Reseña de 'Cellar Door': Scott Speedman y Jordana Brewster encuentran un portal hacia la inverosimilitud en los suburbios de Portland

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Como cinéfilo experimentado que ha pasado más noches de las que puedo recordar acurrucado bajo una manta, con los ojos pegados a la pantalla durante las escenas más escalofriantes, debo confesar que «Cellar Door» me dejó sintiendo más como si me estuvieran arrullando para dormir que enviado. escalofríos recorren mi espalda. La película parecía apuntar a una historia macabra y llena de suspenso, pero falló por mucho.

En la película «Cellar Door», Jordana Brewster y Scott Speedman interpretan a una pareja que recibe una lujosa casa nueva, pero se les advierte que nunca entren en una zona prohibida específica. Esto crea la expectativa de una historia inquietante y de suspenso. Sin embargo, la película no cumple esta promesa ya que nunca llegamos a ver qué hay detrás de la puerta cerrada con llave. La trama es demasiado sencilla y poco realista para dar miedo, y también está demasiado pulida al estilo de una película para televisión como para proporcionar mucha diversión. «Cellar Door» se estrenará en salas limitadas de Estados Unidos y en plataformas bajo demanda a partir del 1 de noviembre a través de Lionsgate.

Los Winter, que son una pareja de yuppies silenciosamente encantadora y profundamente comprometida, carecen de un desarrollo distintivo del personaje, ya sea a través de su interpretación o del guión. John (Speedman) es un arquitecto respetado, mientras que Sera (Brewster) es profesora de matemáticas y una consumada pianista. Después de luchar durante algún tiempo para concebir su primer hijo, finalmente sufren un aborto espontáneo devastador. En busca de un nuevo comienzo, se trasladan del bullicioso centro de la ciudad de Portland, Oregón, a los suburbios.

Lucharon por encontrar un hogar hasta que conocieron a Emmett Claybourne (Laurence Fishburne), un caballero anticuado que vive en una mansión del Renacimiento jacobeo de 1918 en una finca privada. Afirmó tener una habilidad especial para encontrar personas con las casas perfectas y las invitó a quedarse a cenar y pasar la noche. Por la mañana se fue, pero dejó documentos que indicaban que esta misma propiedad sería suya, de forma gratuita, con una condición: no debían entrar por la puerta cerrada del sótano.

John expresa su escepticismo y encuentra que todo es demasiado perfecto para creerlo. Por otro lado, Sera está encantada, convencida de que se les ha dado una vida ideal que sería una tontería rechazar. Aunque está claro que estos personajes tienen buenos trabajos, nadie parece considerar los costos astronómicos de mantener una propiedad tan grande y sus terrenos circundantes. Las dudas de John despiertan un intenso interés en el sótano prohibido, particularmente después de enterarse de que la propia familia de Emmett desapareció de la propiedad y los inquilinos posteriores se fueron después de estancias cortas. Cuando los Winter organizan una fiesta, uno de esos ex inquilinos con problemas (Chris Conner) irrumpe en la puerta, advirtiéndoles sobre la casa y diciendo: «Tienes que quemarla antes de que sea demasiado tarde… te consumirá».

Sin embargo, el siniestro peligro sugerido anteriormente pasa a un segundo plano frente a las amenazas planteadas por la colega de John, Alyssa (Addison Timlin), quien estuvo involucrada con él antes de su matrimonio y retomó su aventura ocasionalmente después. Ella encarna el arquetipo de «mujer despreciada», similar al personaje de «Atracción fatal», con la intención de destruir su vida si se niega a estar con ella. Ella fabrica una denuncia falsa de acoso sexual, lo que lleva a la suspensión de John en el trabajo. Este se convierte en otro secreto que debe ocultarle a su esposa nuevamente embarazada, ya que la observación de Emmett suena cierta: «Las casas son como las personas, todas tienen sus secretos oscuros y profundos». A medida que la venganza de Alyssa aumenta, el potencial de violencia y la posibilidad de transgresiones pasadas escondidas en las sombras se fusionan gradualmente.

Aproximadamente a la mitad, «Cellar Door» se sumerge momentáneamente en el reino de los cursis thrillers eróticos de los 80. Sin embargo, en su mayor parte, es decepcionantemente manso, lo que hace que uno se pregunte por qué recibió una calificación ‘R’. El diálogo no contiene muchas escenas explícitas, lo que deja a uno cuestionando sus aspectos explotadores si tuviera más profundidad, como matices siniestros o un desarrollo intrincado del personaje. Desafortunadamente, estos elementos están notablemente ausentes. El escenario carece del ambiente inquietante de una casa embrujada tradicional, sino que aparece decorado con buen gusto por la diseñadora de producción Angela J. Smit y excesivamente iluminado por el director de fotografía Michael Merriman, que recuerda a una foto de una revista. Además, la música de Marlon E. Espino se inclina más hacia el melodrama de telenovela que hacia la creación de una atmósfera inquietante.

En términos más simples, los personajes de esta historia luchan por darle vida a roles que no parecen tener mucha profundidad más allá de algunas escenas extrañamente profundas escritas por Sam Scott y Lori Evans Taylor en su guión. Por ejemplo, las conferencias universitarias de Sera cambian inesperadamente de la estadística a la teoría del caos y el «efecto mariposa», lo que parece innecesario para los estudiantes universitarios que pueden encontrar estos conceptos confusos. Otro personaje ofrece un monólogo vergonzoso explicando que la casa simboliza un trato fáustico, sugiriendo que una vida perfecta se consigue a costa del alma. Sin embargo, este aspecto místico nunca se explora por completo. En cambio, nos encontramos con una serie de dispositivos argumentales sospechosos que nos piden que creamos que un personaje que parecía simple e inocente era secretamente capaz de cometer un crimen a nivel intelectual.

A pesar de las numerosas inverosimilitudes, uno esperaría una experiencia más atractiva de esta película, como lo sugieren sus inspiraciones que van desde Edgar Allan Poe hasta «Gone Girl», «Rebecca» y «Rosemary’s Baby». Sin embargo, el guión parece combinar estas influencias al azar, creando una mezcla incómoda que no logra ofrecer el suspenso o el estilo necesarios. Esta producción carece de la chispa creativa necesaria para armonizar elementos tan dispares de manera efectiva. Esencialmente, la película carecía de la intensidad y originalidad necesarias para elevar sus aspectos problemáticos más allá de la página escrita. Francamente, lo que más destaca de esta historia de una casa casi embrujada es que, de hecho, sería un gran lugar para bodas y recepciones de lujo.

2024-10-31 21:47