La escena inicial de la boda del Padrino son los 25 minutos más poderosos en la historia de las películas policiales

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El comienzo de una película es crucial: pone en marcha toda la historia. Cuando se hace bien, presenta los personajes principales y los conflictos, insinúa las ideas centrales de la película y crea el ambiente general. Pocas películas demuestran esto mejor que El Padrino de Francis Ford Coppola. Los primeros 25 minutos, fieles a la novela de Mario Puzo, presentan de manera experta a la familia Corleone y su mundo, estableciendo inmediatamente los dos elementos centrales de la historia.

La escena inicial establece maravillosamente a Don Corleone como un poderoso solucionador de problemas, destacando sus métodos y su lealtad a su familia. Sin embargo, inmediatamente contrasta esto con los conflictos internos dentro de la familia, particularmente el desacuerdo de Michael con las decisiones de su padre. Todo esto se desarrolla durante una animada celebración familiar, lo que hace que la secuencia de 25 minutos sea una introducción perfecta al mundo de Corleone: establece perfectamente la historia, los personajes y los temas clave.

Los primeros 25 minutos de El Padrino configuran toda la película

La película El Padrino comienza con un discurso de Bonasera, quien explica el ataque a su hija y su deseo de venganza. Esta apertura introduce inmediatamente ideas clave exploradas a lo largo de la película. Las primeras palabras de Bonasera, “Creo en Estados Unidos. Estados Unidos ha hecho mi fortuna”, resaltan tanto su gratitud hacia su nuevo país como su motivación para venir a Estados Unidos: el éxito financiero. Esta conexión entre Estados Unidos y la riqueza prepara el escenario para el examen que hace la película del capitalismo y el sueño americano, especialmente para los inmigrantes de principios del siglo XX. El concepto de Estados Unidos y la creencia en sus oportunidades es un elemento recurrente. El uso repetido de “América” y “Americano” en la apertura de Bonasera enfatiza su importancia central.

Mientras Bonasera habla, sus complejos sentimientos sobre Estados Unidos se vuelven más evidentes. Cree en el ideal americano, pero con reservas. Su decepción es clara cuando menciona que su hija sale con alguien que no es italiano. Si bien él acepta sus decisiones, viéndolas como parte de la libertad moderna, está claramente en conflicto. Está orgulloso de darle independencia, pero todavía la ve a través de las expectativas de su entorno tradicional. También siente que Estados Unidos ha influido negativamente en ella. La crió para que fuera estadounidense, pero dentro de los límites del honor familiar, afirmando que le dio libertad y al mismo tiempo le enseñó la importancia de respetar a su familia. Cuando señala que ella ‘mantuvo su honor’, es evidente que cree que sus luchas se derivan de que estas creencias chocan con lo que él ve como una sociedad corrupta. Incluso los pequeños detalles, como ser presionado para beber whisky –un símbolo del exceso estadounidense– refuerzan su creencia de que Estados Unidos tiene la culpa.

Esta escena establece la trama central de El Padrino. La historia de Bonasera, que pierde la fe en la justicia estadounidense y recurre a la mafia, refleja lo que le sucede a Michael. Presentado inicialmente como un héroe de guerra estadounidense, Michael poco a poco rechaza los ideales estadounidenses y prioriza la influencia de su familia. Al principio, mientras habla con Kay sobre el trabajo de su padre, Michael le cuenta una historia sobre cómo Vito Corleone ayudó a Johnny Fontane al comienzo de su carrera. Explica que cuando el líder de la banda se negó a liberar a Johnny de su contrato, su padre y Luca Brasi intervinieron, asegurando su liberación con un pago de 1.000 dólares en una hora. Cuando Kay pregunta cómo lograron esto, Michael responde:

Básicamente, mi padre obligó a alguien a firmar un contrato amenazándolo: Luca Brasi apuntó con un arma a la persona en la cabeza y mi padre dejó en claro que firmaría o lo matarían. Eso realmente sucedió. Así es como funciona mi familia, Kay, y no es algo en lo que yo esté involucrada.

La última línea de Michael en la escena inicial es crucial. Destaca la tensión entre la familia y la empresa y, a lo largo de la película, queda claro cuán profundamente leales son la familia Corleone entre sí. Inicialmente, Michael no quería formar parte de la vida de su padre, pero su amor por su familia finalmente lo atrajo. Esta única línea da pistas de su viaje: cómo pasa de rechazar el negocio familiar a convertirse en su líder. En última instancia, encarna el mismo poder y orden que buscaba Bonasera, asumiendo un papel nacido de los fracasos de Estados Unidos para protegerlo.

La escena inicial de El Padrino establece el código moral de Vito

Durante su conversación, Bonesera revela que los hombres que atacaron a su hija no fueron castigados por la ley, por lo que acudió a Don Corleone en busca de justicia para su familia. Cuando se le preguntó qué quería, Bonesera admite que quiere que maten a los atacantes. Vito se niega y explica que la verdadera justicia no implicaría quitarles la vida mientras su hija aún vive. Finalmente, Vito acepta infligir sufrimiento a los atacantes, reflejando lo que soportó su hija, pero le aclara a Tom Hagen: “No matamos a la gente, a pesar de lo que este hombre cree”.

La negativa de Don Corleone a ayudar a Bonasera puede parecer un doble rasero, pero hay una razón clara detrás. Vito distingue entre matar como parte de su negocio (un riesgo que cualquiera en la mafia acepta) y asesinar motivado por sentimientos personales. Él cree que castigar a los atacantes está justificado cuando se trata de negocios, pero buscar venganza, como en el caso de Bonasera desde que su hija sobrevivió, no lo es. Vito, que construyó su vida de la nada después de llegar a Estados Unidos desde Sicilia, no necesariamente sigue la ley, pero opera según su propio sentido estricto del bien y del mal.

Vito siempre se ve a sí mismo como un hombre de negocios, no como un asesino, y esto se ve respaldado por su limitada participación directa en la violencia. Si bien en las películas ocurren muchos actos brutales, como los infames asesinatos del bautismo, son llevados a cabo por otros. Su hijo, Michael, finalmente se vuelve mucho más violento e impredecible de lo que nunca fue Vito. Aunque las películas muestran cómo se repite la violencia y los efectos dañinos del crimen organizado, las acciones de Vito siempre tienen como objetivo mantener el control. Incluso los asesinatos que él ordena, como los de Fanucci y Ciccio en El Padrino II, se presentan como necesarios para los negocios. Don Corleone opera dentro de un código personal; cruzar esa línea transformaría sus actos justificables en un simple asesinato.

La boda muestra la intersección entre la familia y los negocios en el mundo Corleone

Los primeros 25 minutos de El Padrino se centran principalmente en la boda de Connie Corleone. Esta escena es importante no sólo porque presenta a todos los personajes principales, sino porque resalta los dos lados de la vida de Don Corleone. Por dentro, es un poderoso hombre de negocios que maneja solicitudes y busca justicia para sus seres queridos. Afuera, en el jardín, es simplemente un padre celebrando la boda de su hija.

Para Don Corleone, la familia lo es todo, y afirmó que un hombre sin tiempo para su familia no es un verdadero hombre. Esta conexión entre su vida personal y sus negocios criminales se muestra poderosamente en la boda de su hija, donde ambos mundos se unen. A pesar de estar involucrado en negocios turbios, Vito es retratado constantemente como un padre devoto: profundamente afligido por la muerte de Sonny, apoyando pacientemente a Fredo, apreciando momentos con su nieto y ofreciendo consejos a Michael mientras toma el control del negocio familiar.

Algunos podrían decir que el contraste entre las escenas de la vida familiar y los negocios de Vito hace que los personajes parezcan más comprensivos, excusando sus elecciones. Sin embargo, es crucial recordar la situación: Vito es un padre devoto, lo que hace comprensible la posterior actitud protectora de Michael. Sin embargo, las acciones de Vito tienen graves consecuencias. Prepara a Sonny para hacerse cargo de su empresa criminal, pero esto finalmente conduce a la muerte de Sonny. La escena de la boda es clave porque ilustra perfectamente ambos lados de la vida de Vito y cómo se conectan. Lo vemos rodeado de familia, generando lealtad, amor y confianza en el jardín, mientras que en su oficina es una figura poderosa que exige respeto y control. Coppola enfatiza que estos dos mundos no están separados; están profundamente entrelazados. La fuerza de la familia respalda su negocio y su poder protege a su familia.

El contraste entre la vida personal y profesional de Vito se destaca poderosamente durante el baile de padre e hija con Connie, una escena verdaderamente memorable en la historia del cine. Mientras bailan, la película muestra a Tom Hagen intentando persuadir a un director de cine, un conocido entusiasta de los caballos, para que elija a Johnny Fontane para su película. Este cambio continuo entre las dos escenas ilustra perfectamente cómo Vito equilibra su amor por su familia con sus tácticas comerciales a menudo despiadadas, y ningún otro momento de la película lo hace con tanta eficacia.

La apertura de El Padrino es una obra maestra del cine. En sólo los primeros 25 minutos, presenta brillantemente a la familia Corleone, insinúa el viaje futuro de Michael y expone los principios del imperio criminal de Vito. Es raro que una apertura logre tanto y, al final de la secuencia de la boda, el público capta inmediatamente las motivaciones de los personajes y las posibles consecuencias de sus vidas. La película crea magistralmente un mundo completo e inmersivo, una hazaña que sigue sin tener paralelo en el género criminal.

2025-10-29 04:38