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En el mundo de las series animadas en constante evolución, 2023 vio un panorama desafiante con una caída de las ventas del 11,2% a 51,2 millones de euros (56,3 millones de dólares). Sin embargo, el género sigue siendo el segundo género más exportado en Francia, con una cuota de mercado del 25,2%.
Las ventas internacionales de programación televisiva francesa el año pasado se mantuvieron elevadas a pesar del empeoramiento de las condiciones del mercado, cayendo sólo un 5,3% interanual hasta los 203,4 millones de euros (224,7 millones de dólares), según el informe anual sobre las exportaciones audiovisuales del Centro Nacional del Cine (CNC) de Francia y del cine y la televisión. Organización de promoción televisiva Unifrance.
2023 fue solo la tercera vez en los últimos 30 años que las ventas superaron los 200 millones de euros, después de 2017 (205,2 millones de euros o aproximadamente 225,7 millones de dólares) y un año récord en 2022 (214,8 millones de euros o alrededor de 236,3 millones de dólares).
En el reciente Encuentro Unifrance en Le Havre, Cécile Lacoue y Sarah Hemar de Unifrance informaron que el éxito exportador de los programas de televisión franceses se ha mantenido fuerte a pesar de un escenario desafiante en el mercado global. Los presupuestos para adquisiciones de contenidos están disminuyendo en todo el mundo, y el mercado norteamericano se está contrayendo con especial rapidez, lo que lleva a gastos cautelosos por parte de los compradores y negociaciones prolongadas entre socios.
En un panorama empresarial difícil, el presidente de Unifrance, Gilles Pélisson, destacó que alcanzar 200 millones de euros en ventas totales es una hazaña impresionante.
«Es importante recordar que este número indica la naturaleza desafiante de competir en un mercado densamente poblado. Básicamente, te enfrentas a un grupo limitado pero poderoso de jugadores dominantes que crecen constantemente. Esto implica que el mercado es increíblemente competitivo. y simplemente realizar una venta es un logro impresionante de proporciones significativas».
La exportación total de programas franceses disminuyó un 3,3%, ascendiendo a 309,2 millones de euros (equivalentes a 340,1 millones de dólares) este año, en línea con una disminución anual promedio del 1,7% durante la última década.
Como seguidor de las tendencias mundiales del entretenimiento, diría que el impresionante desempeño exportador de los programas audiovisuales franceses se puede atribuir a la calidad excepcional y a la amplia variedad de contenidos que producen. En todos los géneros, ya sea drama, comedia o documental, el atractivo de las producciones francesas sigue siendo fuerte en el mercado internacional. No es de extrañar que Francia sea la segunda nación europea más representada en las plataformas de streaming digital (VOD) y en la programación de canales de televisión extranjeros.
Aunque las ventas de programas franceses a plataformas extranjeras disminuyeron un 11,8%, siguen representando una importante fuente de ingresos, ya que representaron el 31,3% de los ingresos totales el año pasado. Los canales lineales fueron los principales compradores de estos programas, representando alrededor del 54,2% de todas las ventas de programas en 2023, un aumento con respecto a la cifra del 49,1% de 2022.
En 2021, el drama con guión siguió brillando, ganando la impresionante cifra de 74,5 millones de euros (82,0 millones de dólares), una caída del 7,7% en comparación con el año pasado, pero aún así marcó su segundo mejor desempeño de su historia y superó significativamente el promedio de 54,9 millones de euros durante la última década. . Nuevamente a la cabeza, este género representó el 36,6% del total de ventas, lo que lo sitúa como el primer rubro exportador por segundo año consecutivo.
El éxito internacional de la ficción dramática francesa se atribuye a una colección de programas ambiciosos e innovadores como «La Brigada», «HPI», «María Antonieta», «Bardot» y «B.R.I.», así como a series de procedimiento como » Trópicos mortales» y «Astrid: Asesinato en París». Esta afirmación fue presentada por el CNC y Unifrance.
Según el informe, los documentales continuaron mostrando fuertes ventas internacionales, recaudando 47,2 millones de euros (51,9 millones de dólares), lo que supone sólo un descenso del 3% en comparación con el excepcional año anterior. Particularmente exitosos fueron los programas centrados en acontecimientos actuales y obras híbridas que combinan múltiples géneros, como la ciencia y la historia. Ejemplos notables del año pasado incluyen «La caza de los oligarcas rusos», «Los misterios ocultos de la basílica de Iznik» y «Cobalt Rush: Navegando el camino hacia lo verde».
Como crítico de cine, debo admitir que las ventas de animación de este año sufrieron un golpe significativo, cayendo un asombroso 11,2% hasta alcanzar los 51,2 millones de euros (56,3 millones de dólares). A pesar del continuo éxito de las animaciones francesas en las pantallas mundiales, parece que la industria de la animación en su conjunto enfrentó desafíos debido a un cambio en las inversiones de los compradores. El género experimentó un fuerte declive, con una caída del 69,7% sólo en las ventas en Norteamérica, que ascendieron a 4,3 millones de euros (4,7 millones de dólares). Además, el valor total de los derechos mundiales cayó un 6,6%, lo que contribuyó significativamente a la tendencia a la baja. Sin embargo, cabe señalar que la animación sigue ocupando la segunda cuota de mercado entre las exportaciones francesas, con un 25,2% del total.
En Europa Occidental, las ventas aumentaron significativamente, convirtiéndose en el mayor mercado mundial para los productos franceses, representando aproximadamente el 46,8% del ingreso global total, un aumento interanual de 6,1 puntos porcentuales, y generando 95,1 millones de euros (104,6 millones de dólares) en ingresos. . Norteamérica le siguió de cerca con 22,3 millones de euros (24,5 millones de dólares), lo que representa una cuota de mercado del 10,9%. Asia/Oceanía ocupó el tercer lugar con 14 millones de euros (15,4 millones de dólares) y una cuota de mercado del 6,9%. Las ventas de Europa Central y del Este ascendieron a 13,1 millones de euros (14,4 millones de dólares) y representaron el 6,9% de la cuota de mercado total.
En términos de compras, Bélgica se convirtió en el principal consumidor de dramas franceses, con un gasto aproximado de 17,1 millones de euros (18,8 millones de dólares). El Reino Unido e Irlanda ocuparon el segundo lugar con una cifra total de ventas de alrededor de 12,9 millones de euros (14,2 millones de dólares), superando a Alemania y Austria, que gastaron 12,1 millones de euros (13,4 millones de dólares) en conjunto.
Como ferviente admirador, me sorprendió descubrir que en el año 2023, mi querido Estados Unidos, que en 2022 era líder mundial, había caído al quinto lugar entre los compradores de programas franceses, gastando sólo 9,5 millones de euros (10,5 millones de dólares). una disminución significativa con respecto a los impresionantes 19,2 millones de euros (21,1 millones de dólares) que gastaron el año anterior.
El año pasado, después de alcanzar un máximo histórico en 2022, las ventas mundiales de derechos cinematográficos se desplomaron alrededor de un 20,1%, alcanzando aproximadamente 46,3 millones de euros (50,9 millones de dólares). Esta cifra recuerda las cifras que vimos en 2021. Como cinéfilo, es fascinante observar cómo se desarrollan estas tendencias.
El importe de la prefinanciación extranjera se mantuvo estable en 105,8 millones de euros (116,4 millones de dólares) en comparación con 2022. Las contribuciones a la coproducción aumentaron un 34,5%, alcanzando los 73,2 millones de euros (80,5 millones de dólares), mientras que las preventas de fuentes extranjeras disminuyeron en un 35,6% hasta los 32,6 millones de euros (35,9 millones de dólares). Esto afectó a todos los géneros, aunque la disminución en las cifras de preventa podría deberse a la apertura el año pasado de un fondo de apoyo automático a la producción delegada destinada a los servicios globales de Streaming Video on Demand, como sugiere el informe.
La inversión en coproducciones aumentó significativamente, con un aumento del 54% hasta 36,3 millones de euros (40,0 millones de dólares) en animación y un aumento del 50,8% hasta 20,2 millones de euros (22,2 millones de dólares) en ficción dramática. Sin embargo, las inversiones en documentales disminuyeron un 8,4%, alcanzando los 14,3 millones de euros (15,7 millones de dólares). En particular, Europa Occidental siguió siendo el principal socio en las coproducciones, aportando el 84,3% de la financiación total.
De cara al futuro, Raphaëlle Mathieu, figura clave de la SEDPA (Asociación Francesa de Distribución de Televisión), afirmó que Asia presenta potencial para más posibilidades. Reconoció que «actualmente vivimos una de las crisis más importantes del sector y es un desafío», pero Mathieu se mostró esperanzado sobre las perspectivas de futuro del Este.
«En mi opinión, el desarrollo de Asia, ya sea Japón, Corea del Sur, Indonesia o Filipinas, incluida China, es una tendencia en expansión. A las empresas francesas les podría resultar beneficioso centrarse en esta región, sugirió. Creo que con Con suficiente esfuerzo, esta parte del mundo podría convertirse en una perspectiva fascinante en unos pocos meses o años».
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2024-09-03 21:27