Reseña de 'Life': la presentación de Turquía al Oscar pierde la trama sobre la masculinidad tóxica

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Como alguien oriundo de Turquía y profundamente involucrado en las historias que se desarrollan en mi tierra natal, debo confesar que «Life» me dejó bastante descorazonado. La película, si bien está bellamente filmada y cuenta con actuaciones encomiables, parece fallar de manera significativa.

En «Life», el tan esperado regreso al cine del autor turco Zeki Demirkubuz después de siete años, me encuentro interpretando el papel de una seguidora mientras seguimos a una joven llamada Hicran, que escapa de las garras de un inminente matrimonio concertado y desaparece en el secreto.

Como entusiasta del cine, al principio no aprendo mucho sobre Hicran directamente, sino más bien a través de los hombres conectados con ella, como su perplejo padre y su triste ex prometido, quienes frecuentemente mencionan a Hicran en sus discusiones, contemplando las enigmáticas razones detrás de ella. desaparición repentina. Parece significativo que sigamos escuchando el nombre «Hicran», un nombre turco común que significa «anhelo» o anhelo intenso, que encaja perfectamente en esta narrativa ya que refleja que todos en «Vida» parecen anhelar algo o alguien. Esto no es sólo una coincidencia; La elección del nombre de Hicran es deliberadamente simbólica y subraya el tema del anhelo que impregna toda la película.

Me siento atraído por el trabajo de Demirkubuz, ya que aparentemente persiste en arrojar luz sobre las luchas tácitas y el dolor reprimido de los personajes masculinos que se cruzan en el camino de Hicran, independientemente de su papel como opresores hacia mujeres como ella en una sociedad donde las creencias patriarcales están profundamente arraigadas. A pesar de que Hicran emerge como la figura central de esta narrativa, Demirkubuz parece dejar sus aspiraciones y anhelos algo esquivos, relegándolos con frecuencia a una importancia secundaria.

El hombre del que huye Hicran, Rıza (Burak Dakak), se destaca entre los pretendientes arrogantes. A pesar de haber visto a Hicran sólo unas pocas veces, y en contra de los deseos de su amable abuelo (Osman Alkaş), Rıza cree que Hicran debería haberlo confrontado y haberle dado una explicación por su renuencia a casarse con él (como si la perspectiva de un matrimonio arreglado fuera (No es ya una razón suficientemente convincente). Sin tener en cuenta la hermosa ciudad a orillas del Mar Negro, viaja a Estambul en busca de la mujer que, según su perspectiva, le ha agraviado.

Inicialmente, acompañamos a Rıza en medio de transiciones difíciles y episodios prolongados, durante los cuales sus conocidos y familiares, cada uno lidiando con sus propias ilusiones, hacen breves apariciones. Finalmente, Rıza toma una acción decisiva, similar a un Travis Bickle con problemas, ejecutando al supuesto delincuente que supuestamente obligó a Hicran a trabajar en el trabajo sexual, a pesar de que no hay indicios de que a Hicran no le guste su ocupación en este papel. Posteriormente, Rıza se aparta de la narrativa por un tiempo, permitiendo que otros personajes desagradables asuman el control, hombres que creen entender lo que es mejor para Hicran. Entre ellos se encuentra Orhan (Cem Davran), un educador mayor y comparativamente liberal con quien Hicran acepta casarse en un intento de encontrar un respiro de su padre tradicional, sólo para descubrir que es otro individuo inseguro y poco inteligente que se vuelve envidioso sin motivo. El otro es Mehmet (Umut Kurt), el padre moralmente comprometido de Hicran que frecuentemente ataca a su esposa y se refiere con ligereza a su rebelde hija como una «puta».

Si la narrativa de «Life» hubiera sido igualmente crítica tanto con Hicran como con los hombres problemáticos, sería aceptable. Sin embargo, a medida que avanza la película, parece justificar excesivamente las malas acciones de estos hombres titulados, insinuando una interpretación comprensiva. Este cambio es preocupante, especialmente dado el contexto actual en Turquía, donde las mujeres y quienes las apoyan marchan bajo pancartas como «Los asesinatos de mujeres no son aleatorios, son políticos», abogando por el fin de la opresión patriarcal. En tal clima, la postura aparentemente indulgente de la película hacia la mala conducta masculina parece problemática.

La trama de la película es igualmente decepcionante, tropezando torpemente a través de una historia que no logra justificar su larga duración. Para ilustrar a otro director turco conocido por su ritmo largo y deliberado, permítanme citar a Nuri Bilge Ceylan. A diferencia de él, que hábilmente infunde cada momento con matices cautivadores, «Life» (co-filmada por los directores de fotografía de la última obra maestra de Ceylan, «About Dry Grasses») parece haber sido descuidada y aburridamente lenta. Aunque la actuación dedicada y el entorno auténtico de la película mantienen a los espectadores interesados, no restan importancia a sus problemas subyacentes. Desafortunadamente, «Life» parece carecer de cualquier comentario significativo sobre la masculinidad tóxica.

En la obra de Demirkubuz, las obsesiones masculinas destructivas no son un tema nuevo, como se ve en «Destiny» (2006), que se muestra brevemente en la televisión en «Life». Sin embargo, esta podría ser la primera vez que un comportamiento así conduce a una victoria inequívoca en una de sus películas. Para evitar revelar spoilers cruciales, permítanme decir que Hicran finalmente acepta a Rıza, un vengador potencialmente peligroso que pudo haber matado a su proxeneta. Como concluye «Life», parecen contentos juntos y Hicran está visiblemente embarazada. ¿Dejó de resistirse porque estaba resignada a su destino o amaba genuinamente a Rıza? Si es lo primero, la película parece demasiado satisfecha con este inquietante final. Si es lo último, la idea de encontrar un romance con un acosador que mata por pasión se vuelve aún más inquietante.

2024-11-21 01:46