El comentario social de humor negro de Radu Jude se hace eco del tono resignado que se encuentra en la novela de Ling Ma de 2018, Severance. Ambas obras exploran lo que hemos perdido al priorizar el dinero y el consumismo en nuestras vidas. En Severance, el personaje Candace Chen reflexiona sobre los beneficios (y los inconvenientes) de la vida en la ciudad, observando que simplemente existir en una ciudad significa participar en sus sistemas: “Vivir en una ciudad significa consumir lo que ofrece (ir a bares, ir de compras, pagar impuestos, incluso dar a las personas sin hogar) y, en última instancia, apoyar su forma de vida insostenible”.
La vida tiene un costo y una cosa que a menudo recibimos a cambio es la oportunidad de ayudar a las personas sin hogar. Mi madre sugiere que no necesariamente resolvemos sus problemas, sino que más bien continuamos un ciclo de generosidad que, en última instancia, nos hace sentir mejor. Orsolya, un alguacil de Cluj, Rumania, que aparece en Kontinental ’25 (interpretado por Eszter Tompa), participa en este ciclo ayudando a desplazar a personas sin hogar, supuestamente en beneficio de la ciudad. Más exactamente, se hace en nombre del “desarrollo”, término utilizado a menudo para justificar las ganancias a expensas de otros.
Kontinental ’25 captura los peligros del desarrollo del capital con sombría ironía
Kontinental ’25 es un cambio para el director Jude, que se siente menos abrasivo que sus películas anteriores como Bad Luck Banging o Loony Porn y Do Not Expect Too Much from the End of the World. Conocido por sus agudas observaciones de los problemas sociales, el último trabajo de Jude explora temas de personas sin hogar y el prolongado conflicto entre Rumania y Hungría. Conecta la trágica muerte de una persona sin hogar con esta tensión histórica, sugiriendo que ambas están alimentadas por el ritmo implacable de la vida moderna.
Orsolya representa la facilidad con la que la gente se involucra en encubrir actos terribles. Es una mujer amable que intenta ayudar a Ion, un anciano que vive en un sótano, a mudarse antes de que el edificio se convierta en un hotel. Inicialmente acepta irse y pide veinte minutos para hacer las maletas. Mientras espera, Orsolya charla con un policía mientras toma café y fuma un cigarrillo. Cuando regresan, descubren que Ion se ha quitado la vida trágicamente, ahorcándose con un alambre.
Orsolya se siente profundamente responsable de la muerte de Ion y lucha por darle sentido a lo sucedido, especialmente a su papel en ello. Inicialmente, ella les cuenta repetidamente la historia a otros, aparentemente como una forma de afrontar el trauma. Sin embargo, este constante recuento comienza a sentirse diferente, casi como si estuviera tratando de asumir la responsabilidad de algo que no es suyo y buscando desesperadamente perdón por algo que ni siquiera está segura de haber hecho. Ella enfatiza repetidamente que no tiene la culpa legalmente, pero la carga emocional pesa mucho sobre ella.
La experiencia hace que Orsolya se comporte impulsivamente. Abandona el viaje de su familia a Grecia y elige quedarse en Cluj y conectarse con cualquiera que la escuche. Inesperadamente se encuentra con un ex alumno, Fred (Adonis Tanța), y su reencuentro se convierte en un extraño encuentro alimentado por bebidas, donde él comparte historias simplistas, parecidas a bromas, presentadas como sabiduría. Este es precisamente el tipo de conexión que Orsolya anhela: una demostración superficial de intelecto que le permita sentirse perdonada y más inteligente que los demás.
Me llamó mucho la atención Kontinental ’25. Honestamente, es una película difícil de ver: te ríes y luego inmediatamente te sientes mal porque te toca demasiado de cerca. Me hizo pensar en cómo reaccionamos todos ante las personas sin hogar. Me reconocí un poco en Dorina, un personaje que finge preocuparse pero en secreto siente repulsión. No es algo que nos guste admitir, pero es difícil saber cómo actuar con ellos, a pesar de que son una parte tan visible de la vida de la ciudad dondequiera que vayas.
Jude también pregunta quién se beneficia realmente de estas renovaciones de la ciudad. Considera que la reconstrucción después de la guerra, especialmente en Europa, implica un preocupante desprecio por el pasado. Estas renovaciones no se tratan sólo de mejorar los edificios; pueden encubrir acontecimientos terribles, borrar verdades históricas e incluso permitir que se difundan ideas peligrosas sobre la pureza racial. En última instancia, la película sugiere, con una sensación de pesimismo, que toda esta “mejora” podría no aportarnos nada que valga la pena.
Kontinental ’25 se estrena en cines selectos el 27 de marzo de 2026.
- RESEÑA: “Yo era un extraño” (2026)
- Cómo murió Arthur Shelby en la película Peaky Blinders no es como parece originalmente
- Darklands: el oscuro horror británico que atormentó mi infancia
- Temporada 2 de ‘Scarpetta’: confirmación, reparto, trama y detalles Todo lo que sabemos
- USD CLP PRONOSTICO
- Explicación del final de Scarpetta: se revelan la identidad y los motivos del asesino
- Desierto Carmesí: Todo el peso del conocimiento Respuestas
- EUR AUD PRONOSTICO
- EUR CLP PRONOSTICO
- El quinto aniversario de la Liga de la Justicia de Zack Snyder recibe una publicación de avance especial
2026-03-24 16:48