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A medida que profundizo en el mundo del periodismo de entretenimiento, me sorprenden continuamente las historias de quienes han dejado su huella en esta dinámica industria. En el caso de Greg Berlanti, un nombre que se ha convertido en sinónimo de éxito y diversidad en la televisión, su viaje es nada menos que inspirador.
Cuando WB Network propuso a Greg Berlanti el puesto de showrunner de «Dawson’s Creek» durante su tercera temporada, él lo rechazó en varias ocasiones.
Berlanti expresó que creía que era una decisión apresurada correr el riesgo de perder su trabajo, ya que lo apreciaba demasiado», comparte Berlanti con EbMaster.
Es comprensible que Berlanti dudara. Después de todo, la serie dramática para adolescentes ya había arrasado en la cultura y era su primer trabajo en televisión. Se unió al equipo como redactor durante la temporada 2 por sugerencia de su amiga de la universidad Julie Plec, quien estaba dejando su huella en la industria al trabajar para el creador de la serie y showrunner Kevin Williamson en ese momento. Sin embargo, cuando Williamson y Plec se marcharon antes de la temporada 3, un showrunner externo asumió el control para guiar el programa. Pero a mitad de temporada, la cadena sintió que necesitaba un líder interno y Berlanti era su primera opción.
Al final aceptó el puesto, aunque con algunas estipulaciones. El crucial fue que al personaje interpretado por Kerr Smith, un adolescente gay llamado Jack, se le permitiera compartir un beso con alguien que le atraía durante el episodio final de la temporada. En ese momento, se trataba de una rara representación del afecto entre personas del mismo sexo, y la escena normalmente evitaba dicha intimidad a través de cortes de cámara. Berlanti, que había colaborado con Williamson en la escritura del episodio de presentación de Jack en la segunda temporada, abogó por este acontecimiento trascendental porque creía que Jack podía abrazar sinceramente su identidad, aunque fuera un territorio inexplorado.
Berlanti recuerda haber hablado de la violencia gráfica que se transmitió simultáneamente durante el tiempo de emisión de ‘Dawson’. Las escenas de disparos y puñaladas en el corazón eran comunes en ‘Buffy, la cazavampiros’. Esto lo llevó a preguntarse, si se podían representar actos tan violentos, ¿por qué no podíamos retratar un momento conmovedor entre dos personajes del mismo sexo?
En el final de la temporada 3, hubo una novedad histórica: un beso romántico entre dos personajes masculinos en horario estelar de televisión, lo que significó un avance significativo en la representación LGBTQ en la pantalla. La contribución de Marc Guggenheim a este hito le habría valido el reconocimiento sólo en la historia de Hollywood. Sin embargo, no se detuvo allí; en cambio, construyó una exitosa carrera como productor, ayudando a numerosos creadores a producir programas de televisión pioneros que cubren una amplia gama de representaciones. En reconocimiento a su trabajo innovador, la Academia de Televisión le otorgará el Premio del Gobernador durante la 76ª edición de los Premios Emmy el 15 de septiembre.
Como alguien que tiende a evitar hablar en público, Berlanti nos asegura con humor que sus comentarios en el escenario de los Emmy serán concisos. Sin embargo, en lo que no escatimará es en expresar agradecimiento. Tiene la intención de agradecer a cada creador, showrunner, escritor, actor y miembro del equipo que ha contribuido a la creación de más de 40 series bajo su protección desde sus primeros días en «Dawson’s Creek». Fue en el set de ese programa en Wilmington, Carolina del Norte, lejos del brillo de Hollywood, donde me di cuenta por primera vez de que mi enfoque para «hacer televisión» es verdaderamente un esfuerzo colaborativo, un pueblo que se une.
Pronto comprendió que no era un David E. Kelley o un Aaron Sorkin capaz de escribir cada episodio solo, explica. Lo que más le llamó la atención fue su gran dependencia de un equipo de escritores que podían resolver problemas y trabajar en colaboración. Por encima de todo, esta comprensión condujo al modelo de negocio que utiliza hoy.
Al frente de Berlanti Prods., ha roto las normas al transmitir simultáneamente una cantidad sorprendentemente alta de programas, alcanzando su punto máximo en 2019 con 18 series notables. Sin embargo, reconoce que esos registros suelen recibir elogios y la atención de los medios, pero su orgullo está en otra parte.
Expresa que sin importar si son dos tareas o veinte, para él la verdadera realización no proviene de las actuaciones en sí sino de las personas involucradas. Ha tenido la suerte de apoyar a numerosas personas, tal como otros lo apoyaron a él en el pasado. En esencia, sugiere que el éxito en este campo no está determinado únicamente por la cantidad de trabajo que uno hace, sino más bien por la calidad y la cantidad de personas con las que puede lograrlo. Es más como un juego de equipo.
La cartera de Berlanti es innegablemente impresionante. En ABC, produjo varios dramas en la década de 2000, como «Brothers and Sisters», «Dirty Sexy Money» y «Eli Stone». Tuvo un impacto significativo en la dirección creativa de The CW al liderar Arrowverse, que incluye series de superhéroes como «Arrow», «The Flash», «Supergirl», «Legends of Tomorrow», «Black Lightning» y otras. Para The CW, también jugó un papel decisivo en la introducción de nuevas perspectivas creativas en programas como «Riverdale» y «All American». Recientemente, Berlanti Productions ha emitido series en Max («The Girls on the Bus» y «Titans»), Netflix («You» y «Dead Boy Detectives») y NBC («Found» y la próxima «Brilliant Minds») . «All American» y «Superman & Lois» fueron los únicos programas con guión que sobrevivieron a la venta de The CW a Nexstar.
Básicamente, asociarse con Berlani es beneficioso. Sus programas se dirigen principalmente a un grupo demográfico más joven, un segmento que los premios a menudo pasan por alto pero que los espectadores buscan con entusiasmo. Durante las últimas dos décadas, Berlani ha jugado un papel decisivo en la creación de algunas de las series de género y para adultos jóvenes más aclamadas, muchas de las cuales luchan por lograr una mayor representación de las audiencias LGBTQ y de personas de color.
Señala que estos programas ofrecen una plataforma de lanzamiento ideal tanto para los talentos en pantalla como para quienes están detrás de la cámara. Sin embargo, señala una tendencia común: cuando se les pregunta sobre su programa de televisión favorito de todos los tiempos, la mayoría de las personas recuerdan uno que vieron durante su infancia. No se trata sólo de una historia preciada; se trata de enamorarse de la propia televisión en ese momento concreto. En consecuencia, ser parte de estas primeras experiencias es una gran responsabilidad y un honor, ya que él comprende el profundo impacto que tales programas pueden tener en las mentes y los corazones de los jóvenes, moldeando sus perspectivas.
Es por eso que nunca inicia conversaciones con los creadores preguntándoles qué barreras pueden derribar.
En las salas de escritores o cuando colaboro con showrunners, a menudo inicio la conversación preguntando: ‘¿Qué es lo que realmente te identifica?’ Él explica. ‘Esta profesión es desafiante, pero gratificante. Lleva un profundo sentido del honor. Sin embargo, también exige un esfuerzo importante. Cualquier cosa que creemos debe inspirarte personalmente antes de que pueda inspirar inspiración en otros.’
La práctica continúa dando resultados. Este año, Berlanti fue nominado a un Emmy competitivo por su papel como productor en «Red, White and Royal Blue» de Prime Video, una adaptación de la popular novela romántica queer de Casey McQuiston. La película ya tiene asegurada una secuela, cuyo guión los directores Matthew López y McQuiston casi han terminado. Berlanti, al enterarse de la trama, comparte el entusiasmo de los fans. «Lo que lo hace maravilloso», dice, teniendo cuidado de no revelar ningún spoiler, «es que parece una progresión lógica en el viaje de los personajes.
La película se encuentra entre varios otros trabajos en los que está trabajando actualmente. Después de más de veinte años, Berlanti admite que el apasionante caos de escribir pilotos y vender programas, una fase que nunca parece perder su encanto, todavía lo deleita.
Menciona: «Este lugar me hace sentir como en casa. Disfruto pasar de una habitación a otra, dando forma a los primeros borradores y las materias primas, ya que aquí es donde todo parece alcanzable.
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2024-09-13 20:18