Reseña de 'La hermana invisible': La historia ambientada en Beijing sobre hermanas separadas durante 17 años regresa con fuerza después de un comienzo lento

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Como cinéfilo experimentado con predilección por las películas que profundizan en las historias humanas, debo decir que «La hermana invisible» es una historia cautivadora que resuena profundamente. Habiendo pasado una parte importante de mi vida atravesando los ricos y diversos paisajes de Asia, puedo apreciar la autenticidad que Midi Z aporta a su trabajo, particularmente en esta película ambientada en la frontera entre China y Myanmar.

El caso fundamental que dio forma a vidas, riqueza e identidades drásticamente distintas de dos hermanas de la región de Yunnan, fronteriza con China y Myanmar, es fundamental para «The Unseen Sister», una mezcla de thriller criminal y drama familiar. Esta película, inicialmente basada en partes de la novela corta de Zhang Yueran de 2017 titulada «Sister», representa el trabajo con mayor orientación comercial del destacado director taiwanés Midi Z (conocido por «Nina Wu» y «Road to Mandalay»). Después de su exitoso debut nacional el 26 de octubre, «Sister» hizo su estreno internacional en competencia en el Festival de Cine de Tokio.

En la misma línea que muchas de las producciones de Midi Z, su última película profundiza en facetas de su historia personal. Nacido chino en Myanmar, Midi Z se mudó a Taiwán durante su adolescencia y adoptó la ciudadanía taiwanesa. En particular, algunos de los créditos al final lo muestran como «Midi Z, (Taiwán, China)». Si bien la mayor parte de la película «Sister» se desarrolla en Beijing, el núcleo emocional de la narrativa se encuentra en la provincia de Yunnan, una región fronteriza con Myanmar que históricamente ha sido un centro de tráfico de personas y actividades ilegales.

El corazón de la película gira en torno a los acontecimientos exactos que ocurrieron hace diecisiete años en Yunnan, donde Qioa Yan (Zhao Liying) fue separada por la fuerza de su hermana mayor, anónima (Xin Zhilei), y trasladada a Beijing. Desde entonces, Yan ha ascendido hasta convertirse en una estrella de cine conocida pero problemática, y expresa que parece desgastada en la vida real pero pulida en la pantalla. Cansada de todo y tratando de poner fin a su larga relación profesional con el manager y potencial amante Shen (Huang Jue), Yan ha sucumbido a su persuasión y ha asumido un papel que recuerda inquietantemente a su pasado. Desafortunadamente, la hermana de Yan, a la que se hace referencia sólo como «Da» en los créditos (que significa «grande»), está luchando bajo la carga de un marido abusivo, Liang (Dong Baoshi), un jugador compulsivo que tiene una deuda importante con una despiadada pandilla local. . El mensaje que la hermana recibe de los acreedores de Liang es sombrío: «Paga o enfrenta la muerte.

Una pieza importante del rompecabezas encaja cuando la Hermana aparece inesperadamente en Beijing, coincidiendo con Yan recibiendo siniestros mensajes que dicen «Conozco tu secreto». Sin embargo, este encuentro está lejos de ser alegre, como revelan las palabras de la hermana. Al inspeccionar el lujoso apartamento de Yan, ella comenta fríamente: «Me quitaste todo». Específicamente, 17 años antes, Sister le había entregado su documento de identidad a Yan, cuyo nacimiento fue clandestino y no registrado debido a la política de hijo único de China, por temor a sanciones económicas y pérdida de empleo. Aunque el guión no lo dice explícitamente, es evidente que Yan era un segundo hijo no deseado en ese momento. Al recibir la identidad de Yan y trasladarse en secreto a Beijing, Sister quedó varada sin una identidad legítima, por lo que no pudo ascender en la escala social en la sociedad.

Aunque estas revelaciones son cautivadoras, no crean inmediatamente la intensidad electrizante que uno podría anticipar. La parte inicial de la película se centra principalmente en los planes de extorsión y secuestros de Liang, que carecen de la tensión y el suspenso que tales situaciones de alto riesgo deberían transmitir. El riesgo inminente de que se exponga la verdadera identidad de Yan, lo que potencialmente podría poner fin a su carrera, está claramente planteado, pero no logra generar el nivel de tensión y suspenso que un secreto tan dramático normalmente justifica.

En términos más simples, «Sister» se vuelve más impactante a medida que los personajes del título confrontan su tumultuoso pasado, uno en el que no tenían voz y voto, que los ha llevado a vivir vidas bajo el control de hombres manipuladores. Al igual que en el trabajo anterior de Midi Z, «Nina Wu», Yan decide que Shen (una figura engañosamente tranquila y encantadora que representa una coerción insidiosa) no la presionará. Ella se niega a ser utilizada como peón en su plan para ganar dinero en el mercado de valores. La historia gana profundidad cuando Yan reconoce que Liang no merece su lealtad incondicional, y la llegada de su hijo plantea preguntas intrigantes sobre la identidad y el futuro del bebé. Esto conduce a una apasionante secuencia de eventos que finalmente cambia sus vidas.

La amplia experiencia de Midi-Z en docudramas («Ciudad de Jade», «El camino a Mandalay» y «La clínica») es claramente evidente a lo largo de estos pasajes, particularmente durante un largo flashback de Yunnan que proporciona información adicional sobre las trágicas circunstancias que rodearon a Yan. adoptando la identidad de su hermana. Si bien los aspectos del thriller policial son adecuados, hay una sensación palpable de intensidad, inmediatez y autenticidad cuando la historia se centra en Yan y Sister mientras luchan valientemente y, a veces, peligrosamente por su derecho a la autodeterminación. Es durante estas escenas cuando los actores principales Zhou y Xin realmente sobresalen, retratando efectivamente las luchas internas entre el miedo y la determinación inquebrantable que impulsan a sus personajes.

De una manera sencilla y discreta, el director de fotografía Florian J.E. Zinke captura las escenas, que se realzan aún más con la suave música de cuerdas de Lim Giong. La película, titulada «Sister», utiliza subtítulos codificados por colores para representar diferentes idiomas; El mandarín se muestra en blanco, mientras que el dialecto de Yunnan aparece en amarillo. Esta ingeniosa técnica realza el drama, ya que la elección del lenguaje en ciertos momentos arroja luz sobre los rasgos y motivaciones de los personajes que de otro modo podrían haber permanecido ocultos. Aunque es una obra de ficción, la película termina con información objetiva sobre los crímenes cometidos y las sentencias cumplidas por los personajes principales.

2024-10-30 22:47