Jefe de Industria del IDFA sobre el hambre de colaboración y proyectos políticos: “Reflexionar sobre el mundo como cineasta lleva tiempo”

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Como admirador de Adriek van Nieuwenhuyzen, debo decir que sus conocimientos sobre la industria documental son nada menos que esclarecedores. Con su amplia experiencia en IDFA y su profundo conocimiento de los desafíos que enfrentan los documentalistas, pinta un cuadro vívido de la situación actual en el campo.

El año pasado, el enfoque de la industria en el Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam (IDFA) dio prioridad a la supervivencia de los documentalistas debido a la reducción de los presupuestos y la reducción de la inversión de los organismos de financiación europeos, como las emisoras públicas. Sin embargo, un año después, mientras el festival se prepara para otra edición, Adriek van Nieuwenhuyzen, director de la oficina de industria del IDFA, lamentablemente informa que la situación no ha mejorado.

En el contexto de la producción documental en Europa y a nivel mundial, comparte con EbMaster que la situación no parece haber mejorado significativamente. Además, hay ciertas naciones donde las condiciones políticas impiden que los documentalistas produzcan las películas que desean. La lucha de los cineastas por ganarse la vida persiste, incluso cuando la relevancia y la importancia de su trabajo siguen creciendo.

Durante el plazo señalado del 14 al 24 de noviembre, se celebrará del 17 al 20 de noviembre el mercado de colaboración y colaboración financiera del festival, conocido como The Forum. El foro consta de varios segmentos, como el discurso del foro, las presentaciones preliminares, la conexión del productor y el foro IDFA DocLab.

A Van Nieuwenhuyzen se le pidió que discutiera algunos temas dominantes en los proyectos de este año en el Foro. En lugar de un tema principal, notó que muchos cineastas están abordando cuestiones de justicia social. Además, hay numerosas historias más pequeñas sobre comunidades LGBTQ+ marginadas y los efectos de eventos pasados en los tiempos actuales. En resumen, los proyectos muestran una rica combinación de narrativas diversas.

En el Foro de este año, van Nieuwenhuyzen destaca dos exhibiciones destacadas: «Transparency Stand: Echoes of the Future», una iniciativa ucraniana que profundiza en la historia soviética y la Perestroika para arrojar luz sobre los contextos políticos actuales, y «Dry Sky», un proyecto profundamente personal. de Ibrahim Omar ambientada en un pueblo rural sudanés.

Como apasionado del cine, debo admitir que los próximos proyectos provenientes de varias partes de Medio Oriente en el Foro de este año son realmente cautivadores. Entre ellos, «The West Bank Project» de Kamal Al Azraq y Francesca Tosarelli, así como «Issa’s House» de Tomer Heymann, destacan por sus perspectivas que invitan a la reflexión sobre las tensiones actuales en la región. Sin embargo, vale la pena señalar que no veo estos conflictos como el único foco o característica definitoria del mercado de este año. En cambio, veo un tapiz diverso de historias esperando ser desentrañadas y compartidas con el mundo.

Señala que los documentales creativos a menudo profundizan más que las noticias cotidianas. No se trata de mostrar instantáneamente los eventos de ayer en nuestros próximos proyectos. En cambio, un cineasta necesita tiempo para considerar verdaderamente y representar con precisión los acontecimientos globales.

A pesar de anticipar que el número de presentaciones no superaría el récord de 800 del año pasado, el equipo de IDFA se equivocó en 2024, ya que recibieron un total «abrumador» de 820 presentaciones. El jefe de la industria expresó que esta cifra no sólo es rica y sustancial sino también increíblemente difícil porque muchos proyectos excepcionales tuvieron que ser rechazados debido a la escasez de recursos.

Además, señala que este fenómeno no es exclusivo de IDFA; Es evidente en otras plataformas con estructuras similares en toda Europa. La gente parece estar buscando con entusiasmo diversas vías para establecer asociaciones internacionales; se podría decir que sienten curiosidad por las colaboraciones globales. La demanda de colaboración es sorprendente y la encuentro inspiradora. Incluso están surgiendo parejas poco convencionales como Nueva Zelanda y Nigeria.

Un cambio significativo dentro de la industria, como lo observó van Nieuwenhuyzen, es el mayor énfasis en el trabajo en equipo y la búsqueda de múltiples fuentes de ayuda, ya sea a través de proyectos de desarrollo o canales financieros. Destaca que, a diferencia de hace unos años, los cineastas están mostrando un interés más amplio y ya no se fijan únicamente en las grandes plataformas de streaming, sino que, por el contrario, acogen diversas oportunidades.

Ha quedado claro que no existe un único método de financiación y se ha reconocido que es valioso profundizar en estrategias alternativas como vincularse con numerosas entidades más pequeñas y fomentar esfuerzos cooperativos.

En el festival de este año, hay dos diálogos distintos centrados en la Inteligencia Artificial (IA). Uno es «IA y realización de documentales», mientras que el otro se llama intrigantemente «Los humanos han entrado en el chat». El festival arranca con la película de Piotr Winiewicz «About a Hero», que profundiza en el potencial creativo de la IA. Esta exploración se realiza a través de una docuficción que utiliza software de inteligencia artificial diseñado para emular al reconocido cineasta alemán Werner Herzog.

Van Nieuwenhuyzen expresó que en lugar de buscar respuestas específicas, está más enfocada en provocar preguntas que inviten a la reflexión sobre la IA y las tecnologías emergentes dentro de la comunidad cinematográfica en el festival de este año. «Nuestro objetivo es inspirar el autocuestionamiento entre los participantes. ‘¿Qué recursos tenemos a nuestra disposición? ¿Qué impacto tiene en nosotros como creadores? ¿Cuáles son los dilemas morales y artísticos que enfrentamos?’

En cuanto a las preguntas de este año en torno al IDFA, hay una incertidumbre flotando en el aire, particularmente porque será el último año de Orwa Nyrabia como directora artística y el último año de Isabel Arrate Fernández al frente del Fondo Bertha, el brazo de apoyo financiero del festival. El jefe de industria expresa un sentimiento de tristeza y dice: «Extraño trabajar con Isabelle y Orwa». Sin embargo, también reconocen que el cambio puede traer nuevas oportunidades. Actualmente sienten una sensación de pérdida, pero al mismo tiempo ven como un privilegio haber tenido a estas dos figuras influyentes asociadas con el festival durante tanto tiempo. De hecho, somos afortunados.

2024-11-15 11:47