupo incluye a Matt Nix («Burn Notice»), Sam Esmail («Mr. Robot») y Aaron Korsch («Suits»).

Coles comentó: «Nunca he conocido a nadie como Jeff, ya que su excepcional conjunto de habilidades es verdaderamente único. No sólo toma decisiones basadas en sus fuertes instintos creativos, sino que también posee una notable visión para los negocios; sus logros lo demuestran claramente». En una nota más personal, es una experiencia agradable colaborar con él.

Con respecto al «Borrador», Wachtel mencionó que él y Coles quedaron cautivados por la narrativa de la vida íntima de Tur. El libro profundiza en el vínculo único de Tur con su madre Zoey Tur, quien esencialmente fue pionera en el periodismo en helicóptero en Los Ángeles. Zoey Tur ganó notoriedad a través de la cobertura aérea de los disturbios civiles de Los Ángeles de 1992 y la transmisión en vivo de eventos como la paliza a Reginald Denny y la persecución de Bronco a baja velocidad que involucró a O.J. Simpson. Katy y Zoey Tur, quienes atravesaron una transición en la década de 2000, han tenido una relación compleja que Katy compartió en su libro.

La serie profundizará en la narrativa de la familia de Katy Tur y al mismo tiempo retratará el paisaje urbano de Los Ángeles durante la década de 1990, de forma muy parecida a cómo «Winning Time» representó a los L.A. Lakers. Como explicó Wachtel, es similar a tener una historia personal convincente, seguida de una narrativa más amplia, y la época sirviendo como un intrincado telón de fondo. Esto es esencialmente la década de 1990 en Los Ángeles. Se trata de cómo las noticias locales se transformaron en reality shows, todo desarrollado en medio de los incendios de Malibú, el drama que rodea a Sean y Madonna, los disturbios y el O.J. Juicio Simpson.

En términos más simples, Wachtel se refiere a «Base Camp» como una mezcla entre «White Lotus» e «Into Thin Air». Explica que retrata a personas ricas que actúan mal y algunas de las cuales mueren. Las consecuencias son muy reales en esta serie. También es una telenovela de lujo. A pesar de la naturaleza peligrosa de la expedición, se ha convertido en un símbolo para los multimillonarios tecnológicos. Hay restos congelados en la cima, lo que agrega un elemento macabro. El concepto es yuxtaponer el viaje imposible con la vida cotidiana. Es como hacer cola en Trader Joe’s, pero en lugar de eso, estás escalando la montaña.

Además de su acuerdo con Coles, Wachtel y Future Shack tienen otras empresas en marcha. Uno de ellos es «Cleat Cute», un proyecto mencionado anteriormente. Esta producción es una historia de amor queer moderna, producida por las atletas Sue Bird y Megan Rapinoe, junto con su productora, A Touch More. «Cleat Cute» narra la vida de una joven jugadora de fútbol mientras navega por su papel de recién llegada, su ambición de unirse al equipo nacional y un floreciente romance con el capitán de su equipo.

Además, «The Long Fall», escrita por el autor Walter Mosley (conocido por obras como «El diablo con un vestido azul» y «Los últimos días de Ptolomey Grey»), es una historia de misterio que gira en torno a un ex boxeador que ahora trabaja como un detective privado. Por otro lado, «Grand Stand-In», escrita por la productora Gretchen Enders, está inspirada en un cuento de Kevin Wilson, que sigue a una mujer que se hace pasar por abuela para conseguir un trabajo. Por último, está «El juego de Ender» con Madison Wells de Gigi Pritzker y una adaptación en serie limitada de las memorias de Iuliia Mendel «La lucha de nuestras vidas», escritas por el secretario de prensa del presidente de Ucrania, Vlodymyr Zelenskyy.

El enfoque principal de todos los proyectos mencionados se alinea con la ambición de Future Shack de generar contenido premium personalizado para streamers y colaborar con creadores capacitados para desarrollar propiedades intelectuales valiosas. Sin embargo, un aspecto adicional de la estrategia comercial de Wachtel implica explorar modelos de producción innovadores que puedan crear producciones rentables adecuadas para plataformas específicas.

El cartel también incluye ‘Asesinato en una pequeña ciudad’, un misterio de asesinato donde Kristin Kreuk interpreta a una bibliotecaria que desarrolla sentimientos por un detective interpretado por Rossif Sutherland. Esta serie se fabrica y tiene su sede en Canadá, y tanto Global (la emisora ​​​​de Canadá) como Fox (EE. UU.) contribuyen financieramente a su producción.

Al drama criminal ‘Murder in a Small Town’ le ha ido bien en Fox y decidieron no moverlo de su horario original de 8 p.m. ET los martes, a pesar de los planes iniciales de trasladarlo a las 9 p.m.

Inicialmente, ‘Asesinato en una pequeña ciudad’ comenzó como una película de dos horas producida en Canadá. Sin embargo, Frances Manfredi de Future Shack, responsable de distribución y estrategia de contenidos, propuso el concepto a Fox, que mostró interés en coproducir el proyecto si se transformaba en serie.

De manera similar a mi enfoque en EE. UU., ‘Columbo’ en la costa es un caso de misterio criminal sencillo de la semana, como lo describe Wachtel. Rossif Sutherland y Kristen Kreuk han desarrollado una química impresionante que añade profundidad a la serie. El paisaje es impresionante, con un cadáver descubierto en un lugar pintoresco. Sin embargo, lo que lo hace aún más intrigante es la trama madura que se desarrolla inesperadamente en su interior.

Con respecto a este modelo de producción económica, Wachtel expresó su enfoque principal en crear programas en inglés diseñados para audiencias del Reino Unido, Canadá y Australia. Está particularmente interesado en desarrollar programas innovadores y de alta calidad que le resultaron exitosos durante su tiempo en USA Network. Como explicó, estos programas son «de una calidad excepcional, fáciles de entender y capaces de durar un largo período, todo a un precio que la gente suele encontrar sorprendente». Por ejemplo, la primera temporada de «Suits» costó alrededor de 2 millones de dólares por episodio, mientras que los segmentos iniciales de «Mr. Robot» costaron menos de 3 millones de dólares cada uno.

Afirmó que si nuestra empresa tiene una característica definitoria es la de adaptarse al panorama económico en evolución, que enfatiza la frugalidad entre los consumidores.

Después de esto, la serie «Future Shack» saldrá al aire después de «Good Cop/Bad Cop», el drama de mitad de temporada de The CW. Este programa no solo fue producido por The CW sino que también recibió financiación de Roku, Stan de Australia, y fue distribuido internacionalmente por ITV. Fue filmada en Australia.

En resumen, CW, Roku, Stan y luego ITV fueron nuestras paradas. ITV nos ofreció garantía si podían formar parte del proceso de producción. Logramos producir cada episodio por menos de 3 millones de dólares. Tuvimos la suerte de contar con Leighton Meester como nuestra actriz principal. No sólo es una persona maravillosa sino también un talento excepcional y un gran sentido del humor. Esta producción es una comedia con un giro: involucra cadáveres. Fue escrito por John Quaintance y rezuma alegría y diversión.

Como entusiasta del cine, me complace compartir que he estado en conversaciones con Fox sobre proyectos potenciales que siguen un modelo rentable. Soy optimista con plataformas como TNT, que también están explorando el regreso de series originales bajo una estrategia de presupuesto más económico. En el panorama actual, donde las redes deben ser financieramente prudentes, este enfoque se ha vuelto crucial para nuestro plan de negocios. Es posible que estas redes no tengan los bolsillos profundos de Netflix, pero eso no disminuye el potencial de éxito. Al centrarse en contenido creativo que ofrece algo único y que supera las expectativas, incluso a un costo menor, y al asociarse con socios internacionales… bueno, ¡hay algunas oportunidades fantásticas esperando ser aprovechadas!

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2024-10-04 19:17