Reseña de 'El gorrión en la chimenea': una embriagadora hoguera veraniega de relaciones familiares combustibles

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Como entusiasta del cine que ha pasado innumerables horas inmerso en las complejidades de la dinámica familiar y la psique humana a través del cine, debo decir que «El Sparcher en la chimenea» es una adición convincente a mi catálogo mental de dramas domésticos. Los gemelos Zürcher tienen una asombrosa habilidad para analizar los momentos tranquilos y aparentemente ordinarios que conforman nuestras vidas, revelando las tensiones y traumas subyacentes con una precisión que parece casi quirúrgica.

La escena inicial de «El gorrión en la chimenea» muestra una representación idílica de la vida rural: una cocina espaciosa y rústica en una casa de campo se llena de luz del sol que entra a través de amplias ventanas que sirven como puertas francesas y ofrecen vistas de extensos jardines bañados por el sol. y bosques borrosos. Un majestuoso gato pelirrojo entra por la ventana, acompañado de una armoniosa mezcla de melodías de pájaros y sonidos de insectos que crean una vaga distinción entre el interior y el exterior. El aroma de una cazuela a fuego lento llena el aire. Este estilo de vida parece irresistible para la mayoría; sin embargo, en la escalofriante película de terror doméstica de Ramon y Silvan Zürcher, todo es todo menos pacífico. La película analiza meticulosamente los rencores, engaños y heridas emocionales acumulados que emergen durante una reunión familiar durante un solo fin de semana, con una precisión gélida que contrasta marcadamente con la iluminación perpetuamente cálida y acogedora de la película.

El dúo de gemelos de Zurich, que colaboran en todos sus proyectos con un crédito compartido de «una película de», muestran un talento excepcional para hacer que los espacios domésticos ordinarios parezcan extraños y desconocidos. Su debut de 2013, «The Strange Little Cat», utilizó una perspectiva distante para transformar las actividades mundanas de una familia promedio en una divertida comedia física, mientras que su lanzamiento de 2021, «The Girl and the Spider», encontró indicios de lo siniestro en la vida cotidiana. Interacciones dentro del apartamento de una mujer joven. La tercera entrega de la «trilogía animal» de los hermanos Zurich, titulada «El gorrión y la chimenea», combina su característica observación objetiva con un caprichoso sentido del absurdo, pero esta vez dentro de una narrativa más compleja que está llena de tensión melodramática y emoción. intensidad. Este elevado elemento dramático podría potencialmente acercar a los gemelos Zurich a una audiencia artística más amplia a la que aún no han llegado, a pesar de su dedicada base de fans críticos.

Desde mi perspectiva como crítico de cine, el tema animal de la trilogía no es simplemente un elemento coincidente. En «El gorrión y la chimenea», la frontera entre el mundo natural y la civilización humana se vuelve cada vez más borrosa, creando una sensación de paridad en lugar de intrusión, a medida que las normas y restricciones sociales dan paso a los instintos primarios. El indicio inicial de esta transformación se introduce sutilmente a través de un gorrión atrapado en la chimenea de la extensa casa rural de Karen (interpretada por Maren Eggert, estrella de «I’m Your Man»), donde ahora cuida a su familia que se fragmenta gradualmente. Esta pequeña criatura, que simboliza la libertad, es liberada por su solitario hijo preadolescente León (Ilja Bultmann) y, sorprendentemente, muchos personajes no tendrán tanta suerte durante las dos horas siguientes.

En este entorno aparentemente pacífico, la expresión facial persistente y preocupada de Karen sirve como una señal de alerta inicial. Cuando su alegre y joven hermana Jule (Britta Hammelstein), acompañada por su marido Jurek (Milian Zerzawy) y su hija Edda (Luana Greco), la visitan durante el fin de semana, Karen parece reacia a abrazarse, casi como si hubiera olvidado cómo hacerlo. Cuando Christina (Paula Schindler), la hija mayor de Karen, regresa de la universidad, hay una notable ausencia de calidez durante su saludo. Mientras tanto, Johanna (Lea Zoe Voss), la hija mayor de Karen, evita cualquier contacto físico con su madre, emanando una distante hostilidad hacia el mundo, centrando particularmente su ira en Karen. Esta frialdad parece estar influyendo en León (interpretado por un joven chef talentoso e impresionable), que cocina para la familia pero se niega a comer, posiblemente debido a que es el objetivo de los matones en la escuela.

Como crítico de cine con años de experiencia a mis espaldas, debo decir que esta descripción de una reunión familiar, tal como se describe en el texto, me parece un ejemplo clásico de un drama chejoviano. La intrincada red de relaciones y secretos ocultos, las tensiones latentes y los giros inesperados recuerdan la magistral narración de Anton Chejov.

El guión de Zürcher entrelaza magistralmente el descubrimiento de misterios antiguos con conflictos y revelaciones actuales, reflejados en su ágil y rápido estilo de edición. El retrato poderoso y sombrío de Eggert como una matriarca que lucha contra la agitación familiar sirve como base tranquilizadora en medio del turbulento flujo narrativo. El resto del reparto se adapta hábilmente a los impredecibles cambios de humor de la película, ofreciendo una mezcla de humor mordaz en sus interacciones y conmovedora ternura cuando están solos, como una escena conmovedora en la que Christina, a pesar de su reciente ausencia, percibe lo más íntimo de su hermano menor. sentimientos con tanta intensidad que, por un momento, se siente menos aislado.

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2024-08-11 12:16