Reseña de 'El hundimiento del Maru de Lisboa': una tragedia poco conocida de la guerra del Pacífico merece algo mejor que este pesado documental

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Como entusiasta del cine experimentado con predilección por los documentales históricos y debilidad por la exploración submarina, encontré que «El hundimiento del Maru de Lisboa» es un esfuerzo cautivador aunque algo defectuoso. La historia de este carguero hundido y su trágico cargamento merece más atención, y el viaje personal de Fang Li para descubrir sus secretos es ciertamente intrigante. Sin embargo, al igual que un submarino que navega a través de aguas traicioneras, la película parece ser arrastrada en múltiples direcciones a la vez.

El 1 de octubre de 1942, un carguero japonés que transportaba aproximadamente 1.800 prisioneros de guerra británicos tomados durante la Batalla de Hong Kong fue atacado por un submarino estadounidense. En la agitación que siguió, los soldados japoneses dispararon contra cualquier prisionero que intentara nadar hacia un lugar seguro mientras los barcos pesqueros intervenían en sus esfuerzos de rescate. Lamentablemente, más de 800 soldados británicos murieron en este incidente. El libro de Fang Li «El hundimiento del Maru de Lisboa» intenta arrojar luz sobre este evento relativamente desconocido y el profundo dolor que causó en el Reino Unido, pero desafortunadamente, se presenta como una lección de historia algo seca que se ve empañada por sus numerosas aspiraciones.

En el documental de Li, él ocupa un lugar central. Este cineasta, que antes se especializaba en geofísica pero ahora se centra en el cine, ha dedicado gran parte de su vida a profundizar en las expediciones submarinas. Fue a través de estas exploraciones que descubrió los misteriosos restos del Lisboa Maru. A pesar de numerosas suposiciones, se pensaba que los restos del barco estaban sumergidos en el océano sin ser descubiertos, sin estudiarse e incluso mal ubicados.

Impulsado por una fuerte curiosidad por descubrir los secretos del barco sumergido conocido como Lisbon Maru, comienza su viaje con «El hundimiento del Lisbon Maru» con el objetivo de desenterrar su pasado de la misma manera. Este artefacto y su historia exigen un escrutinio más detenido. La película sirve no sólo para narrar esta historia (con la ayuda de una animación visualmente impresionante dibujada a mano), sino también para seguir la búsqueda del barco por parte de Li, así como a los supervivientes que podrían haber sido encontrados durante la producción (sólo dos permanecieron vivos). en ese momento; ya fallecieron). Además, busca rastrear la vida de los descendientes de los supervivientes.

El documental chino pretende cumplir dos propósitos: pretende ser un relato oral del incidente, capturando el dolor de quienes perdieron a sus seres queridos en el evento, al mismo tiempo que está vinculado a la empresa personal de exploración marina de Li. Sin embargo, estos diversos elementos ejercen presión tanto sobre la película como sobre su creador, a menudo llevándolos en direcciones contradictorias o incluso superpuestas, lo que lleva a repeticiones innecesarias que socavan la esencia misma del proyecto de Li. Este documental busca desenterrar verdades históricas, pero puede dedicar demasiado tiempo a detallar el proceso de excavación en lugar de permitir que los hallazgos, como las emotivas entrevistas con los descendientes de los sobrevivientes, cuenten su propia historia. El documental está empañado por un persistente aire de autoelogio que resta calidad a la investigación presentada.

Un problema clave de “El hundimiento del Maru de Lisboa” es estructural. A lo largo de la película, Li insiste en el valor principal que tiene su documental: cuenta una historia que pocas personas conocen, una que rara vez se ha contado, y mucho menos documentado. Sin embargo, una y otra vez, sus propias fuentes contradicen tal afirmación. Entrevista a Tony Banham, un historiador que escribió un libro completo que comparte título con su documental (publicado en 2006). Utiliza testimonios grabados de algunos de los supervivientes del Maru de Lisboa que murieron desde entonces, que fueron compilados como historias orales de ese acontecimiento fundamental. Incluso organiza un segmento de gotcha en el que entrevista a transeúntes en las calles del Reino Unido y les pregunta si conocen el Maru de Lisboa, una escena que se adapta mejor a una parodia nocturna que a un dispositivo de encuadre para un documental histórico. (especialmente uno tan centrado en la crueldad impuesta por el ejército japonés contra una gran cantidad de prisioneros de guerra británicos).

En la película de Li se pueden encontrar dos documentales convincentes y que invitan a la reflexión. Los relatos iniciales en primera persona, que son desgarradores de escuchar, sirven para realzar el impacto de la película. Además, la decisión de Li de representar la situación cada vez más desesperada de los soldados a bordo del barco utilizando escenas animadas básicas es notablemente efectiva. Esta técnica mantiene el énfasis en la cruda inmediatez de sus experiencias, integrando a la perfección numerosos relatos de sobrevivientes que se apoyan y refuerzan mutuamente. (La abundancia de testimonios en inglés fue probablemente el motivo de la descalificación de la película como candidata de China al premio a la Mejor Película Internacional en los Oscar de este año).

La película se concentra en el dolor que experimentan las familias cuyos soldados no regresaron a sus hogares, destacando las heridas intergeneracionales que la guerra a menudo deja tras de sí. Sin embargo, el cambio frecuente entre este tema y una primera mitad extendida que analiza principalmente cómo Li y su equipo localizaron a los testigos, en lugar de contar la historia en sí, disminuye un poco el poder emocional del documental.

En pocas palabras, me sentí cautivado por un relato intrigante de la Guerra del Pacífico presentado en «El hundimiento del Maru de Lisboa», un documental que, al igual que otros cineastas anteriores a él que ven su viaje personal como igualmente significativo para la historia que estás representando, hace de su propio viaje el núcleo narrativo. Este enfoque egocéntrico, como él mismo reconoce, eclipsa la inmensidad y el alcance de la historia que nos ocupa.

2024-11-24 00:16