Poco más de un año después de que Robert Eggers ofreciera una oscura e intensa reimaginación de la historia de Nosferatu, Luc Besson presenta una visión muy diferente de Drácula. Si bien la película de Eggers era pesada y compleja, Drácula de Besson se siente confusa y realmente no agrega nada nuevo. Está claro que Besson se inspiró más en la dramática Drácula de Francis Ford Coppola de 1992 que en la novela original de Bram Stoker. Al igual que Coppola, Besson se centra en la idea de Drácula como una figura trágica y enamorada: un conde rumano desconsolado por la pérdida de su esposa, Elisabeta, y buscándola a lo largo de los siglos. De hecho, Besson parece amplificar los elementos románticos que hicieron que la versión de Coppola fuera tan controvertida como popular.
Caleb Landry Jones, que se parece físicamente al Drácula de Gary Oldman desde el principio (y, sorprendentemente, al Willy Wonka de Johnny Depp hacia el final), ofrece una sólida interpretación del vampiro icónico. Sin embargo, la película en sí no está a la altura de su talento. Jones retrata a Drácula como verdaderamente inquietante y amenazador, lo que hace difícil verlo como una figura comprensiva o romántica, especialmente teniendo en cuenta su comportamiento depredador hacia las mujeres. Esto es particularmente problemático considerando las graves acusaciones de conducta sexual inapropiada contra el director, Luc Besson, que se remontan a 2018. A pesar de estos problemas y del absurdo ocasional de la película, aún se puede ver, pero en última instancia no se destacará como una adición memorable a las muchas adaptaciones de Drácula.
Luc Besson tiene un estilo visual audaz y exagerado inspirado en los cómics y tiende a seguir todos los caprichos creativos. Esto a veces conduce a efectos especiales poco convincentes, y definitivamente responde a la pregunta de cómo sería una película de Drácula con gárgolas generadas por computadora. Sin embargo, Besson y su diseñador de producción, Hugues Tissandier, crean una atmósfera victoriana grandiosa y lujosa, incluso si la cinematografía de Colin Wandersman (quien trabajó anteriormente con Besson en DogMan) hace que gran parte de la película parezca filmada en un escenario sonoro impecable.
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La película comienza en la Rumanía del siglo XV, en tiempos de guerra, con la muerte de Elisabeta (Zoë Bleu, hija de Rosanna Arquette) a manos de soldados otomanos. Su muerte lleva al Príncipe Vlad a rechazar a Dios en una escena dramática y exagerada llena de efectos teatrales como truenos, relámpagos y un crucifijo llorando, que culmina con Vlad adoptando una pose parecida a la de Cristo. Como castigo, se transforma en Drácula. Luego, la historia principal avanza 400 años hasta París, donde Drácula, que ahora se hace llamar Dracul, cree que Elisabeta ha renacido. La película intenta mostrar la profundidad del amor de Drácula por Elisabeta, pero se basa únicamente en representar su apasionada relación física, lo que no logra crear una conexión emocional significativa para la audiencia y hace que su búsqueda de siglos no parezca convincente desde el principio.
Luc Besson, que también escribió el guión de Drácula, intenta algo nuevo al sugerir que la fe puede ser más valiosa que la ciencia. Esta idea se presenta a través de un sacerdote, interpretado con ingenioso encanto por Christoph Waltz, que pertenece a una antigua orden dedicada al estudio de los vampiros. Lo conocemos mientras interroga a María (Matilda De Angelis), una mujer cautivadora pero inestable que podría tener pistas sobre la ubicación de Drácula, en un asilo parisino. Sin embargo, Besson no desarrolla plenamente este interesante contraste entre fe y ciencia –representado por el personaje del Dr. Dumont (Guillaume de Tonquédec)– y la idea finalmente pasa a un segundo plano.
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En una extraña adición aparentemente diseñada para mostrar imágenes impactantes, esta versión de Drácula pasa un siglo buscando el perfume ideal para volverse absolutamente cautivador. Luego lo usa con cientos de mujeres, atrayéndolas a un estado en el que se convierten en sus exploradoras en la búsqueda de Elisabeta. Si bien la novela original de Bram Stoker insinúa la sexualidad a través del acto de morder y el intercambio de sangre, esta película exagera esos temas hasta convertirlos en algo demasiado dramático y posiblemente sexista. Una escena muestra salones de baile llenos de mujeres bailando sugerentemente, celebrando el encanto impulsado por el perfume de Drácula.
Drácula de Luc Besson intenta ser divertido, pero los chistes a menudo distraen la atención de la historia seria. Por ejemplo, el Conde desconsolado intenta suicidarse repetidamente saltando desde la ventana de su castillo. Estas extravagantes adiciones realmente no funcionan. Durante una cena en la que Drácula y el abogado Jonathan Harker discuten la venta del castillo, Drácula exprime dramáticamente la sangre de una rata y luego anuncia su nombre con un eco y un primer plano. La historia cobra impulso cuando Drácula cree que la prometida de Harker, Mina, podría ser la reencarnación de un amor pasado, lo que lleva a una confusa confrontación final entre Drácula y un sacerdote, especialmente considerando todo lo que ya hemos aprendido sobre el personaje de Drácula.
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Si bien Drácula de Francis Ford Coppola puede ser impactante visual y auditivamente, especialmente con la hermosa y variada partitura de Danny Elfman, no alcanza el mismo nivel que Frankenstein de Guillermo del Toro. La película de Del Toro parece profundamente personal, mientras que la de Coppola se centra más en el espectáculo. Coppola parece demasiado preocupado con las imágenes familiares de Drácula y depende demasiado de los efectos estilísticos, lo que impide que se desarrolle una historia de amor genuinamente conmovedora y, a menudo, hace que la película parezca tonta. Esta versión de Drácula demuestra que la historia es resistente, incluso en una adaptación débil. Quizás la idea de Drácula como figura romántica simplemente haya perdido su atractivo.
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Drácula, de Vertical Entertainment, se estrena en cines el 6 de febrero.
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2026-02-04 00:38