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Como jugador desde hace mucho tiempo y un verdadero entusiasta del crimen con más de dos décadas en mi haber, he visto el ascenso y la caída de varios géneros como un veterano experimentado. Y déjame decirte que la última incursión de Netflix en el crimen real me está provocando un caso grave de déjà vu: es como si estuvieran atrapados en un bucle de los mismos viejos tropos.
Después del controvertido estreno de «Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menéndez», uno podría preguntarse: ¿Por qué Netflix continúa emitiendo cheques para contenido que los entusiastas de los crímenes reales anticipan ansiosamente pero que no pueden satisfacer por completo?
El actual programa criminal de Ryan Murphy está enfrentando críticas, y con razón. En un sorprendente giro de los acontecimientos, el verdadero Erik Menéndez se ha pronunciado en contra de las supuestas intenciones maliciosas retratadas en la serie, y los espectadores han criticado duramente los cuestionables temas incestuosos que presenta.
En un estilo más conversacional: Murphy y Netflix comparten una similitud interesante. Ambos crean programas de televisión que no sólo son atractivos sino que a menudo provocan conversaciones en el dispensador de agua de la oficina. Sin embargo, es preocupante ver hacia dónde conduce esta colaboración, y el anuncio de la tercera temporada de Monster centrada en el repugnante Ed Gein sugiere que podrían estar desviándose del camino correcto.
Debido a su continuo enfoque en elementos sensacionales como la violencia y el gore, Netflix (junto con Ryan Murphy) parece pasar por alto la esencia de lo que realmente cautiva a los espectadores en las narrativas de crímenes reales.
Netflix devolvió la vida al crimen real
Curiosamente, Netflix ha tomado la delantera en el aumento del contenido sobre crímenes reales. Anteriormente, los entusiastas se limitaban a ver películas económicas de Lifetime o dedicar innumerables horas a Court TV. Sin embargo, una vez que Netflix descubrió que el mundo del asesinato podía ser una empresa lucrativa, marcó el comienzo de una nueva era para este género, caracterizada por su consistencia y su costo superior.
En los últimos tiempos, hemos tenido la suerte de presenciar algunos programas de televisión oscuros excepcionales que abarcan las últimas décadas. Uno de los más destacados fue el lanzamiento de 2015, «Making a Murderer». Otra serie notable surgió durante este período, que no es otra que la producción de Ryan Murphy de 2016, «The People v. O.J. Simpson: American Crime Story».
La primera temporada de American Crime Story revisó hábilmente uno de los juicios por asesinato más publicitados de la historia al profundizar en una amplia gama de puntos de vista a través de sus personajes complejos y ricamente desarrollados. Examinó meticulosamente cada aspecto del largo caso, y su intrincada narración cuestionó sutilmente la inocencia de Simpson, añadiendo nueva intriga a una historia ya cautivadora.
Como devoto admirador, debo confesar mi decepción al observar los esfuerzos de Murphy con diferentes series de antología. Lamentablemente, ninguno ha logrado igualar el triunfo artístico de The People v. O.J. Simpson, que continúa liderando su franquicia American Crime Story por un margen significativo en términos de rating. Parece que la principal lección que aprendió de O.J. fue el poder de un casting excepcional, ya que éste ha sido su factor de éxito más consistente.
Un huevo de oro obvio del crimen real que Netflix tenía en su bolsillo era Mindhunter de David Fincher. Mucho se ha dicho sobre la catastrófica cancelación del programa, que se basa en el relato de John E. Douglas y Mark Olshaker sobre la Unidad de Ciencias del Comportamiento, pero sigue siendo cierto que Netflix realmente se equivocó.
Una forma de reformular el texto dado podría ser: «Ningún otro programa sobre crímenes verdaderos ha exudado tanto prestigio o solidez como Mindhunter, porque sólo unos pocos programas han captado lo que lo hacía tan efectivo. Mindhunter, con su material original excepcional, profundizó en la principal fascinación de cualquier verdadero entusiasta del crimen. Proporcionó un relato dramático e intensificado de eventos reales (manejando múltiples casos famosos al mismo tiempo), al mismo tiempo que atendía la necesidad de resaltar a asesinos en serie notables.
Esencialmente, este trabajo proporcionó un examen intrigante de los orígenes de la ciencia criminal tal como la conocemos, ofreciéndonos la deliciosa oportunidad de apreciar las acertadas representaciones de figuras como Ed Kemper, Charles Manson y otros. Es un acto delicado de lograr, pero se puede realizar de manera efectiva.
Monsters casi llega ahí con un pequeño detalle
Lo más desconcertante de La historia de Lyle y Erik Menéndez es que no logra explorar plenamente su potencial dentro de la narrativa de Dominick Dunne. Dunne, que también fue un personaje secundario en The People v. O.J Simpson, fue un reconocido periodista sobre crímenes reales que contribuyó significativamente a la locura mediática que rodeó a los hermanos.
La serie lo presenta como un periodista entrometido que propaga conjeturas aproximadas sobre Lyle y Erik, implicando incesto (una noción que Murphy afirma que era necesaria). También se le representa como un hombre atormentado por el juicio del asesino de su hija que tuvo lugar hace muchos años.
En lugar de concentrarse en intensas secuencias de disparos y momentos emocionales entre hermanos bajo la ducha, el programa perdió la oportunidad de explorar un aspecto más distintivo: la conexión personal de Dominick Dunne con el caso, así como los efectos más amplios de la representación mediática del crimen real.
A través de series como Mindhunter, The People v. O.J Simpson y numerosos documentales cautivadores, Netflix ha demostrado una habilidad especial para crear dramas sobre crímenes reales convincentes al descubrir ángulos únicos y atractivos. Lamentablemente, parece que siguen obsesionados con la fórmula de retratar a un villano que comete actos atroces y elegir actores atractivos para desempeñar estos papeles desagradables.
Es peor que ofensivo… es aburrido.
Para quienes disfrutan del crimen real, es común sentirse insatisfechos cuando un programa, podcast o documental se queda corto. Esta es sólo una de las desventajas que conlleva quedar cautivado por un tema sombrío y frecuentemente perturbador. La línea entre el bien y el mal a menudo puede parecer precaria.
Debido a teorías sensacionalistas y al uso clandestino de inteligencia artificial, Netflix agrega persistentemente un elemento «inexacto» a los documentales sobre crímenes reales. Incumplen constantemente pautas no escritas y pasan rápidamente a la siguiente, con la esperanza de que su audiencia no se dé cuenta.
Sin embargo, vale la pena señalar que, si bien se destacan en estas producciones, a veces logran un efecto sensacionalista. Hay numerosas historias de crímenes de la vida real que se alinean con el enfoque de Murphy y Netflix, pero al centrarse en asesinos en serie infames como Ed Gein, parecen presentar casos que carecen de profundidad más allá de sus aspectos grotescos y, a menudo, sangrientos.
En algún momento, Netflix podría reflexionar sobre cuándo su enfoque en crímenes reales cruza la línea hacia la violencia sensacionalista. ¿Qué mensaje pretenden transmitir con su interpretación? ¿Son las historias y los personajes lo que los cautiva, o se trata más de crear sensación al utilizar éxitos de los 80 junto con imágenes espantosas y considerar su trabajo hecho?
Es evidente que la mediocre recepción de «Monsters: The Lyle and Erik Menendez Story» sugiere que Netflix podría estar incursionando en terrenos arriesgados. Existe la preocupación de que, en última instancia, pueda socavar su propio crecimiento, dejando a los espectadores sólo con dramas de bajo presupuesto e historias sensacionalistas.
Para descubrir aún más opciones, consulte todas las series de televisión que se transmiten este mes y no olvide profundizar también en nuestra colección de historias de crímenes genuinas.
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2024-09-25 19:21