Mohamed Subahi sobre el documental 'Madaniya', sobre la revolución sudanesa de 2019: 'No quiero usar un arma; Quiero usar mi película'

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Como crítico de cine experimentado que ha viajado por todo el mundo, profundizando en el corazón de innumerables obras maestras cinematográficas, debo decir que «Madaniya» de Mohamed Subahi se destaca como un documental único y conmovedor. La capacidad de Subahi para capturar la esencia cruda y sin filtros del levantamiento sudanés a través de la gente corriente es nada menos que brillante.

El documental «Madaniya» de Mohamed Subahi retrata los acontecimientos que provocaron la caída del reinado de 30 años de Omar Al-Bashir en Sudán, una revolución que se narra desde los puntos de vista de las personas involucradas en una sentada celebrada en el cuartel general del Comando Central del Ejército en Jartum.

Cuando selecciono a mis personajes, prefiero retratarlos como gente común, muy parecida a las personas que encontrarías en una calle típica», le explico a EbMaster. «No son políticos; en cambio, provienen de diversos vecindarios y orígenes. A pesar de sus diferencias, comparten las mismas aspiraciones y demandas: el deseo de libertad. Podrían discutir sobre los métodos de la revolución, pero en última instancia, todos anhelan la libertad.

En Sudán encontrarás personas como Esra, una artista en ciernes que actualmente trabaja en un mural; Mou’men, un hábil trabajador del cuero que incorpora retratos de héroes caídos en la lucha en su oficio; y Django, conductor de autobús, padre y cuidador de niños pequeños. A pesar de sus diversos orígenes, todos han encontrado puntos en común en la lucha por un gobierno civil claro. «Sudán es conocido por su rica diversidad», explica Subahi. «Mi objetivo es capturar esta vitalidad y presentarla con sinceridad. Desafortunadamente, Sudán a menudo está subrepresentado o tergiversado en los medios internacionales, por lo que decidimos documentar esto con precisión.

Acompañando leyendas explicativas que detallan la dinámica de poder entre funcionarios gubernamentales y líderes militares de 2018-2019, se presentan imágenes del derrocamiento de Bashir en abril y las mortales protestas de junio que cobraron más de cien vidas, así como transmisiones del gobierno y el ejército.

Pero incluso en medio de esta política, hay momentos de tranquilidad. Los manifestantes hacen una pausa para las oraciones del viernes en la sentada.

Michael Youssef, editor de películas como «Cactus Flower» (2017) y «The Forgotten Homeland» (2022), explica: «Incluir esa escena en particular fue crucial. Nuestro objetivo es transmitir, a pesar de que la administración anterior era islámica, Los musulmanes no son inherentemente malvados ni terroristas. Es un aspecto importante de nuestra cultura. La gente en Sudán es increíblemente amable y aprecia el arte, la música y las canciones. Subahi añade: «Los viernes, los cristianos solían unirse a los musulmanes durante las oraciones para protegerlos del sol.

En la calle, Subahi estaba junto a su compañero director de fotografía Algaddal Hassan. «A menudo uso la cámara», dijo, «pero aquí en la calle, usarla podría ser riesgoso ya que el ejército podría darse cuenta. Así que recurrimos a teléfonos móviles para filmar, o incluso hacemos que los personajes usen sus teléfonos para filmar.

La crisis alcanzó su punto máximo durante la masacre de junio, donde más de un centenar de manifestantes perdieron la vida después de que los militares abrieran fuego contra la multitud. Este devastador acontecimiento quedó vívidamente documentado. Debido a la escalada de peligros, Subahi se vio en la necesidad de huir de Sudán.

La actual guerra entre dos generales rivales reduce las posibilidades de un acuerdo, pero Subahi se ve a sí mismo continuando la película: “Somos sudaneses. Tenemos esperanza. Cuando me encuentro con sudaneses y hablo, hablamos sobre lo que vamos a hacer cuando termine la guerra. Aquí en El Cairo los sudaneses están ansiosos por regresar a Sudán y reconstruir”.

Youssef comparte su molestia porque la atención global a menudo se centra en conflictos específicos mientras se ignoran otros. «Estaba trabajando en una pieza sobre el conflicto en Armenia en 2020, pero cuando estábamos listos para comenzar, estalló la guerra en Ucrania. Me comuniqué con el director y le dije que nuestro proyecto había terminado. Los festivales de cine ahora solo proyectarán películas de Ucrania. .

Subahi expresa su deseo: «Deseo poner fin a todos los conflictos». En lugar de recurrir a la violencia, pretende utilizar sus películas como plataforma, instando a otros a cesar las hostilidades.

2024-11-22 17:20