Queridos Beyoncé y Taylor: Gracias por quedarse en casa. El Comité Nacional Demócrata se benefició al tratar a los músicos como teloneros, no como cabezas de cartel

Como entusiasta de la música de toda la vida y orgulloso demócrata que ha asistido a varias convenciones políticas, encontré que la lista de reproducción del DNC de este año es una deliciosa mezcla de viejos favoritos y voces nuevas que realmente encapsulan el espíritu de Estados Unidos.

En la mayoría de las situaciones, si hubiera un rumor generalizado, respaldado por fuentes de noticias creíbles, de que Beyoncé actuaría en un evento transmitido a nivel mundial, pero la velada transcurriera sin ningún indicio de su presencia, sería decepcionante. Sin embargo, el ligero sonido que resonó en todo el país el jueves no fue un olor… fue un suspiro colectivo de alivio. (Sospecho que este sentimiento podría haber sido más compartido que no). Como periodista, esperaba que Beyoncé o Taylor Swift asistieran a la Convención Nacional Demócrata; Como persona políticamente comprometida y comprometida con esta elección, había orado para que fuera una velada más adecuada para ver C-SPAN. Ser una superestrella implica saber cuándo el mundo parece quererte, pero en realidad no es así, al menos no en este mismo momento.

La Convención Nacional Demócrata de 2024 se organizó y gestionó hábilmente, y esta atención al detalle se extendió al manejo de artistas notables de una manera que podría calificarse de cautelosa. Hubo algunos nombres importantes involucrados, pero ninguno tan prominente como para eclipsar el evento principal; no es intención faltarle el respeto a Pink, quien regularmente llena los estadios, pero se entiende que su actuación no generaría titulares. (Aunque era intrigante imaginar a Kamala Harris entrando en un trapecio con Pink). El riesgo radica en eclipsar, así como en la posible reacción contra un exceso de «élites de Hollywood». La estrategia de los productores Ricky Kershner y Glenn Weiss parecía ser: usar con moderación, más para darle sabor que como plato principal… y suficiente poder de estrella para recordar sutilmente a los espectadores que, de hecho, la mayoría de los artistas se alinean con sus puntos de vista. En otros años, es posible que hubieran necesitado una plantilla más grande. Pero está claro que en 2024 el Comité Nacional Demócrata ya contaba con su cuota de leyendas musicales, con el poder de la retórica como género musical.

La Convención Nacional Demócrata de 2020, a menudo recordada como la «convención Zoom», tuvo una selección de música más moderna y juvenil, como Billie Eilish, cuya canción «My Future» encajaba en ese momento. Algunos podrían argumentar que fue un paso en falso priorizar a figuras mayores para la convención de 2024, como Common, quien saltó a la fama en los años 90, pero hay mérito en un evento político que no intenta atraer a audiencias más jóvenes con frases como «¿Cómo?» ¿Lo hacen, queridos niños?» El uso de Charli XCX, popular entre los memes de Internet, fue inteligente; Sin embargo, poner demasiado énfasis en el hiperpop durante el horario estelar podría no serlo. Si la convención es esencialmente un anuncio de cuatro noches, principalmente venderá puntos de vista centristas. Las formas de promoción más atrevidas y atrevidas pueden encontrar su lugar en plataformas digitales o futuros eventos de patrocinio.

El conservadurismo en la elección musical puede tener su propia astucia. Una cosa que las selecciones musicales del DNC y el RNC tenían en común (seguramente la única cosa) era cómo ambos se apoyaban fuertemente en la música country. Por supuesto, en la Convención Nacional Republicana, eso fue una especie de broma: aparte de Kid Rock, que cuenta como artista country honorario (para disgusto de la mayoría de los fanáticos del género), y Lee Greenwood, que tiene una canción clásica legítima. (aunque fue más ruidoso cuando Reagan lo usó en los años 80), RNC tuvo que conformarse con gente como Chris Janson y Brian Kelley, el Andrew Ridgeley de Florida Georgia Line. (Sin contar a la estrella real Jason Aldean, quien se dignó tomar asiento junto a Trump pero no se molestó en ocupar un lugar para actuar). Si quisieras seleccionar un solo nadir en la historia de las convenciones políticas, hay un caso para Hay que tener en cuenta que Kid Rock adapta su clásico profano y homofóbico “American Badass” al rap: “Sé que aquí apesta, porque Trump es el shhhhh…”

En mi propia perspectiva, durante los últimos tiempos, el Comité Nacional Demócrata ha aprovechado hábilmente los aspectos más progresistas de lo que tradicionalmente se percibe como un género conservador. Reflexionando sobre mi libro de 2005 «Rednecks and Bluenecks: The Politics of Country Music», noté cuán aprensivos parecían estar los demócratas al utilizar canciones o artistas country, una tendencia que persistió incluso entre figuras como Al Gore, oriundo de Tennessee. Sin embargo, ha habido cambios notables desde entonces, con figuras políticas como Barack Obama adoptando «Sólo en Estados Unidos» de Brooks & Dunn como parte de su campaña, arrebatándoselo efectivamente a los republicanos (aunque creo que el Partido Republicano logró recuperarlo en algún momento). punto).

Como cinéfilo apasionado, no pude evitar notar la elección intencional de artistas con raíces en la música country o géneros relacionados en el DNC de esta semana. Dos actos particularmente notables fueron alguna vez superestrellas convencionales que se vieron marginadas debido a sus opiniones sociales y políticas. Estos incluyen a los Chicks (anteriormente conocidos como Dixie) y Maren Morris. Las Chicks han sido rechazadas durante más de dos décadas, ganándose el título de pioneras y víctimas más destacadas de la cultura de la cancelación masiva. Mientras tanto, la posición de Morris en la música country es algo precaria, ya que expresó abiertamente que se sentía excluida del género luego de una disputa pública con la esposa de Jason Aldean sobre niños transgénero. La inclusión de estos dos artistas reflejó la presencia recurrente de oradores que todavía se identifican como conservadores pero que están angustiados, como el exrepresentante Adam Kinzinger y Stephanie Grisham, quienes alentaron a sus compañeros republicanos a reconocer que el bando de Harris/Walz es la opción patriótica para ellos. .

Es posible que Jason Isbell no sea categorizado típicamente como un artista country, aunque algunos medios de comunicación lo etiquetaron como tal esta semana; sin embargo, con raíces en Alabama, un acento sureño distintivo y presentaciones nocturnas de sus canciones por Morgan Wallen, es comprensible por qué. la gente podría pensar eso. El rockero de inspiración estadounidense abrió la convención con «Something More Than Free», una canción que celebraba la resiliencia de los trabajadores pero también reconocía la fatiga que enfrentan aquellos con exceso de trabajo en trabajos manuales. Esta actuación hizo eco de los valores apreciados por los abuelos de muchos miembros actuales del Partido Republicano, quienes históricamente se inclinaron por los demócratas en el Sur. Si bien a la mayoría de los espectadores les pudo haber parecido un simple acto campestre frente a un granero, para aquellos que lo sabían, se sintió como una recuperación de raíces e identidad.

Mickey Guyton, profundamente arraigada en la música country convencional, podría haber corrido el mayor riesgo al actuar en el DNC, ya que es la única artista que todavía mantiene esta conexión. Sus publicaciones en las redes sociales revelan una mezcla de comentarios de apoyo y aquellos que amenazan con descartar su música, de personas que aparentemente nunca antes la habían comprado. Sin embargo, puede haber razonado que si las solicitudes de reproducción en la radio no llegan de todos modos, ¿por qué no dar un paso más audaz y respaldar al candidato cuyas opiniones se alinean más con las de ella que cualquier otro en la historia? Kamala Harris está rompiendo su techo de cristal y Guyton está haciendo lo mismo. Si cantar un himno como «All American» enoja a parte de su audiencia potencial, ¡qué maravillosa manera de alienarlos!

En esencia, la selección musical del DNC fue principalmente country y R&B, que han sido estilos influyentes tanto históricamente como actualmente. Hubo menos atención al rock, pero «Rockin’ in the Free World» de Neil Young sonó a todo volumen después del discurso de Tim Walz. Un tributo a Prince, nativo de Minnesota, presentó a John Legend a caballo entre el rock y el R&B. Desafortunadamente, los tiempos modernos nos limitan a elegir entre Sheila E. o Wendy & Lisa cuando rendimos homenaje a Prince. Stevie Wonder y Patti LaBelle, que recuerdan la lista de reproducción original en el departamento de la madre de Kamala Harris, brindaron un toque predecible pero poderoso durante un evento tan importante.

No estoy en desacuerdo con nadie que piense que sería fantástico si se reconociera a los artistas de hip-hop más recientes en lugar de sólo a los de los años 1990. Al mismo tiempo, reconozco que Common, como artista políticamente progresista y familiar, no tiene tantos sucesores contemporáneos populares como cabría esperar. Siempre se agradece su presencia. En particular, la aparición inesperada de Lil Jon durante el pase de lista de los estados, bajo la dirección de DJ Cassidy, fue lo más destacado de la convención. En poco menos de dos minutos, remezcló dos de sus mayores éxitos para apoyar la candidatura de Harris/Walz y representar a Georgia. Esta breve pero viral actuación compensó la falta de otras actuaciones de hip-hop.

Para puro pop de superestrella en la convención… bueno, estaba «Espresso» de Sabrina Carpenter, que apareció en el popurrí de estados de DJ Cassidy para representar a Guam. Pero está bien si el Comité Nacional Demócrata decidiera que este evento en particular tenía que ser la culminación del verano de mocosos de todos.

Como entusiasta del cine, debo decir que el aspecto más resonante que nos llevamos de ese ámbito fue la actuación de Pink. No fue «Get This Party Started», aunque no es difícil imaginar un mundo en el que alguien podría haberlo solicitado, pero en cambio, entregó su obra maestra, la conmovedora e inquietante «What About Us». En un sentido amplio y simbólico, esta canción sirvió como un auténtico himno de protesta, haciendo eco de sentimientos que resonaron profundamente durante los inicios de la era Trump. Cuando Pink cantó: «Somos problemas que quieren ser resueltos / Somos niños que necesitan ser amados / Estábamos dispuestos, vinimos cuando llamaste / Pero hombre, nos engañaste / Ya es suficiente», ella podría haber sido expresando las preocupaciones de figuras como Kinzinger o Stephanie Grisham, o cualquier republicano desilusionado. Aunque no se convirtió en un himno que definió a una generación, fue innegablemente poderoso, y debo felicitar a los productores del DNC por elegirlo como preludio al final de su convención.

Es probable que la convención hubiera invitado a Swift o Beyoncé a actuar, si hubieran tenido la oportunidad. (Es poco probable que se les haya ordenado que se mantuvieran alejados). Sin embargo, las selecciones musicales, como las elecciones vicepresidenciales, deberían complementar, pero no eclipsar, el acto principal. ¿Quién querría que el discurso de Kamala Harris fuera eclipsado por el artista que la presenta o la precede? Los republicanos podrían haber estado encantados con tal escenario, usándolo como una oportunidad para criticar a los demócratas por depender demasiado del respaldo de las celebridades. Sin embargo, es probable que se produzca el respaldo de estos artistas, tal como ocurrió hace cuatro años, y tendrán su propio foco de atención cuando sea necesario: un impulso en su impulso. Cualquier cosa que Beyoncé o Taylor Swift decidan hacer sin duda generará entusiasmo cuando se le dé su tiempo, posiblemente incluso más. Todo el mundo disfruta de una sorpresa en octubre, aunque esta campaña podría contentarse con una en septiembre.

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2024-08-23 20:48