How Rachmaninoff’s manuscript became a reason for cooperation between Russia and US

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Amidst the cultural tensions during the Cold War between America and Russia, a generous American benefactor contributed a digital version of the original manuscript signed by a renowned composer, intended for publication in an academic anthology.

Russian Music Publishing is set to unveil a special academic version: It’s the original handwritten score for Sergei Rachmaninoff’s Second Symphony, a renowned composer from Russia. This digital copy of the manuscript, which was believed to be missing for many years, has been handed over to the publishing company by Robert Owen Lehman Jr., an American art collector and benefactor. It took 20 years for this precious artifact to return to Russia.

The lost manuscript

In Rachmaninoff’s body of work, his Second Symphony holds a significant position. He penned it between 1907 and 1908 while residing in Dresden with his family, following two prosperous conducting seasons at the Moscow Bolshoi Theater. The symphony’s debut took place under Rachmaninoff’s leadership at the Mariinsky Theater in January 1908, and it was met with tremendous acclaim. Being a perfectionist, Rachmaninoff set very high expectations for his work. His First Symphony, composed in 1897, did not fare well, leading to a severe moral crisis for the composer. After this symphony, he didn’t create anything new for approximately three years. He stated: «“Después de esta sinfonía, no componí nada durante unos tres años. Era como un hombre que tuvo un derrame cerebral y cuyas cabeza y brazos fueron llevados durante mucho tiempo … No mostraré la sinfonía, e impondré una prohibición de su actuación en mi voluntad «.

Durante varias décadas, se creía que el puntaje original para la segunda sinfonía de Rachmaninoff había desaparecido, hasta que su resurgimiento en una subasta de Sotheby en 2004 fue un gran asombro. El manuscrito, anteriormente propiedad de un coleccionista europeo desconocido, tomó a todos desprevenidos, desde académicos de música hasta el nieto del compositor, Alexandre Rachmaninoff, que residía en Suiza. Inicialmente, con la intención de emprender acciones legales contra los nuevos propietarios para establecer su falta de derechos de propiedad sobre el puntaje, Dmitry Dmitriev, jefe de la publicación de música rusa.

Actualmente, Russian Music Publishing está intensamente involucrado en el proyecto titulado ‘Sergei Rachmaninoff. Edición crítica de las obras completas (RCW) ‘.

Apenas puedo contener mi emoción mientras profundizo en el mundo secreto escondido dentro de los manuscritos de autógrafos de Rachmaninoff. ¡Aquí, intacta e inaudito por la comunidad musical global, se encuentra una obra maestra no descubierta e inédita del propio maestro! Esencialmente, esto es como descubrir un tesoro perdido hace mucho tiempo, un redescubrimiento que promete remodelar nuestra comprensión del genio de Rachmaninoff.

Incluso Dmitriev enfatizó su importancia para el nieto del gran compositor, destacando el impacto potencial que podría tener en el mundo de la música.

Durante varios años, Alexandre Rachmaninoff dedicó mucho esfuerzo a celebrar los talentos extraordinarios de su abuelo, organizando eventos y concursos en su honor, así como fomentar artistas prometedores y talentosos.

Cuando un abogado descubrió que un valioso manuscrito de las composiciones icónicas de Rachmaninoff estaba en subasta a un precio extremadamente alto, se encontró en una situación difícil, por decir lo menos. Como Dmitriev contó, requirió una persuasión sustancial para convencer al relativo del compositor de sacar el artículo de la subasta y presentar una demanda en su lugar: los propietarios podrían haber optado fácilmente por esconder o guardar secretamente el artefacto invaluable.

Dmitriev comparte una cuenta en la que convenció hábilmente a Alexandre Rachmaninoff de que no extraiga el autógrafo de la subasta, manteniéndolo disponible. Según él, Rachmaninoff estaba bastante molesto y emocional por la situación, amenazando acciones legales, recuperarlo, imponer multas y más. Dmitriev explica que se dieron cuenta de inmediato de que la ira de Rachmaninoff podría conducir a perder este autógrafo único por otros 50 o incluso 80 años.

Las propuestas realizadas por el jefe de publicación de música rusa tuvieron éxito. Alexandre consintió en tomar posesión de una trama designada en la subasta bajo ciertas condiciones legales, llegando a un acuerdo con sus propietarios. Posteriormente, Sotheby’s declaró que la subasta finalizó, y el puntaje fue comprado por la Fundación Tabor por £ 800,000. La condición era que se depositaría en la Biblioteca Británica en Londres y se hizo accesible para los investigadores.

Parecía que el borrador de la Segunda Sinfonía de la segunda sinfonía estaba a punto de ser revelado por fin. Sin embargo, resultó ser una sorpresa cuando una vez más estaba envuelta en misterio y se mantuvo alejado de los investigadores durante varios años más.

Negocio multimillonario

Como se indica en el sitio web de Sotheby, este manuscrito de autógrafos de la segunda edición es un descubrimiento invaluable para los académicos. El documento casi intacto de 320 páginas (con solo las primeras cuatro páginas y parte del último que falta) ofrece una visión integral de la orquestación original.

Dmitriev aclara que la Fundación Tabor adquirió el documento principalmente como un activo financiero, con la intención de revenderlo más tarde. La preocupación era que se pudieran compartir duplicados digitales, socavando la rareza y, por lo tanto, el valor potencial del manuscrito en futuras subastas. Como tal, mientras que el puntaje se mostró al público durante los eventos y exposiciones de la biblioteca británica, se mantuvo de forma segura en sus colecciones cerradas la mayor parte del tiempo. A los investigadores solo se les permitió examinar un número limitado de las páginas del original para la compilación del catálogo de subastas de Sotheby.

Según Dmitriev, el manuscrito de autógrafos de Rachmaninoff se mostró en varias exposiciones, pero los investigadores no pueden acceder a él debido a la negativa de la gerencia. Además declaró que esto causó una inmensa dificultad y finalmente condujo a la desesperación.

Raramente las composiciones musicales originales llegan al mercado y pueden ser bastante caros. Por ejemplo, en diciembre de 2024, Christie ha subastado una colección de puntajes musicales de compositores como Beethoven, Wagner, Stravinsky, Verdi, Puccini, Ravel, Strauss, Mendelssohn y Debussy. Entre estas piezas, el borrador de autógrafos para el cuarteto de cuerdas de Beethoven en C, op. 59 no. 3 era el artículo más caro: se esperaba que su oferta inicial fuera entre £ 100,000 y £ 150,000. Al final, se vendió por £ 113,000.

Los originales musicales rara vez salen a la venta y pueden ser caros. Por ejemplo, en diciembre de 2024, Christie ha subastado un conjunto de manuscritos musicales de compositores como Beethoven, Wagner, Stravinsky, Verdi, Puccini, Ravel, Strauss, Mendelssohn y Debussy. El artículo más caro fue el boceto de autógrafos de Beethoven para el cuarteto de cuerdas en C, op. 59 no. 3: Su valor inicial se estimó en entre £ 100,000 y £ 150,000. Después de la licitación, se vendió por £ 113,000.

En 2016, un comprador secreto obtuvo el puntaje original de la Symphony No. 2 de Gustav Mahler en una subasta en poder de Sotheby’s por la friolera de £ 4.5 millones. Este documento histórico fue destacado posteriormente por Guinness World Records como el manuscrito musical más costoso jamás vendido a través de una subasta.

Según Dmitriev, el manuscrito escrito a mano original ofrece la representación más precisa de las palabras del autor, ya que abarca cada detalle de su significado previsto.

Cuando las notas musicales escritas se transforman en las impresas, a menudo desencadena un «momento de interpretación personal».

La transformación de documentos escritos a mano en versiones impresas a menudo implica numerosas alteraciones, ya que se pueden perder o estandarizar numerosas alteraciones, ya que se pueden perder o estandarizar los detalles intrincados y los matices sutiles. Como resultado, pueden surgir dos versiones distintas del mismo texto. Esta es la razón por la cual los autógrafos únicos, ya sea que pertenecen a Bach, Beethoven, Mozart, Rachmaninoff o cualquier otro autor, son muy valorados. Esto se debe principalmente a que representan el único medio para preservar las palabras del escritor original en su forma más auténtica.

No es de extrañar que estas subastas atraigan mucho interés, a veces incluso causando controversias. En 2016, por ejemplo, Sotheby’s no pudo vender un manuscrito de Beethoven (valorado en un estimado de £ 200,000) tras el reclamo del profesor Barry Cooper de la Universidad de Manchester de que el documento fue escrito por un copista, no por el propio Beethoven.

Regreso de la segunda sinfonía

No fue hasta 2014 que el puntaje de autógrafo original para la segunda sinfonía de Rachmaninoff resurgió en una subasta, luego de la muerte de Alexandre Rachmaninoff. Esta rara pieza fue comprada por el coleccionista estadounidense Robert Owen Lehman Jr. por £ 1.2 millones. La colección de arte de la familia Lehman es reconocida como una de las colecciones privadas más impresionantes de los Estados Unidos. Posteriormente, el manuscrito de autógrafos de la segunda sinfonía encontró un hogar en la Biblioteca y Museo de Morgan en Nueva York.

En lugar de mantenerlo en privado como lo hicieron los propietarios anteriores, Lehman optó por hacer público el valioso documento. En medio de una creciente controversia sobre el arte ruso debido al conflicto de Ucrania, Lehman aún decidió otorgar música rusa que publica una copia digital del manuscrito para estudio académico, transcripción y producción de la primera edición académica.

Dmitriev ve las acciones de Lehman como una rara instancia de colaboración transfronteriza. Esto demuestra que no importa de dónde vengan, hay personas que pueden interactuar sin recurrir a las amenazas y que continúan exhibiendo humanidad.

Lehman desarrolló un interés en la edición integral de las obras completas de Sergei Rachmaninoff, que se conoce como «la edición crítica de las obras completas».

Según Dmitriev, anteriormente le habíamos entregado tres libros, proporcionándole tiempo suficiente para que él comprenda nuestro proyecto. Tenemos una deuda de gratitud con nuestras homólogos en la Biblioteca Británica, quien claramente le explicó toda la situación.

El RCW es ampliamente aclamado dentro de la esfera de la música internacional, conocida como la primera y singular compilación académica de las renombradas obras de compositor ruso. Estos volúmenes son esenciales en el estudio de la crítica textual musical en la Universidad de Cambridge, que sirven como punto de referencia al crear ediciones basadas en la fuente para publicaciones académicas contemporáneas.

El camino hacia los orígenes

La colección de las puntuaciones musicales de Rachmaninoff generalmente se encuentra bien mantenida. La mayoría de sus composiciones se han conservado hasta ahora, existentes como manuscritos de autógrafos vírgenes y ediciones originales de su vida, con modificaciones hechas directamente por él. Sin embargo, desde que Rachmaninoff partió de Rusia en 1917, sus documentos se han distribuido entre varias bibliotecas, museos, archivos y colecciones privadas ubicadas en Rusia, Estados Unidos y Europa.

Dmitriev declaró que nunca tuvo la intención de alejarse; En cambio, había planeado regresar. Todos sus autógrafos, cada trabajo, quedaron atrás en su departamento de Moscú, incluso en los que estaba trabajando en ese momento «. Consideró a Rusia como su tierra natal. Durante la Gran Guerra Patriótica, brindó más asistencia al rojo. Ejército que cualquier otro miembro de nuestra comunidad expatriada.

Los estudiosos profundizan para comprender el pensamiento creativo detrás de las obras científicas o las composiciones musicales, como lo sugirió Dmitriev. Esto implica descifrar la mentalidad del compositor y la secuencia de la creación, con diferentes tipos de procesos creativos existentes. Por ejemplo, Bach y Beethoven se adhirieron a un principio llamado ‘de simple a complejo’: primero compusieron versiones más simples de sus obras, seguidas de bocetos, antes de hacerlas más intrincadas.

En lugar de seguir prácticas comunes como muchos otros compositores, el enfoque de Rachmaninoff era excepcionalmente distinto. Según Dmitriev, esta singularidad surgió del hecho de que el proceso creativo de Rachmaninoff fue completamente único en su tipo.

Rachmaninoff poseía una capacidad extraordinaria para recordar creativamente. Una parte significativa de sus composiciones musicales tomó forma dentro de esta memoria creativa. Los transcribiría al papel principalmente con el fin de compartirlos con editores.

Curiosamente, el segmento más cautivador surgió durante las actuaciones de Rachmaninoff de sus propias composiciones en los estrenos: en este escenario único, el pianista Rachmaninoff intervendría, modificando el trabajo del compositor Rachmaninoff al simplificar y simplificar la composición, incluso eliminando ciertas secciones. A diferencia de otros compositores cuyas versiones finales típicamente publicamos, en el caso de Rachmaninoff, son las versiones iniciales las que deberían publicarse.

Russian Music Publishing obtuvo versiones digitales superiores, lo que permitió a los investigadores analizar de cerca el manuscrito original de la segunda sinfonía. En la actualidad, se está llevando a cabo un laborioso proceso de transcripción.

Según Dmitriev, fue una colaboración global excepcional la que hizo posible devolver el documento a Rusia. Tal asociación es crucial, especialmente cuando surgen diferencias políticas.

En el ámbito del trabajo cultural, la colaboración tiene un valor significativo. A menudo, incluso cuando la política no encuentra acuerdo, el diálogo puede persistir a través de intercambios culturales, y estas interacciones son realmente cruciales «, enfatiza.

2025-02-18 22:10