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Como entusiasta del cine experimentado con un amor profundamente arraigado por el cine japonés, he estado siguiendo los desarrollos en la industria cinematográfica japonesa con gran expectación. El reciente Festival Internacional de Cine de Tokio (TIFF) ha sido un verdadero tesoro de ideas sobre el panorama cambiante de la producción global y el impacto de las tecnologías emergentes en este mundo cautivador.
Profesionales experimentados se reunieron en la reunión anual de la TIFF Motion Picture Association en Tokio para debatir sobre el terreno cambiante del cine japonés y los efectos de las nuevas tecnologías en la producción cinematográfica mundial. Destacaron los beneficios potenciales, así como los obstáculos, para atraer producciones extranjeras a Japón.
El programa de incentivos financieros para empresas en Japón, que proporciona un reembolso de hasta la mitad de los gastos elegibles dentro del país (hasta mil millones de yenes por desembolso o aproximadamente 6,66 millones de dólares), ya está activo. Mientras tanto, en TIFFCOM, el evento de mercado paralelo asociado con TIFF, se puede encontrar una gran cantidad de materiales que ensalzan la belleza de casi todas las prefecturas japonesas.
Al inicio del Festival Internacional de Cine de Tokio (TIFF) de este año, Ishiba Shigeru, el recién reelegido Primer Ministro de Japón, mencionó un acuerdo de coproducción entre Japón e Italia recientemente promulgado. Curiosamente, Italia es un país destacado en TIFFCOM, con cinco proyectos italianos exhibidos en el Tokyo Gap-Financing Market.
El evento de la MPA celebrado el miércoles comenzó con Edward B. Neubronner, quien se desempeña como vicepresidente senior de operaciones regionales, comunicaciones, asuntos corporativos y administración de la MPA en la región de Asia Pacífico, subiendo al escenario. Expresó que las películas, programas de televisión, juegos y adversarios japoneses están avanzando rápidamente en una estrategia conocida como New Cool Japan, que describió Neubronner. En eventos anteriores del TIFF MPA, señaló, hemos sido testigos de la adopción por parte del gobierno de incentivos que alteran drásticamente el panorama en un corto período de tiempo, cautivando a los creadores internacionales que desean hacer realidad sus visiones en suelo japonés. Además, Neubronner destacó que el mercado mundial del anime vale actualmente más de 31 mil millones de dólares.
También estuvieron presentes Evan Felsing, Ministro Consejero de Economía de la Embajada de los Estados Unidos en Tokio, y Futoshi Nasuno, en representación de la Sede de Estrategia de Propiedad Intelectual dentro de la Oficina del Gabinete de Japón. En particular, Futoshi llamó la atención sobre un informe emitido por la oficina del gabinete que enfatizaba la importancia de Japón como lugar de rodaje.
Alex Boden, quien produjo la exitosa serie de Max «Tokyo Vice», compartió ideas de su experiencia filmando dos temporadas en Japón y dio un discurso clave sobre el tema.
El cineasta destacó la formación del equipo como un aspecto esencial y a mejorar. «No había previsto lo pequeña que sería la industria… No preví que tendríamos dificultades para encontrar personal en áreas tan diversas», explicó Boden, promoviendo esfuerzos para hacer que la industria sea más atractiva para los nuevos reclutas. «Las cosas van en la dirección correcta y pueden continuar por ese camino, haciendo de Japón un destino excepcional para proyectos de todos los tamaños», añadió Boden.
George Murphy, un supervisor de efectos visuales ganador de un Oscar y conocido por su trabajo en Dimension y DNEG 360, impartió recientemente un seminario sobre producción virtual. Discutió el impacto potencial del avance de la tecnología en el rodaje en exteriores en Japón, sugiriendo que la economía probablemente desempeñará un papel importante. Si se ofrecen incentivos financieros, habrá competencia, afirmó, poniendo como ejemplo la evolución de la industria de Nueva Zelanda. El equipo neozelandés de Weta, que inicialmente dependía de talentos occidentales importados, ahora ha crecido significativamente.
El director de cine Ryota Nakajima pronunció un discurso de apertura sobre inteligencia artificial generativa, destacando diversas respuestas de diversas industrias. En particular, señaló la marcada diferencia en las reacciones a su película generada por IA «¿Quién dijo que la muerte es bella?» en Annecy, en Francia, donde hubo resistencia a la IA, y en Bucheon, en Corea del Sur, que la acogió con agrado. Expresó que la decisión de James Cameron de unirse a la junta directiva de Stability AI significaba que el director de «Avatar» tenía una gran visión de las tecnologías futuras.
Como cinéfilo con buen ojo para la innovación, déjame decirte esto: la integración de la IA en el cine parece inevitable. Es como un tren a toda velocidad que avanza hacia nosotros y, independientemente de si estamos preparados o si pensamos que es correcto, está destinado a convertirse en una parte integral del panorama cinematográfico.
A pesar del progreso de la tecnología, los realizadores decidieron que la filmación en locaciones continúa teniendo un valor significativo para mantener la precisión cultural y fomentar la motivación creativa. Boden comentó: «La experiencia es increíblemente inmersiva. Es increíblemente potente y creíble.
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2024-10-30 12:17