Los cineastas hablan sobre la realización de documentales durante el auge del populismo y los peligros de realizar películas críticas con los regímenes represivos

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Como entusiasta del cine que ha pasado innumerables horas inmerso en el mundo de los documentales, no puedo evitar sentirme profundamente preocupado por las historias que han surgido del Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam (IDFA) de este año. Los desafíos que enfrentan los realizadores de documentales en diversas partes del mundo, particularmente aquellos que se atreven a abordar temas políticos delicados, no sólo son desalentadores sino también un crudo recordatorio del poder y el peligro de contar historias.

Este año, realizadores de documentales y figuras influyentes de la industria se reunieron en el Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam para la Conferencia Anual de Europa, un evento conjunto con la emisora pública francesa Arte. El tema de la conferencia se centró en «independencia y resistencia en tiempos de populismo represivo». Orwa Nyrabia, directora artística del IDFA, abrió el debate señalando la creciente influencia de los movimientos populistas en Europa y en todo el mundo, que ven a los cineastas como adversarios.

Afirmó que rápidamente descubren que la cultura no está de su lado y que los documentales representan una amenaza importante, ya que muchas veces los criticamos sin demora. Sostuvo que no deberían tener autoridad para obstaculizar nuestras acciones.

Nyrabia señaló casos similares a los de Alemania, donde no sólo los grupos de derecha censuran las opiniones, sino también los de izquierda. Citó un incidente reciente cuando el portal oficial de la ciudad de Berlín etiquetó un documental palestino-israelí, «No Other Land», dirigido por Yuval Abraham, como potencialmente con connotaciones antisemitas antes de su estreno en Alemania. Sin embargo, unos días después, la nueva directora de la Berlinale, Tricia Tuttle, se pronunció en defensa de la película.

Para dejar las cosas claras, quiero enfatizar que ni la película ni las declaraciones hechas por los codirectores Basel Adra y Yuval Abraham en la Berlinale son antisemitas. Es fundamental evitar acusaciones que puedan perjudicar potencialmente a estos cineastas, tanto dentro como fuera de Alemania. Debemos permanecer unidos para apoyarlos.

La película titulada ‘No Other Land’ se proyectará en IDFA en la sección Best of Fests y recibió una proyección especial seguida de una sesión de preguntas y respuestas en la que participaron Nyrabia y la documentalista ganadora del Oscar Laura Poitras. Nyrabia describió la película como «curativa», afirmando que a pesar de las acusaciones de antisemitismo, en realidad contradice esas nociones.

Durante el debate resurgió el tema de las películas percibidas como críticas hacia el gobierno israelí y tachadas de antisemitas. En particular, durante una proyección en un festival, la productora israelí Osnat Trabelsi recibió un mensaje en vivo en el escenario indicando que los espectadores habían gritado «propaganda nazi» a su película «The 1957 Transcripts» durante una de sus proyecciones. Esta actualización la dejó visiblemente angustiada y comentó: «Cuando criticas a Israel, este es el tipo de respuesta que puedes esperar. Y nosotros somos de allí.

Las Transcripciones de 1957″ narra el trágico acontecimiento del asesinato a sangre fría de 49 residentes de la aldea palestina de Kafr Qasim por tropas de la policía fronteriza israelí en octubre de 1956. El relato incluye relatos de primera mano de supervivientes, conocimientos históricos y una dramatización basada en historias recientemente reveladas. transcripciones judiciales, que detallan el juicio militar de los soldados implicados.

Trabelsi expresó su dilema sobre si recibir o no apoyo financiero de su patria, a lo que se refirió como una «fachada democrática». Señaló que, aunque Israel afirma ser la única democracia en Medio Oriente, opera más como un gobierno autoritario. En los últimos diez años, se ha vuelto un desafío producir películas que critiquen a la administración. El documental que se presenta hoy no conseguiría financiación si se hiciera ahora, como lo hizo hace una década.

El productor añadió: «La censura en las noticias también está presente en Israel. A menudo evitan mostrar los acontecimientos que tienen lugar en Gaza, lo que moldea la perspectiva del público de forma diferente a lo que se observa en IDFA». Al analizar el intrincado panorama político de ser un documentalista israelí centrado en la causa palestina, Trabelsi afirmó: «Puede ser un desafío retratar a los oprimidos como opresores. Sólo creo películas sobre Palestina cuando estoy seguro de que tengo el derecho de narrar la situación». Mi película ‘Las transcripciones de 1957’ se centra en los protocolos de los ensayos y, de otro modo, no habría compartido la historia. También se trata de tomar decisiones éticas.

Muchos cineastas, incluida Petra Costa de Brasil, tienen reservas a la hora de aceptar financiación de sus organismos nacionales debido a posibles influencias o prejuicios políticos. Costa, que fue nominada al Oscar por «El borde de la democracia» en 2020 y presenta «Apocalipsis en los trópicos» en el IDFA este año, ha expresado su preocupación por las acciones de la agencia nacional de cine de Brasil durante la presidencia de Jair Bolsonaro. Afirmó que la agencia perseguiría a los progresistas investigándolos por cuestiones menores si se opusieran al gobierno, lo que describió como una forma de persecución política. Hoy, bajo un gobierno democrático, Costa todavía se siente incómodo con la idea de aceptar dinero estatal en Brasil debido a estas experiencias pasadas y a preocupaciones sobre posibles sesgos o repercusiones.

Ella preguntó: ‘¿Y si nos volvemos a encontrar dentro de dos años, después de haber expresado tantas críticas hacia el gobierno?’ Recordó ese día en que recibió su nominación al Oscar, pero en lugar de alegría, apareció en Twitter como «traidora al gobierno brasileño». Un congresista, que apoya a Bolsonaro, incluso solicitó su arresto por presunta traición al país.

Tendremos que esperar y ver cómo se desarrollan las cosas, mientras el presidente Lula vuelve a invertir en cultura. Sin embargo, dado el daño causado en el pasado a las carreras de muchos cineastas, todavía no está claro cuál será la situación dentro de dos años, según Costa.

Salomé Jashi, cineasta y directora de la Asociación de Documentales de Georgia, ha declarado que no hay dudas sobre la aceptación de fondos públicos para los realizadores de documentales en Georgia. Al unísono, los directivos de la asociación han optado por rechazar la financiación pública en el país, expresando su postura en contra de colaborar con un gobierno que margina a ciertos grupos, como la comunidad LGBTQ+. Jashi explicó: «Esta es una muestra de solidaridad. En la actualidad, hacer películas se ha convertido en una declaración política. Incluso el simple acto de comprar un café ahora conlleva implicaciones políticas.

Cuando se les preguntó sobre las formas de combatir el populismo como realizadores de documentales, los realizadores no estaban seguros de si había soluciones definitivas disponibles, pero todos coincidieron en que simplemente producir documentales no es suficiente si el público no interactúa con ellos. Costa destacó la importancia de restablecer conexiones con el activismo de base, afirmando: «Si no hacemos esto, la clase trabajadora podría ser víctima del peligroso atractivo del fascismo.

2024-11-20 09:17