RESEÑA: “Anora” (2024)

Como entusiasta del cine con más de tres décadas de experiencia en mi haber, debo confesar que «Anora» de Sean Baker me dejó más agotado que entusiasmado, a pesar de su triunfal Palma de Oro en Cannes. Esta película, muy parecida a una montaña rusa sin emocionantes altibajos, parecía más una prueba de resistencia que una obra maestra cinematográfica.

La película «Anora» de Sean Baker tuvo un gran debut y se llevó la codiciada Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de este año. Sorprendentemente, es la primera vez que una película estadounidense logra este honor desde la aclamada producción de Terrence Malick de 2011, «El árbol de la vida». Lamentablemente, «Anora» no logra alcanzar las alturas establecidas por esa notable obra maestra. En cambio, ofrece una tediosa exploración del cine autoindulgente, cuyo enfoque a menudo está fuera de lugar.

En la película «Anora», parece que el director Anora se ocupa periódicamente de cuestiones similares a las que ya estaban presentes en su trabajo anterior, «Red Rocket» de 2021. Su objetivo es ofrecer una perspectiva sin adornos sobre las subculturas estadounidenses olvidadas, lo cual es digno de elogio. Sin embargo, su fijación por temas crudos frecuentemente eclipsa el enfoque necesario en el desarrollo del personaje y las relaciones. Este desequilibrio se nota especialmente en «Anora», una película que dura más de 140 minutos y puede resultar bastante abrumadora.

Anora» es una vívida demostración de lo que el entusiasmo desenfrenado puede conducir a una película. La incapacidad de Baker para reconocer cuándo retroceder y permitir que sus personajes crezcan da como resultado uno de los principales defectos de la película. En cambio, obtenemos representaciones superficiales en lugar de sustanciales. Además, tratar de encontrar un corazón emocional en medio de los gritos persistentes, las disputas implacables y, a veces, el diálogo confuso puede ser todo un desafío.

En esta película, la actriz principal Mikey Madison interpreta a Anora, una stripper de 23 años en un exclusivo club de la ciudad de Nueva York. Al igual que Emma Stone para Yorgos Lanthimos, Madison profundiza en la visión de su director y se expone plenamente. Sin embargo, a pesar de desnudarse regularmente y actuar según las indicaciones, el personaje que se le ha dado no proporciona suficiente sustancia para ir más allá del mero exhibicionismo. Curiosamente, esto se alinea con la inmoralidad sin remordimientos del mundo duro y distorsionado de la película creado por Baker.

En una noche en el Club HQ, Anora, o Ani como la conocen, se gana la vida atendiendo las fantasías de 15 minutos de varios clientes. Uno de esos clientes, un joven ruso rico y mimado llamado Vanya (Mark Eidelshtein), se enamora de ella. Él la colma de dinero en efectivo y le extiende una invitación para trabajar más en su mansión contemporánea. Ani acepta encantadamente esta oferta.

Ani es retratada como una mujer inteligente y experimentada que sobresale en el juego que practica. Manipula hábilmente a las personas satisfaciendo sus deseos, lo que en última instancia sirve a sus propios propósitos. Sin embargo, su aparente independencia e inteligencia se ven sutilmente cuestionadas debido a su conexión con Vanya. Su imagen fuerte y segura de sí misma contrasta cuando acepta ser su novia durante una semana a cambio de 15.000 dólares, algo que recuerda a la película «Pretty Woman».

Después de seis días llenos de encuentros sexuales continuos, consumo de drogas y fiestas salvajes (como lo retrata vívidamente Baker durante lo que parece un tramo interminable), Ani y Vanya deciden espontáneamente volar a Las Vegas. Su inesperado matrimonio, sin embargo, carece de coherencia principalmente porque la pareja está demasiado inmersa en una nube de hedonismo como para establecer un vínculo emocional convincente.

Quizás a Ani simplemente la mueve el beneficio económico, lo que nos hace dudar de todo lo que pensábamos que era genuino sobre su personaje. Es desconcertante cómo pudo pasar por alto la naturaleza obviamente frívola y derrochadora de Vanya, un rasgo que nosotros mismos podemos detectar fácilmente. Desafortunadamente, la narrativa no logra proporcionarnos una comprensión clara de las emociones, los rasgos de personalidad o las intenciones subyacentes de Ani porque se dedica una cantidad excesiva de tiempo a detalles sin importancia.

Esencialmente, el matrimonio sirve como un recurso argumental para transformar el segundo acto de «Anora» en una persecución cómica por la ciudad de Nueva York, que recuerda a una comedia loca. Después de que la noticia de las aventuras de Vanya llega a sus adinerados padres rusos, envían al supervisor de su hijo con sede en Brooklyn, Toros (Karren Karagulian), acompañado por dos secuaces incompetentes, Igor (Yuriy Borisov) y Garnick (Vache Tovmasyan), para anular el matrimonio. Sin embargo, una vez que llegan a la propiedad familiar, Vanya huye, dejando a Ani furioso y uniendo fuerzas con los tres tipos duros y torpes en su persecución por toda la ciudad.

A medida que se desarrolla «Anora», su turbulencia narrativa y emocional aumentan. Argumentos, diatribas y arrebatos persistentemente fuertes dominan el diálogo, dejándome con una incómoda sensación de deja vu. Por otro lado, la capacidad de Baker para recrear auténticamente el escenario, filmando en el lugar, es verdaderamente encomiable. Lamentablemente, los personajes carecen de la misma credibilidad. Parecen atrapados en un mundo autoproclamado vulgar pero decepcionantemente vacío que imita algo arenoso y cautivador pero que en cambio resulta ser un ciclo monótono y tedioso.

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2024-11-09 18:56