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Mientras profundizo en el mundo de PÖFF, siempre me sorprende la resiliencia y determinación de su fundadora, Tiina Lokk, quien ha construido este festival desde cero en medio de condiciones económicas desafiantes y obstáculos logísticos. Su pasión por el cine brilla en todos los aspectos del festival, desde el meticuloso proceso de selección hasta la introducción de nuevas secciones como la competición de documentales.
Tiina Lokk, directora del Festival de Cine Black Nights de Tallin (comúnmente conocido como PÖFF), uno de los festivales de cine más grandes del norte de Europa, ha reunido a su equipo de 15 programadores para crear otro cartel impresionante y diverso para la 28ª edición del festival. lugar del 8 al 23 de noviembre en Tallin, Estonia.
La selección de este año se divide en seis categorías principales, junto con 37 subcategorías, que muestran una rica variedad de tesoros cinematográficos que satisfacen diversas preferencias. La atención se centra especialmente en películas destacadas de los países bálticos y nórdicos, así como de Europa central y oriental.
Tanto en el programa principal del PÖFF como en el subfestival Just Film centrado en niños y jóvenes se proyectarán 250 largometrajes diferentes y 323 cortometrajes de 82 países diferentes. Esto incluye un total de 57 debuts mundiales y 27 estrenos internacionales.
Entre los estrenos mundiales muy esperados en el evento del 8 de noviembre, estoy particularmente entusiasmado con «Long Story Short», una encantadora comedia alemana que dará el pistoletazo de salida. Otros debuts notables incluyen la sentida película de Klaus Härö «Never Alone», que Menemsha Films adquirió para su distribución en Estados Unidos. También está el thriller francés «Fuera de control», protagonizado por Omar Sy, el drama letón «The Exalted» de Juris Kursietis, y el psicothriller chileno «A Yard of Jackals», protagonizado por Nestór Cantillana y Blanca Lewin de la serie de HBO «Fugitivos». «. Cada una de estas producciones promete una experiencia cinematográfica inolvidable.
Las características notables incluyen un énfasis en el cine independiente alemán y georgiano, un Lifetime Tribute dedicado al director estonio Peeter Simm, una nueva categoría de competencia de documentales y el premio Dennis Davidson Spotlight otorgado a la cineasta británico-palestina Farah Nabulsi por su trabajo inicial «The Teacher». » Por si fuera poco, más de 88.000 cinéfilos podrán disfrutar de la nueva herramienta de sugerencias AI Susi para diseñar su proyección personalizada.
En esta conversación, profundizaremos en los pensamientos de una de las principales figuras del cine báltico, que fue reconocida por EbMaster como una de las 50 mujeres que tuvieron un impacto significativo en el entretenimiento global el año pasado. Justo antes del PÖFF, Lokk compartió con EbMaster sus ideas sobre su programación de festivales y las complejidades de la programación durante los conflictos internacionales en curso y las limitaciones financieras.
¿Qué tan difícil fue para usted y su equipo elaborar su programa en medio de conflictos globales?
El año pasado presentó numerosos desafíos: estalló el conflicto de Gaza, los Balcanes sufrieron intensos disturbios y la guerra ruso-ucraniana estaba en curso. Comparado con eso, este año ha sido relativamente tranquilo. Sin embargo, estamos siguiendo de cerca los eventos globales, particularmente aquellos que involucran festivales. Está surgiendo una creciente tendencia a la censura debido a los conflictos, en la que personas que tienen opiniones firmes sobre cuestiones como Palestina contra Israel, Ucrania contra Rusia, China, Irán, etc., ejercen influencia sobre estos acontecimientos. Para mí, mantener la libertad e independencia de nuestro programa es primordial. Si tuviéramos que llegar a un acuerdo sobre eso, consideraría dejar mi puesto.
¿Sientes que el trabajo de un programador es más desafiante que nunca?
Gestionar el festival hoy en día es mucho más desafiante que cuando me uní a PÖFF en 1997. Si bien seguimos comprometidos con nuestros objetivos culturales y educativos, ahora también nos centramos en fomentar un componente industrial sólido. Este aspecto de la industria sirve como catalizador para impulsar las industrias audiovisuales locales y regionales, influyendo en las tendencias a nivel mundial. Al mismo tiempo, nos esforzamos por brindar el entorno óptimo para que cada nación comparta su narrativa y facilite el diálogo entre los cineastas y su audiencia. Es crucial que defendamos vigorosamente cada película, su tema y su creador. Este papel conlleva una gran responsabilidad. Además de poseer un profundo conocimiento de la cinematografía y la industria cinematográfica, también debo mantenerme informado sobre la política internacional.
¿Cuál es su postura respecto del cine ruso en su programa?
Excluimos las películas financiadas por el Estado ruso debido al conflicto en curso en Ucrania y está claro que Rusia es un agresor en esta situación. Sin embargo, quiero dejar claro que doy la bienvenida a los cineastas rusos que han abandonado su país, así como a los de Irán, Palestina, Israel, Bielorrusia y otros. Si excluyéramos a ciertos cineastas en función de las circunstancias de sus países de origen, podríamos encontrarnos con muy pocas naciones representadas en el festival, dados los gobiernos con problemas en todo el mundo. En este momento difícil, es esencial mantener la esperanza…
Además, hemos reservado una sección para películas de Georgia. Mientras algunos encuestadores occidentales dudan de la victoria de la administración prorrusa dirigida por Bidzina Ivanishvili en Georgia, parece especialmente importante ahora proporcionar una plataforma para los cineastas georgianos que trabajan de forma independiente…
Como apasionado cinéfilo, creo firmemente en defender a los cineastas independientes de Georgia, que crean sin ningún tipo de grilletes de censura. Al crecer y durante mi juventud, me he topado con la censura de primera mano, ¡y es desalentador ver incluso un atisbo de ella resurgiendo en el siglo XXI! El rostro de la censura también ha evolucionado y ahora a menudo adopta la forma de restricciones financieras en lugar de simples prohibiciones absolutas. Si bien durante la época soviética era sencillo, hoy lleva una máscara más astuta.
Desde hace una década, PÖFF ostenta el estatus de festival de primer nivel. ¿Cuál es su perspectiva sobre ser el último gran festival A del calendario cinematográfico anual?
Durante nuestros primeros años como festival de cine de primer nivel, fue un desafío para nosotros como productores, ya que muchos otros querían guardar sus principales estrenos y estrenos mundiales para el año siguiente, más allá de su año de producción. Sin embargo, hemos logrado cambiar esa sabiduría convencional. Parece que los profesionales de la industria han comenzado a reconocer que las películas proyectadas en nuestros programas de competencia están obteniendo buenos resultados en varios circuitos de festivales, independientemente de su año de producción.
¿Te resulta más fácil hoy conseguir estrenos mundiales?
De hecho, si bien nos esforzamos por lograr el realismo, es importante reconocer que nuestras circunstancias difieren significativamente de las de ciudades como Cannes, Venecia, Berlín o San Sebastián. Esto se debe en gran medida a la población relativamente pequeña de Estonia, de 1,4 millones de habitantes. No albergamos ambiciones de estrenar grandes éxitos de taquilla estadounidenses o películas de directores de renombre porque los actores clave de la industria generalmente se centran en plataformas de festivales más grandes en mercados más extensos. Entendemos nuestras limitaciones y ajustamos nuestras estrategias en consecuencia.
Hoy en día, nos encontramos prosperando en una posición sólida y hemos solidificado nuestra identidad como festival de cine que defiende las películas dirigidas por directores (de autor), combinando el atractivo comercial con la integridad artística. Nuestro objetivo principal es atender a nuestra amplia audiencia y al mismo tiempo mantener altos ingresos de taquilla, que representan aproximadamente un tercio de nuestro presupuesto total de venta de entradas. Para nosotros es crucial encontrar el equilibrio adecuado, especialmente en las secciones competitivas, entre el cine de autor y las películas de orientación más comercial. Somos un festival que valora a su público y al mismo tiempo defiende la calidad artística del cine de autor dentro de nuestra selección de películas.
¿Estás bien? ¿En términos de presupuesto?
Durante un solo año durante todo el festival, hemos logrado mantenernos a flote. A pesar de ser uno de los festivales más importantes con un presupuesto relativamente pequeño (2,7 millones de euros: 2,9 millones de dólares), lo estamos haciendo funcionar, pero aún está por ver cuánto tiempo. Estonia actualmente ostenta el desafortunado título de tener la economía más débil de Europa. En circunstancias tan desafiantes, mantener cualquier tipo de glamour es difícil. Cada año, cuando las estrellas expresan interés en asistir, acepto con entusiasmo, pero internamente me siento lleno de aprensión debido a nuestras limitaciones financieras. La logística para llevar estrellas a Tallin es otro obstáculo: incluso dentro de Europa, viajar a Tallin no siempre es lo más conveniente. Sin embargo, nos negamos a dar marcha atrás y nos hemos vuelto más resilientes ante esta crisis, gracias al apoyo de 700 voluntarios. Si las estrellas de primer nivel alguna vez deciden que les gustaría visitarnos, ¡de alguna manera lograremos reunir los fondos!
A pesar de los desafíos que enfrentamos, debo decir que el programa del festival de este año es nada menos que extraordinario. Estaré encantado de compartir algunas ideas sobre las presentaciones que recibimos y el proceso de selección involucrado.
Nuestro equipo de quince programadores trabaja en colaboración para revisar y categorizar las numerosas presentaciones que recibimos. Distribuimos las películas en nuestra competencia principal, óperas primas, documentales, así como en secciones especiales como Rebeldes con causa, Critics’ Picks, Baltic Film Competition y Just Film para niños y jóvenes. Desde abril, hemos proyectado colectivamente más de 2.000 películas, aunque siento una disminución en el número de películas este año. El impacto actual de la COVID-19 es evidente en el mercado cinematográfico mundial; simplemente hay menos películas disponibles debido a limitaciones de producción.
¿Por qué decidiste introducir una sección de concurso de documentales?
Año tras año, me sorprende constantemente la gran cantidad de documentales que recibimos, incluso con numerosos festivales de documental y secciones especializadas dedicadas a este género en otros. Para nosotros era cada vez más necesario encontrar una solución para gestionar esta afluencia de forma eficaz.
Continuando, vale la pena señalar que la escena documental en Estonia y en todos los países bálticos está floreciendo, a diferencia del sector del cine de ficción que no es particularmente sólido en estos días, excepto en Lituania. En este contexto, establecer una sección de competencia dedicada a los documentales para exhibirlos globalmente parecía un paso lógico. Marianna Kaat y su equipo organizaron con éxito un atractivo concurso internacional de documentales centrado en el cine de autor. En el futuro, nuestro objetivo es fomentar un sector industrial específico para la comunidad del cine documental el próximo año, sin invadir las plataformas documentales existentes, particularmente en Letonia y Lituania. Más bien, nuestro objetivo es funcionar como una plataforma de apoyo para los documentales, trabajando en colaboración con ellos.
¿Es difícil decidir entre tus favoritas, pero hay películas específicas que te sientes particularmente honrado de presentar en tu categoría principal de competencia?
Desde mi punto de vista, nuestra colección de películas es tan diversa como siempre. El panorama de la narración parece inclinarse más hacia las estructuras narrativas, pero vengo de una época en la que las películas se parecían más a expresiones visuales que a cuentos escritos. Aprecio una amplia gama de géneros y narrativas cautivadoras, pero lo que realmente me intriga son las películas que emplean símbolos, elementos audiovisuales y técnicas cinematográficas de maneras creativas y poco convencionales para construir su narrativa. Me atraen las producciones complejas y de múltiples capas. Si bien hay algunas piezas notables compitiendo, ¡no revelaré las que me han llamado la atención!
¿Has notado alguna tendencia temática en todo el cartel del festival?
Un motivo recurrente en todos los segmentos de este año parece ser la exploración de las relaciones humanas, particularmente aquellas que abarcan diferentes generaciones y profundizan en los aspectos psicológicos. Con la aparición de la COVID-19, parece haber un anhelo compartido de conexión, ya que las personas han experimentado el aislamiento y la ausencia de unión.
Susi, nuestro innovador recomendador de películas con IA diseñado específicamente para los espectadores de PÖFF, está a punto de debutar. ¿No estás emocionado de abrir nuevos caminos con esta herramienta fácil de ver?
¡Sobre la luna de emoción! Conoce a Susi, nuestra nueva niña creada por IA a la que le hemos cogido mucho cariño. Creemos que el público también sentirá lo mismo. Con tantas películas para elegir (más de 200), hacer una selección puede ser un desafío, pero ahí es donde Susi brilla. Al recomendar películas según preferencias personales como país, género, director o actor, funciona como una herramienta de investigación excepcional para los usuarios de la web. ¡Esperamos que esta función de recomendación ayude a impulsar la venta de entradas en el festival!
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2024-11-08 11:47